Замужем за мафией / Married to the Mob (1988)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Замужем за ОПГ» / «Замужем за бандой» (варианты перевода названия).
США.
Продолжительность 104 минуты.
Режиссёр Джонатан Демме.
Автор сценария Барри Стругатц, Марк Р. Бёрнс.
Композитор Дэвид Бирн.
Оператор Так Фуджимото.
Жанр: комедия, криминальный фильм, мелодрама
Краткое содержание
Специальный агент ФБР Майкл Стоун (Мэттью Модайн) делится с начальством соображениями о том, что именно Тони Руссо (Дин Стоквелл, номинация на «Оскар»), он же «Тигр», виновен в убийстве собственной любовницы Карен Латник (Нэнси Трэвис) и одного из лучших своих людей, Фрэнка де Марко по прозвищу «Огурец» (Алек Болдуин), у которых предположительно была интрижка. Чтобы собрать улики, Майк вместе с напарником Эдвардом Бенитезом (Оливер Платт) устанавливают слежку за вдовой — Анджелой де Марко (Мишель Пфайффер, номинация на «Золотой глобус»), сразу после похорон решившей начать жизнь сначала.
Также в ролях: Джоан Кьюсак (Роуз), Мерседес Рул (Конни Руссо), Кэптен Хэгерти («Толстяк»), Эллен Фоули (Тереза), О-Лэн Джонс (Филлис), Джейсон Аллен (Тони Руссо-мл.), Фрэнк Феррара (Вини «Лентяй»), Фрэнк Джио (Ник «Змей»), Гэри Ховард Клэр (Аль «Червь»), Трей Уилсон (директор регионального управления ФБР Франклин), Тодд Солондз (репортёр), Крис Айзек («Клоун), в эпизоде Джонатан Демме (человек в лифте, без указания в титрах).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 17.06.2015
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Остаётся только посочувствовать Анджеле де Марко: женщина наивно полагала, что вышла замуж за конкретного мужчину – Фрэнка, недурного собой, обладающего сильным характером и материально обеспеченного. Однако на поверку выяснилось, что дружба, упорно навязывавшаяся ей жёнами соратников супруга по нелегальному бизнесу, действительно сродни родственным узам, от которых не избавиться усилием воли. Даже после того, как Анджела овдовела и, приняв решение покончить с прошлым, пожертвовала имущество на благотворительность, переехала с сыном в малопрестижный район города и устроилась на работу в местный салон красоты… Ловушка давно захлопнулась! Так начинается этот фильм, остроумный и явно нетривиальный по развитию экранных перипетий – не позволяющий предугадать направление течения событий (то есть, по сути, логику мышления авторов). Разумеется, в истории много условного, откровенно розыгрышного, и я бы не стал безоговорочно верить словам кинодраматурга Марка Р. Бёрнса1, будто идея картины у него родилась в десятилетнем возрасте, навеянная инцидентом с собственным отцом, якобы оказавшимся замешанным в делах организованной преступности. Вот и приветливый сотрудник заведения быстрого питания в клоунском костюме (между прочим, в исполнении известного певца Криса Айзека) на самом деле оказывается… наёмным убийцей, лишь по счастливой случайности не пристрелившим Тони Руссо.
Мишель Пфайффер, как ни досадно, приезжала в нашу страну чуть раньше (съёмки «Русского дома» /1990/ длились с октября по декабрь 1989-го года), чем картина «Замужем за мафией» снискала триумф – насколько вообще уместно говорить о триумфе в условиях «перестроечного» кризиса – в кинопрокате СССР. По итогам сезона 1990-го читатели журнала «Экран» признали её лучшей зарубежной актрисой! И «звезда», привлёкшая к себе первое внимание ролью избранницы Тони Монтаны – сурового «Лица со шрамом», неподражаема в обличии наивной домохозяйки, вынужденной расплачиваться за однажды допущенную слабость. Анджеле (и вправду – ‘ангелу’ во плоти) не составило труда распрощаться с беззаботным и безбедным существованием, но, кажется, сама судьба подбрасывает суровые испытания, не позволяя получить шанс иначе. Не только «Тигр» проявляет напористость, давая понять, что, невзирая на ревность благоверной Конни, которой жутко боится, не прекратит настойчивые ухаживания, так ещё и правоохранительные органы – не дремлют. Интересно, Джонатан Демме сознательно намекнул на творческое наследие Фрица Ланга, отстаивавшего мысль, что полиция и криминальный мир (по крайней мере в Германии между двумя мировыми войнами) мало чем отличаются друг от друга?! Ответ на брошенный в сердцах припёртой к стенке де Марко упрёк в том, что ФБР ничем не отличается от ОПГ, звучит убедительно («Мафией руководят психопаты, практикующие убийства, ложь, жульничество. Мы работаем на Президента Соединённых Штатов Америки») лишь на первый взгляд. Истинные намерения кинематографистов раскрываются под занавес, когда спецоперация, вроде бы неплохо спланированная и подготовленная, быстро выходит из-под контроля – и, скажем так, профессиональные и личные аспекты хаотично перемешиваются. Впрочем, как раз этого и следовало ожидать от режиссёра, от постановки к постановке всё основательнее углублявшегося в постмодернистскую методу, исследуя взаимное проникновение разных сторон социальной реальности. А чтобы у зрителей (к слову, встретивших ленту не без энтузиазма2) развеялись последние сомнения относительно замысла, Джонатан пускает фоном для заключительных титров отснятые, но не использованные при монтаже фрагменты. Намекает, что всегда остаётся много важного и интересного (вплоть до возможных иных вариантов развития сюжета), что не уложилось в отведённые полтора-два часа экранного времени.
.
__________
1 – Он написал сценарий вместе с другим дебютантом, Барри Стругатцом.
2 – Кассовые сборы в национальном прокате составили (при бюджете $10 млн.) $21,48 млн., и даже был снят «пилотный» выпуск телесериала.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Жмакин Сергей. Джонотан Дэмм: «Самое сложное – это найти сюжет» // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 10. – С. 23-26.
«Новая работа режиссера – и новый шумный успех. Это фильм «Замужем за мафией». В качестве сюжета взята традиционная любовная история – «love story», решенная в жанре гангстерской комедии.…»
Разлогов Кирилл. Стоит ли выпрямлять кривое зеркало? // Советский экран. – 1990, № 11. – С. 25.
«Эта работа свидетельствует о том, что принцип периодических самоповторов может привести не только к кризису искусства, но и зачастую способствует оттачиванию мастерства.…»
Владимиров А. Мишель Пфайфер // Экран. – 1990, № 16. – С. 16-17.
««Роскошная», по прежним картинам, блондинка Мишель Пфайфер в этом фильме меняет цвет волос, ищет и находит специфическую находку, манеру разговаривать. Перед зрителем – типичная «птичка» из той мафиозной среды, в которой вращается ее Анджелла…»
Голливудские сплетни // Видео-Асс Экспресс. – 1992, № 8. – С. 26-27.
«Неоспоримая красота героини фильма «Замужем за мафией» вызвала, с одной стороны, появление целой армии поклонников среди мужчин и, с другой стороны, жгучую ревность со стороны многих женщин…»
Эшпай А. Валентин. Американские режиссёры поколения «бейби-бум» // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 29. – С. 156-158.
«Столь же пародийна стилизация боевика, предпринятая в фильме «Замужем за мафией»…»
Сухоребрая Марта. Алек Болдуин: Звезда поневоле // Видео-Асс Известия. – 1998, № 41 (06). – С. 20-23.
«Его партнершами были самые красивые девушки Америки. Экранными любовницами: Мелани Гриффит в «Деловой девушке», Николь Кидман в «Злом умысле»: женами – Мишель Пфайфер в «Замужем за мафией», Джина Дэйвис в «Битлджусе»…»
Кудрявцев Сергей. Что смотрят в мире на видео? // Видео Дайджест. – 1989, № 2. – С. 9-16.
«Один из необычных, нестандартно мыслящих американских режиссеров Дж. Демме, продолжая поиски в жанре комедии, попытался создать пародию-фарс о мире мафии с Лонг Айленда…»
Дёмин Виктор. Их жизни гангстеров в законе // Советский экран. – 1990, № 5. – С. 16.
«Стоит такая картина – как тридцать или сорок наших. А прорвавшись на 90% киноэкранов мира, доходу приносит, думаю, побольше, чем весь наш «Совэкспортфильм»…»
Ильченко И. Шпионы «наши» и «не наши» // Костёр. – 1991, № 11. – С. 30-31.
«Главные роли в шпионской драме исполняют популярные актеры: Шон Коннери (его герой, «по-нашему» – «Шпион», «по-ихнему» – «разведчик») и Мишель Пфайфер (может быть, кто-то помнит ее по картинам «Замужем за мафией» и «Иствикские ведьмы»)…»
Григорьев А. Принцесса Голливуда // Новости видео. – 1990, № 7. – С. 1.
«Как из рога изобилия посыпались награды. «Замужество Моб» (в советском прокате – «Замужем за мафией») принесло ей «Золотой Глобус»…»
Винокур Марк. Кушать детей нехорошо // Искусство кино. – 1992, № 3. – С. 131-132.
«В «Замужем за мафией» муж Анджелы Фрэнк для Тони-тигра будто сын, что не мешает Тони обречь его на смерть за то, что он развлекался с его любовницей…»
Карцева Е. Вино и виноград // Искусство кино. – 1991, № 12. – С. 76-82.
«В вышедшем на советские экраны фильме «Замужем за мафией» (1988) Джонатан Демм спародировал не только основные фигуры уголовного фильма: гангстера (имеется в виду знаменитый Аль Капоне) и его извечного антагониста – фэбээровца, типичные ситуации…»
Мишель Пфайффер // Видео-Асс Sunrise. – 1994, № 1. – С. 21-22.
«Ей хочется считаться актрисой, но не типажом, не секс-символом и даже не звездой. Но три номинации на премию «Оскар» – «Замужем за мафией», «Опасные связи», «Поля любви» – пока не оправдали надежд…»
Вагина П. Американка в «Русском доме» // Ровесник. – 1991, № 8. – С. 29-30.
«Затем – «Замужем за мафией» (картина шла на наших экранах), «Текила Санрайз» (с Мелом Гибсоном), еще пара фильмов…»
Осипов Азиз. Мишель Пфайффер: порок и добродетель // Экран. – 1991, № 9. – С. 18.
«Тогда Мишель Пфайффер у нас была почти неизвестна, но стоило появиться на наших экранах картине Джонатана Демме «Замужем за мафией», достаточно проходной в кинобиографии Пфайффер, чтобы все начали понимающе качать головой…»
Кудрявцев Сергей. Иствикские ведьмы // Искусство кино. – 1992, № 7. – С. 161-168.
«Явный розыгрыш в лентах «Ночью» и «Замужем за мафией» (в последней из них Пфайффер поменяла по настоянию Дж. Демми и свой роскошный облик, превратившись в «роковую брюнетку», в данном случае экстравагантную вдову мафиози, сводящую с ума и главаря мафии, и молодого агента ФБР) все же проще…»
Персонс Дэн. Зубная щетка для маньяка // Искусство кино. – 1992, № 8. – С. 43, 45.
«Кристи Зиа работала художником-постановщиком двух фильмов Джонатана Демми: «Молчание ягнят» и «Замужем за мафией». С ее точки зрения, проблемы всегда были похожими. «Демми, – рассказывает Зиа, – дает своей творческой группе полную свободу»…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий