Злые улицы / Mean Streets (1973)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Грязные улицы» / «Нищие кварталы» (вариант перевода названия), «Сезон ведьм» / «Season of the Witch» (рабочее название).
США.
Продолжительность 112 минут.
Режиссёр Мартин Скорсезе.
Авторы сценария Мартин Скорсезе, Мардик Мартин по сюжету Мартина Скорсезе.
Композитор Кент Л. Уэйкфорд.
Жанр: криминальный фильм, драма, триллер
Краткое содержание
Молодой итало-американец Чарли Каппа (Харви Кейтель) надеется со временем войти в серьёзный бизнес, курируемый его дядей Джованни (Чезаре Данова), в целом благосклонно оценивающим личные качества племянника. Всё бы ничего, но друг детства Джон Чивелло по прозвищу «Малыш Джонни» (Роберт Де Ниро) вечно влипает в неприятности, занимая деньги, которые не может вернуть — да и не хочет отдавать. Чарли удаётся убедить ростовщика Майкла Лонго (Ричард Романус) повременить с возвратом долга, но тот начинает терять терпение…
Также в ролях: Дэвид Провэл (Тони Девиенацо), Эми Робинсон (Тереза Рончелли), Виктор Арго (Марио), Джордж Меммоли (Джоуи), Гарри Нортап (солдат), Дэвид Кэррадайн (пьяница), Роберт Кэррадайн (парень с оружием), Мартин Скорсезе (Джимми Шортс, без указания в титрах), Кэтрин Скорсезе (женщина, без указания в титрах)
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 22.09.2025
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Уже ранние работы Мартина Скорсезе, причём не только игровые, но и документальные1, позволили говорить о наличии яркого, самобытного таланта у кинематографиста, который раскрылся в «Злых улицах» сформировавшимся мастером. Первым делом он обратился с идеей к Роджеру Корману, но продюсер, вдохновлённый ажиотажем вокруг «блэксплуататорской» волны, озвучил условие поместить действие в негритянский квартал. Режиссёру, писавшему сценарий (на пару с Мардиком Мартином) на основе того, что лично видел и пережил в Нью-Йорке, к счастью, удалось найти независимого инвестора в лице Джонатана Тэплина – и фильм, обошедшийся в производстве в $650 тыс., в итоге приобрела кинокомпания Warner Bros. Правда, «по наследству» из «Берты по прозвищу «Товарный вагон» /1972/ перешёл Дэвид Кэррадайн, блеснувший в образе вусмерть пьяного посетителя бара, получающего в туалете питейного заведения три пули в спину, но всё равно – с яростью набрасывающегося на своего убийцу (между прочим, в исполнении младшего брата Роберта). Громкого коммерческого успеха не последовало (кассовые сборы составили $3 млн.), зато картина вызвала мощный художественный резонанс. Особенно запомнилась восторженная рецензия Полин Кейл, чьё строгое отношение к голливудской кинопродукции (в том числе к общепризнанным шедеврам) стало притчей во языцех.
Внутренний голос, обращающийся к Каппе во вступительных кадрах с суровым внушением («Тебе не замолить грехи в церкви. Ты искупаешь их на улице. Ты искупаешь их дома. Всё остальное – чушь, и ты это знаешь»), принадлежит самому Скорсезе, и это так же принципиально, как было для Федерико Феллини в «Маменькиных сынках» /1953/, влияние которых на замысел кинокритики подметили практически сразу. Глубоко символично и то обстоятельство, что именно Мартин предстал под занавес в облачении Джимми Шортса – подручного Лонго, стреляющего в «Малыша Джонни» на полном ходу, в результате чего Чивелло получает ранение в шею (скорее всего, смертельное), а его кузину Терезу и Чарли увозит автомобиль скорой помощи. Мало того, женщину, решительно закрывающую окно в ответ на мольбу покалеченного о помощи, изобразила мама постановщика Кэтрин, чьей девичьей фамилией была Каппа. Таким парадоксальным образом разрешается мучительный конфликт, заданный ещё в картине «Кто стучится в мою дверь?» /1967/ и до предела заострённый в новой постановке, поначалу задумывавшейся как её прямое продолжение. Новый герой Харви Кейтеля тоже (как и Дж.Р.) обожает Джона Уэйна, а главное, раздираем не менее сильным – привитым с детства – чувством вины с религиозным привкусом. Воспитание в католическом духе сочеталось с влиянием социальной среды – и он интуитивно чувствует, что искупление грехов должно произойти не в церкви, а там же, где рос, где продолжает жить и где пытается заработать авторитет, решая не всегда законные дела. Спасение такого безрассудного, импульсивного, почти безумного типа, как Джон хочешь не хочешь становится высокой миссией. Но… если и Симеону Столпнику, перемещённому сатаной (у Луиса Бунюэля) в современный американский мегаполис, тяжело сохранить святость духа, легко представить себе, каково пришлось заурядному в общем-то парню родом из Маленькой Италии.
По иронии судьбы, один из самых «нью-йоркских» по атмосфере скорсезевских фильмов большей частью был снят в Лос-Анджелесе. Оператор Кент Л. Уэйкфорд рисует пёструю, красочную (экспрессивную, местами – почти экспрессионистскую) картину существования далеко не благополучных районов большого города, залитых разноцветными огнями и… населённых разношёрстными людьми. Местами даже кажется, что тяга к бытописательству одерживает в режиссёре верх – в ущерб необходимости чётко и увлекательно поведать историю. С кем только ни приходится столкнуться товарищам! Вспомним, например, встречу вернувшегося из армии (прямиком из Индокитая, с боевыми наградами) земляка, с достоинством принимающего почести, а в следующее мгновение – теряющего контроль на собой. Но в конце концов этот калейдоскоп чудаковатых личностей становится неотъемлемой частью натуры Чарли, как, кстати, и вереница персонажей тех лент, какие приятели периодически смотрят в расположенном по соседству кинотеатре. Авторы безжалостны к Каппе, который, будучи неплохим в душе человеком, всё же не выдерживает моральных испытаний, подброшенных жизнью: не пытается отстоять право на романтические отношения с Терезой, объявленной дядей сумасшедшей из-за эпилептических припадков, и совершенно не справляется с «воспитанием» непутёвого Джона. Ждёт ли мужчину что-то хорошее на «злых улицах»?.. Хотя роль стала подлинно бенефисной для Кейтеля, открытием ленты оказался Роберт Де Ниро, некоторое время, по слухам, испытывавший трудности в карьере, поскольку его сочли не профессиональным актёром, а настоящим психопатом. В завершении нельзя не отметить замечательного, местами новаторского использования ручной камеры, наряду с «рваным» монтажом и точно подобранными музыкальными композициями исчерпывающе передающей ощущение нервозности. Это тот случай, когда ограниченность средств подтолкнула авторов к поиску подлинно творческих решений.
.
__________
1 – Например, политически ангажированные «Уличные сцены» /1970/, запечатлевшие масштабные протесты молодёжи против вьетнамской войны.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме
Грязные улицы // На экране Америка. – М.: Прогресс, 1978. – С. 311-317.
«Паулин КЭЙЛ:
«Грязные улицы» Мартина Скорсезе – подлинный портрет нашего времени, одна из вершин «авторского кино». Его персонажи обитают в полутемных барах, где краски и освещение носят зловещий оттенок…
Уильям С. ПЕХТЕР:
Так что в результате фильм «Грязные улицы», при всем мастерстве актеров и режиссера, дает меньше обещанного…»
Вихляев Николай. Новый президент // Видео-Асс Известия. – 1998, № 3 (38). – С. 63.
«Скорсезе – не новичок на набережной Ля Круазетт в Канне. Впервые его лента «Злые улицы» была отмечена здесь еще в 1974 году во время проведения Недели кинокритиков. Два года спустя был настоящий триумф и Золотая пальмовая ветвь…»
Карцева Елена. Крутые под беглым огнем // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 27. – С. 58-63 .
«И когда в 73-м постановщик начал работу над фильмом «Злые улицы», он пригласил Де Ниро. Его персонаж (Джонни-бой) удивительно говорлив на экране. Слова – захлебывающиеся, неясные, жаргонные – льются из него нескончаемым потоком. А за ними – бедность, стремление иметь много денег, чтобы модно одеваться и пускать пыль в глаза окружающим – все то, что так желанно в юности…»
Скорсезе Мартин. Пароль успеха-«камикадзе» // Видео-Асс PREMIERE. – 1995, № 27. – С. 109-110.
«Майкл Пауэлл сидел на полу, просматривая их вместе с нами, и вдруг сказал: «Здесь кое-что неправильно – перчатки не должны быть красными». Еще в 1975 году после первого показа «Злых улиц» он написал мне, что фильм ему понравился, но я использовал слишком много красного!…»
Казаков Алексей. Харви Кайтел. Путешествия на край ночи // Видео-Асс Известия. – 1988, № 2 (37). – С. 152-154.
«Когда же в американский прокат вышли «Злые улицы», уже «стукнуло» тридцать четыре. Через двадцать лет в одном из интервью Скорсезе, отвечая на вопрос, какой из его фильмов нравится ему больше всего, сказал: «Разумеется, «Злые улицы», но это слишком личное, поэтому предпочитаю «Ярого быка» в последнее время»…»
Нургуатов Юлиан. Роберт Де Ниро: «Я мог бы быть соперником…» // Видео Дайджест. – 1992, № 08. – С. 28-33.
«Наступил 1973 год, счастливый для актера и кинематографа. 31-летний итальянец Мартин Скорсезе снял фильм «Злые улицы» – яркий образец авторского кино, подлинный портрет 70-ых годов…»
Кэйл Паулин. Вперёд и выше. Размышления о будущем американского кино // На экране Америке. – М.: Прогресс, 1978. – С. 40-70.
«Даже навязчиво-чувственный фильм «Грязные улицы» – уж он-то должен был вызвать бесконечные разговоры – прошел по экранам университетских городов совершенно незаметно…»
Комов Юрий. Нью-Йорк. Осень // Искусство кино. – 1974, № 4. – С. 139-148.
«Скорсезе, режиссер «Нищих кварталов», говорил, что работал над своей первой картиной восемнадцать лет; как раз столько лет он прожил в бедных кварталах Нью-Йорка, где и разворачивается действие его фильма, рассказывающего о том, как беспощадно калечит «великий город» души молодых людей…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий