Жестяной барабан (1979): материалы

Фолькер Шлендорф до и после Берлинской стены // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 26. – С. 16-17.

ФОЛЬКЕР ШЛЕНДОРФ ДО И ПОСЛЕ БЕРЛИНСКОЙ СТЕНЫ

Он работал с Жан-Пьером Мельвилем, Луи Малем, Аленом Рене, когда ему было немногим более двадцати. В двадцать семь снимает свой первый полнометражный фильм «Молодой Терлес» – экранизацию романа Роберта Музиля. Картина отмечена на кинофестивале в Канне, а на родине ей присуждена «Золотая кинолента» за режиссуру и сценарий.

Фолькер Шлендорф родился в 1939 году в Висбадене, учился там же в гимназии, а в семнадцать лет уезжает по обмену во Францию и остается там почти на десять лет вместо предполагавшихся двух месяцев, пропитываясь влиянием «новой волны».

Вернувшись в Германию, он в 1969 году при участии Петера Фляйшмана основывает в Мюнхене собственную кинофирму, которая дает ему возможность осуществить беспрепятственную постановку своих фильмов.

– Тогда я не хотел пускаться в большие предприятия, – говорил Шлендорф в одном из интервью. – «Ваал» и «Внезапное обогащение бедняков из Комбаха», снятые на ничтожные деньги, пару сотен тысяч марок (я был продюсером и работал с теми людьми, с которыми сотрудничаю и сегодня), – как раз те картины, что до сих пор мне нравятся больше всего.

16

Следующий, нашумевший по всему миру и осыпанный наградами, фильм «Поруганная честь Катарины Блюм» (экранизация повести Генриха Белля) Фолькер Шлендорф снял вместе с Маргарете фон Тротта в 1975 году.

Тема одиночки продолжена и здесь. Исполнительница заглавной роли отметила:

– В ФРГ делается немало лент о женщинах. Но, как правило, каждый конфликт, изображенный в них, можно легко уложить в любовный треугольник. Меня же интересует внутренняя жизнь женщины и – не сочтите за феминистку – та часть ее существования, что составляет специфику души, отношение к жизни, к другим людям. Идея экранизировать прозу Гюнтера Грасса пришла Шлендорфу 23 апреля 1977 года. Тогда он записал в дневнике: «Сегодня первый раз прочитал «Жестяной барабан» и попытался представить себе фильм по этому роману. Могла бы получиться очень немецкая по духу фреска. Взглянуть на мировую историю снизу и там, на этом уровне, соприкоснуться с ней, показать масштабные, сенсационные события, связываемые друг с другом через восприятие молодого человека».

Съемки начались через 15 месяцев, и «очень немецкая по духу фреска» зашагала через границы. Картина удостоилась «Золотой пальмовой ветви» в Канне, немецкой «Золотой чаши» и Оскара по номинации «за лучший зарубежный фильм». «Я считаю, что, несмотря на все трудности, которые всегда выныривают после успеха, чертовски приятно, когда в спину дует попутный ветер», – записал Шлендорф. Кассовый успех «Жестяного барабана» обеспечил возможность режиссеру реализовать давно задуманные планы. 1981-й год ознаменовался для него, кроме постановки «Фальшивки», еще и свадьбой с Маргарете фон Тротта.

17

Смирнова Дая. Фестивали: Европа плюс Москва // Спутник кинозрителя. – 1991, № 06. – С. 16-17.

ФЕСТИВАЛИ: Европа плюс Москва (фестиваль «Шедевры европейского кино, неизвестные в СССР»)

Реабилитированное кино

Организаторы не поскупились ни на размах, ни на название фестиваля. Идея показать сразу столько принципиально не покупавшихся и столь же принципиально преданных анафеме картин превосходна. Ее уникальность перекрывает любые накладки, неизбежные при таком множестве сложных связей с зарубежными владельцами фильмов. При всем при том президент Евро-АСКа (одного из организаторов фестиваля) Кирилл Разлогов признал, что мероприятие имело 50-процентный успех. Думается, это произошло не только из-за социальных условий, мало располагающих к безудержному росту зрительской любознательности, но в какой-то мере и из-за «огульно» многообещающего названия. Термин «шедевр», сделавший отличную рекламу новой культурной инициативы, слишком однозначно настроил потенциальных зрителей на супернаслаждение, и, не ощутив оного на первых просмотрах, многие возроптали. «И это называется шедеврами?!» Зафиксированные демонстративные уходы из кинозалов, протесты ревнителей морали, возврат билетов в связи с изменениями в программы да и просто некоторый спад интереса от первых дней к последним. На вопрос, как в репертуар смотра попали не шедевры, Кирилл Разлогов ответил, что общепризнанных шедевров всегда и везде мало, но большинство фестивальных картин можно характеризовать, как выдающиеся в своем роде, своем эстетическом течении. Это лидеры отдельных направлений, жанров и подходов, выполненные, как правило, мастерски, и далеко не всем импонирующие.

16

Современный культурный человек должен знать, что существует, например, одаренный английский кинорежиссер Питер Гринауэй, большой оригинал, болезненный эстет и весьма своеобразный юморист, сделавший шумно известную картину «Повар, вор его жена и любовник». Помимо знакомой нам проблемы пустых прилавков в мире есть проблема сытости и перепроизводства, пресыщенности и соответствующего распада. Примерно о том же повествует и Марко Феррари в «Большой жратве», где, как в большинстве картин фестиваля, собран блистательный актерский ансамбль. Надо непременно посмотреть при возможности превосходные фильмы «Ночной портье» Лилианы Кавани, «Конформист» Бернардо Бертолуччи, «Лакомб Люсьен» Луи Малля, «Жестяной барабан» Фолькера Шлендорфа. Сказать, что это разработка темы фашизма, значит ничего не сказать, настолько неожиданно, глубоко и талантливо работают создатели этих лент, так новы и бесстрашны трактовки идей, отношений и характеров. Длиннейший «Жестяной барабан», в отличие от некоторых наших «тянучек», смотрится на едином дыхании. «Ночной портье», где любовь женщины к фашисту сильнее ненависти к фашизму, возмутил не только социалистический лагерь, но и всю интеллигенцию мира. «Аморальные истории» и «История греха» Валериана Боровчика предельно насыщены эротикой самого рискованного уровня, но ни один человек, обладающий эстетическим и человеческим чутьем, никогда не поставит рядом с именем режиссера ,этих картин слово «порнография» Совершенно особняком стоит в ряду эротических фильмов феноменально-скандальный бельгийский «Маркиз» по де Саду, где лица актеров скрыты под изумительно выполненными масками животных. В программе фестиваля были представлены сексуально-криминальные кровавые драмы «Четвертый мужчина» – не лучший фильм талантливого Пауля Верховена, «Навострите ваши уши» – из жизни го***стов, «Глядя друг на друга» – из жизни л**нок. Сильную программу представила Франция, в частности картину «Вальсирующие» с молодым Жераром Депардье и Жанной Моро. Поразительно длинна и скучна театрализованная «Махабхарата» Питера Брука. Талантливейший Фассбиндер был представлен не лучшей лентой «Лили Марлен». Редким зрителям удалось увидеть весь «Декалог» Кесьлевского, иллюстрирующий заповеди, со знаменитыми «короткими фильмами» о любви и смерти. А осилить просмотр всего богатейшего спектра избранных произведений последнего тридцатилетия европейского кино не удалось никому. Однако все впереди – у Евро-АСКа многообещающие планы по части ретроспектив и перспектив.

Дая Смирнова

17