Жюль и Джим / Jules et Jim (1962)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Жюль и Джим» / «Джулс и Джим» / «Jules and Jim» (англоязычное международное название).
Франция.
Продолжительность 105 минут.
Режиссёр Франсуа Трюффо.
Авторы сценария Франсуа Трюффо, Жан Грюо по роману Анри-Пьера Роше.
Композитор Жорж Делерю.
Оператор Рауль Кутар.
Жанр: драма, мелодрама
Краткое содержание
Француз Жюль (Оскар Вернер) познакомился с Джимом (Анри Серр), немцем по национальности, и они вскоре стали искренними и верными товарищами. Ни разница в характерах и художественных вкусах, ни даже Первая мировая война — ничто не могло подорвать их дружбы. Ни даже тот факт, что оба влюбились в одну женщину — бесподобную и таинственную Катрин (Жанна Моро), согласившуюся стать супругой первого из них…
Также в ролях: Ванна Урбино (Жильбер), Серж Резвани (Альбер), Анни Нельсен (Люси), Сабин Одепен (Сабин), Мари Дюбуа (Тереза), Мишель Сюбор (рассказчик-повествователь, озв.).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 09.12.2018
Авторская оценка 9/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Франсуа Трюффо, первая известность к которому пришла благодаря «400 ударам» /1959/ (а также участию в создании «На последнем дыхании» /1960/1), почти во всех своих фильмах поражал тонким и наблюдательным отражением течения современности, а никак не постижением прошлого. Но именно «Жюль и Джим» остались одним из лучших, самых проницательных фильмов мастера. Трюффо, выступивший соавтором сценария вместе с Жаном Грюо, впоследствии вспоминал о том, что старался «найти изобразительный эквивалент» стилю, которым был написан одноимённый роман Анри-Пьера Роше, и вместе с тем – «не исказить суть морали или, если угодно, личности Роше». Филигранный монтаж и лёгкое, как порхание мотылька, движение камеры, вообще присущие произведениям приверженцев «новой волны», достигли здесь одной из своих вершин, существенно обогатив и обновив киноязык. Сложно не признать и огромной заслуги оператора Рауля Кутара, поразившего изысканной игрой света и тени, и композитора Жоржа Делерю – автора утончённой музыки, на которую гармонично ложатся строки закадрового текста, читаемого Мишелем Сюбором. Но «Жюль и Джим» также является своеобразной данью эпохе 1910-20-х годов, на которые приходится становление нового искусства – кинематографа, и даже хроника с фронтов Первой мировой приобретает уникальную изысканность, ностальгическое звучание. Гимн во славу золотого века – краткого и скоротечного периода между двумя войнами…
Трюффо вслед за писателем пытается пробудить чувство уважения к миросозерцанию другого, в то же время – иронически комментируя обывательское желание влезть в чужую жизнь или, по Владимиру Маяковскому, взгромоздиться «на бабочку поэтиного сердца» «в калошах и без калош». Вспомним то странное впечатление, что произвела на всех троих пьеса малоизвестного драматурга, живописующего низменные людские страсти. Катрин, уже при первом знакомстве охарактеризованная аристократкой-пролетарием и вообще – натурой, сотканной из противоречий, в конечном итоге так же непознаваема, изменчива, многолика, как сама реальность. Режиссёр не случайно пригласил Жанну Моро, создавшую образ, во многом противоположный воплощённому ею ранее (в «Опасных связях» /1959/ Роже Вадима) – коварной интриганки маркизы де Мертей, любыми средствами добивавшейся своего. Побуждения её Катрин справедливы и правомерны по некоему высшему, божественному, изначально предустановленному закону, вовсе не являются капризом, даже выражаясь в подчас спонтанных и ставящих в тупик поступках. Перефразируя Бориса Пастернака, Франсуа Трюффо словно говорит: любимая моя – жизнь. Катрин не в состоянии сделать решающий выбор, в равной мере не представляя себя и без Жюля, и вдали от Джима. И вроде бы пикантная, дразнящая обращением к «запретной» теме ménage a trois, но предельно деликатная, подкупающая бесподобным лиризмом мелодрама оборачивается философской притчей о непостижимости бытия. Стоп-кадр с мимолётной улыбкой Катрин на пляже – замечательный аналог гётевской формулы «Остановись, мгновенье, ты прекрасно!». Но ведь искусственно продлевается теми же самыми средствами киноязыка и краткий миг перед смертью. Перед смертью, служащей способом преодоления противоречий жизни.
Любопытно, что спустя десятилетие Трюффо экранизирует (правда, не столь изысканно) другой роман Анри-Пьера Роше, «Две англичанки и «Континент», пригласив Жана-Пьера Лео – своего бессменного Альтер-эго, а со «звёздами» «Жюля и Джима» встретится в совсем иных2 по жанру картинах. И, разумеется, не должно стать откровением осознание того огромного влияния, какое лента оказала на самых разных режиссёров, включая американских3, чаще относящихся к зарубежному кинематографу незаслуженно высокомерно.
.
__________
1 – Жан-Люк Годар, по-видимому, искренне интересовался реализацией замысла коллеги – и даже зафиксировал это в одной из собственных картин со знаменательным заголовком «Женщина есть женщина» /1961/.
2 – В мрачном триллере «Невеста была в чёрном» с Жанной Моро, в научно-фантастической притче «451 градусе по Фаренгейту» – с Оскаром Вернером.
3 – Джордж Рой Хилл, Пол Мазурский, Квентин Тарантино, Кэмерон Кроу – только самые яркие примеры.
Прим.: рецензия впервые опубликована на сайте World Art
Материалы о фильме:
Рубанова И. «Старая дева» // На экранах мира. Выпуск 5. – М.: Искусство, 1975. – С. 194-199.
«Скажем сразу: «Старую деву» не отличает та творческая инициативность, какая привлекает, к примеру, в «Кузенах» Шаброля, «Жюле и Джиме» Трюффо, «Жить своей жизнью» Годара или «Любовниках» Малля, не говоря уже о работах Рене…»
Божович Виктор. «Отверженные», «Соседка», «Профессионал» (Франция) // Искусство кино. – 1983, № 12. – С. 149-152.
«Франсуа Трюффо в своих фильмах любит брать в качестве исходной точки нарочито банальные ситуации, с тем чтобы придать им неожиданный поворот. Так было в «Жюле и Джиме», «Нежной коже» и некоторых других картинах, где режиссеру удавалось осуществить свой замысел с необходимой силой художественной убедительности…»
Савосин Дмитрий. Франсуа Трюффо. Певец любви неразделенной // Видео-Аcc PREMIERE. – 1995, № 24. – С. 44-47.
«То же самое – в фильме «Жюль и Джим», действие которого происходит в начале века. Жюль – немец. Джим – француз. Катрин (одна из лучших работ в кино Жанны Моро) любит обоих. У нее ребенок от Жюля…»
Кулиш Александр. Среди двойников и отражений // Видео-Аcс Премьер. – 1995, № 30. – С. 25-27.
«Однако достаточно вспомнить искренне хохочущую Катрин из картины «Жюль и Джим», нарядившуюся в мужскую одежду и пририсовавшую себе усы, или кротость женщины из «Модерато кантабиле» Питера Брука, чтобы понять некорректность такого утверждения…»
Делон Ален. О себе, о своём искусстве // Искусство кино. – 1964, № 07. – С. 97.
«Назову все же актерские работы, которые за последнее время понравились мне больше других: Берт Ланкастер в «Леопарде»; Марлон Брандо в «На набережной»; Алек Гинес в «Устами художника», Жанна Моро в «Жюле и Джиме»…»
Гатилова И. Киноискусство Франции // Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М.: Знание, 1981. – С. 60-79.
«Другой фильм Трюффо «Жюль и Джим» был поставлен по роману Анри-Пьера Роше. Роман привлек режиссера тонкими психологическими зарисовками поведения героев…»
Добавить комментарий