Зардоз / Zardoz (1974)
Полнометражный фильм.
Другое название: «Зэрдоз» (вариант перевода названия).
Ирландия, США.
Продолжительность 105 минут.
Режиссёр Джон Бурмен.
Автор сценария Джон Бурмен.
Композитор Дэвид Манро.
Оператор Джеффри Ансуорт.
Жанр: кинофантазия, научная фантастика
Краткое содержание
Год 2293-й. Основная часть населения Земли низведена до состояния дикости — лишь группа избранных, отгородившись от остального мира, пожинает плоды научно-технического прогресса, не ведая смерти и материальных лишений. Однако сложившийся порядок грозит нарушить проникновение в запретную зону Зеда (Шон Коннери) — человека извне. Охотника, обученного убивать подобных себе, чтобы контролировать популяцию представителей вида Homo sapiens.
Также в ролях: Шарлотта Рэмплинг (Консуэлла), Сара Кестелман (Мэй), Джон Олдертон (друг), Салли Энн Ньютон (Авалоу), Найелл Багги (Артур Фрейн / Зардоз), Боско Хоган (Джордж Саден), Джессика Свифт (Апатетик), Бейбр Даулинг (Стар), Кристофер Кэссон (старый учёный), Реджинальд Джарман (Смерть, озв.), в эпизодах Дейзи Бурмен (юная бесмертная), Джон Бурмен (застреленный Зардозом), Кэтрин Бурмен (юная бессмертная), Телше Бурмен (юный бессмертная).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 27.12.2020
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Возможно, это – один из лучших научно-фантастических фильмов в истории киноискусства. Один из лучших, несмотря на то, что картину принято считать, скорее, неудачной, а Джон Уилсон, основатель скандально известной «антипремии» «Золотая малина», даже поместил «Зардоз» в своём «Официальном киногиде Razzie» в двусмысленный список 100 самых потрясающе плохих («Most Enjoyably Bad») кинопроизведений. Такая насыщенность, с одной стороны, философскими мотивами, глубокомысленными антропологическими и психологическими наблюдениями, а с другой – продуманность и своеобычность эстетики встречается всё-таки крайне редко. Выдающийся английский кинематографист Джон Бурмен признавался, что приступил к реализации проекта, не сумев осуществить давний замысел – перенести на экран трилогию «Властелин колец» Джона Рональда Руэла Толкина. Правда, режиссёр-сценарист сотворил самобытную, невзирая на бесчисленные влияния, атмосферу – и личную мифологию, язвительно переосмыслив события бессмертного «Волшебника из страны Оз» Лаймена Фрэнка Баума. «За пределами 1984-го, за пределами 2001-го, за пределами любви, за пределами смерти», – гласит ёмкий и хлёсткий рекламный слоган. Первая из упомянутых дат является хулиганской отсылкой, естественно, к роману-антиутопии, показавшемуся соотечественнику Джорджа Оруэлла чересчур высокопарным и приверженным логике. Вторая – намекает на величественный шедевр Стэнли Кубрика1 и Артура Кларка, завороживших монументальной Космической Одиссеей, оказавшейся, если верить скептическому замечанию гедониста Джорджа Сэдена, «ещё одним тупиком». Ну, а уж вечные категории «любовь» и «смерть», вскоре, по забавному совпадению, использованные и Вуди Алленом (в одноимённой пародии на русскую литературную классику XIX века), причём не менее едко…
В картине главенствует стихия ехидной иронии по поводу множества заблуждений людей XX века, искренне верящих в торжество разума, рационализма, научной мысли уже в ближайшем будущем. Даже совершенное воплощение искусственного интеллекта, всемогущего, всезнающего и безликого, словно Бог, на поверку – не слишком отличается от системы, придуманной ловким проходимцем и обманщиком, хитрым манипулятором и сущим ничтожеством Гудвином, The WiZARD of OZ. Одновременно – гениально высмеяны как мечта о неизбежности коммунизма, так и фетиши заокеанских идеологов, ратующих за торжество демократии и материальное изобилие. Не уступая тому же Кубрику в причудливости, визуальной изысканности образов, Бурмен воспроизводит красоту декаданса – уходящего, отживающего своё мира. В то же время он несколько отстраняется от утончённого способа бытования обитателей Райского сада XXIV столетия, призывая отождествиться, скорее, с Зедом, который и по признанию самих бессмертных интеллектуалов существенно превосходит их по физическим и умственным (!) параметрам. Дикарь, якобы бездушный и примитивный охотник и палач оказывается на поверку бунтарём-пророком, долгожданным звеном эволюции, несущим красоту нового типа – красоту обновления через долгожданное («…и мне дайте гибели!») разрушение. Любопытно, что изначально на эту роль – в качестве олицетворения «внешнего пролетариата» (в том смысле, какой вкладывал историк Арнольд Тойнби) – предполагалось пригласить Бёрта Рейнольдса. Однако режиссёр остался доволен тем, что в итоге заполучил Шона Коннери, на тот момент, после категоричного отказа от партии Джеймса Бонда, столкнувшегося со сложностями в развитии карьеры.
.
__________
1 – Оттуда, кстати, позаимствован Джеффри Энсуорт, помогавший тогда оператору-постановщику Джону Олкотту.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Караваев Дмитрий. XXI век – эра дистопий? // Видео-Асс Известия. – 1998, № 40 (05). – С. 122-126.
«Правда, надо отдать должное, что в картине «Зардоз» (1973) Джона Бурмена проблема принудительного размножения трактуется не в философском, а в легкомысленно-комедийном ключе: герой Шона Коннери играет роль самца-производителя для правящих государством будущего интеллектуалок…»
Кудрявцев Сергей. Шон Коннери. Человек, который стал королём // Видео-Асс Premiere. – 1994, № 22 осень. – С. 76-79.
«Он воплощает с разной долей отстранения, романтизируя или насмехаясь, в общем, тот же образ «плута на краю бездны», иногда попадающего впросак, неистового искателя истины (будь то разгадка владычества Зардоза, бессмертие странника на Земле, мистическая тайна средневекового аббатства или соперничество со злыми силами из-за святого Грааля), иногда попадающего впросак…»
Кокарев И.Е. Послесловие // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 447-452.
«В духе романов-антиутопий об опасности тоталитарных буржуазных режимов говорят и фильмы жанра научной фантастики: «ТНХ-1138», «Бегство Логана», «Роллербол», «Точка смещения», «Зардос», «Зеленое солнце»…»
Бабушкин С. Шон Коннери // Новости видео. – 1993, № 11 (04). – С. 3.
«Смена образа благотворно подействовала на актера. Его снимали такие режиссеры, как Хичкок («Марни» 1964), Джон Бурман («Зардоз» 1974), Джон Миллиус («Ветер и Лев» 1975), Джон Хастон («Человек, который хотел быть королем» 1975), Ричард Лестер («Робин и Мариан» 1976)…»
Пресс-бокс // Советский экран. – 1988, № 08. – С. 12-13.
«На счету 55-летнего Джона Бурмена, успешно работающего на студиях США и Великобритании, более десятка фильмов. Наиболее известны «Избавление» (1972), научно-фантастическая лента «Зардоз» (1974), фантазия на тему о рыцарских временах «Эскалибур»…»
Трофименков М. Дэвид Линч: по ту сторону кича // Искусство кино. – 1991, № 11. – С. 155-158.
«Фильм переполняют отсылки к великому мифу американской культуры – «Волшебнику из страны Оз» (уже превращенному когда-то Джоном Бурменом в «Зардоз»)…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий