Звёздные войны / Star Wars (1977)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Звёздные войны. Эпизод 4: Новая надежда» / «Star Wars: Episode IV — A New Hope» (новое название).
США.
Продолжительность 121 минут.
Режиссёр Джордж Лукас.
Автор сценария Джордж Лукас.
Композитор Джон Уильямс.
Оператор Джилберт Тейлор.
Жанр: фильм действия, приключенческий фильм, кинофантазия, научная фантастика
Краткое содержание
На звездолёт принцессы Леи Органы (Кэрри Фишер), везущей перехваченные секретные чертежи Звезды смерти — боевой космической станции, огневая мощь которой позволяет уничтожать целые планеты, нападают силы Империи под командованием лорда Дарта Вейдера (Дэвид Прауз, озв. Джеймс Эрл Джонс). Принцесса успевает ввести данные в память дроида Р2Д2 (озв. Кенни Бейкер) и отправить его вместе с другим роботом, переводчиком C-3PO (Энтони Дэниелс), на пустынную планету Татуин, где они волею случая попадают к Люку Скайуокеру (Марк Хэмилл), живущему в семье дяди и тёти, фермеров Оуэна (Фил Браун) и Беру (Шелаг Фрейзер) Ларсов. Из отрывка голографического сообщения Люк узнаёт, что Р2Д2 должен доставить послание Оби-Вану Кеноби (Алек Гиннесс), известному юноше под именем Бен… Таким образом, Люк оказывается втянут в войну с Империей, растущему могуществу которой отважились бросить вызов лишь члены немногочисленного альянса повстанцев.
Также в ролях: Харрисон Форд (Хан Соло), Питер Кушинг (великий мофф Таркин), Питер Мейхью (Чьюбакка), Джек Пёрвис (Джава), Алек МакКриндл (генерал Додонна), Эдди Байрн (генерал Уиллард), в эпизодах Фил Типпетт (инопланетянин, без указания в титрах), Джо Джонстон (штурмовик, без указания в титрах)
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 25.12.2013
Авторская оценка 10/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
«Давным-давно в далёкой галактике… ЗВЁЗДНЫЕ ВОЙНЫ». Как только эта фраза стала всеобщим достоянием, рассеялись последние сомнения: кинематограф, равно как и искусство в целом, официально вступил в новую фазу своего развития. Отныне в планетарном масштабе начала доминировать эстетика постмодернизма, опирающаяся на юнговскую концепцию архетипов – образов коллективного бессознательного, возникших не только в процессе биологической эволюции, усложнения психики и накопления человечеством неявных знаний об окружающем мире, но и как продукт многовековой культуры. Отныне искусство перестало черпать вдохновение непосредственно в жизни (грубо говоря, выступать «зеркалом», средством творческого осмысления и преображения получаемого опыта) – оно само превратилось в исходный материал для произведений искусства, хочется сказать, следующего, более высокого уровня. Наличие иронии и ещё чаще – самоиронии (не обязательный, но очень характерный признак) как бы заранее оправдывает исходную «неоригинальность» творимой условной, именно виртуальной Вселенной, насыщенной авторскими ребусами, скрытыми отсылками и цитатами, «взятыми из бесчисленных культурных центров» (Ролан Барт), принципиально разомкнутой в пространстве и времени, не имеющей начала и завершения. Подобная установка позволила не просто «влить новое вино в старые мехи», придав неожиданное и занимательное звучание застывшим и устаревшим повествовательным лекалам и расхожим мотивам, но добиться полифоничности и неисчерпаемой глубины смысла – подобно бесконечно множащимся отражениям на полотне «Менины» Диего Веласкеса.
«Звёздные войны» – классический пример постмодернистского произведения в его наиболее совершенном, заокеанском варианте. Хотя подзаголовок «Эпизод IV. Новая надежда» был помещён в титры уже после выхода продолжения, в 1981-м году, накануне третьего по счёту повторного выпуска на экраны1, зрители наверняка отмечали про себя странную композицию ленты, кажущейся фрагментом, вырванным из долгой и величественной саги, роскошной space opera, законы которой приходится постигать на лету, но всё равно воспринимающегося цельным – и вне цикла. Если б не феноменальный успех2, предвкушавшийся лишь отдельными энтузиастами, вовсе не включая самого Джорджа Лукаса, накануне премьеры, махнув рукой, отправившегося вместе с приятелем Стивеном Спилбергом на Гавайи, картина могла и не получить сиквелов и приквелов – и всё же не стала бы оттого менее завершённой и интересной. С другой стороны последующее, зачастую весьма непредсказуемое и парадоксальное развитие фабульных линий заставляет ретроспективно пересмотреть некоторые первоначальные допущения, более внимательно отнестись к отдельным деталям и репликам. Многие ли обратили внимание, скажем, на тот факт, что принцесса Лея входила в состав Имперского Сената, о роспуске которого Императором, как очевидного архаизма, Дарт Вейдер мимоходом сообщает ближе к финалу, пока не ознакомились с заключительной частью («Месть ситхов»), исчерпывающе раскрывшей причины кризиса галактической демократии? Возвращение к остросюжетному кинематографу на новом, более высоком витке диалектического развития, предсказанное ещё киноведом Виктором Дёминым – в финале знаменитого труда о феномене «фильма без интриги», состоялось в значительной степени благодаря работам спилберговско-лукасовской школы.
Это что касается драматургической структуры. Вместе с тем постмодернистское мышление и персонажей, отдельные кадры, элементы декораций и т.д. – словом, каждую деталь превращает в составляющую всепроникающей художественной игры, нередко на грани шоу. Непонимание данного принципа продемонстрировали чиновники Universal Studios, оперативно подавшие на конкурентов в суд, обвинив в плагиате из ленты «Молчаливое бегство» /1972/ (из-за внешнего сходства Р2Д2 с роботами у Дугласа Трамбалла) и сериала 30-х о Баке Роджерсе, но… отозвавшие претензии, как только «фоксовцы» выставили встречный иск в отношении пилотного выпуска «Звёздного крейсера «Галактика». Ведь Акиру Куросаву не покоробили заимствования (вплоть до созвучия скитаний двух дроидов злоключениям Тахэя и Матасити) из своих «Трёх негодяев в скрытой крепости» /1958/, а слово «джедай», этимологически восходящего к термину «дзидайгэки», было справедливо расценено японцами как знак уважения к самурайскому кинематографу. В данном контексте союз Оби-Ван Кеноби (великий английский актёр Алек Гиннесс является, безусловно, незаурядной личностью, но первым кандидатом на роль был Тосиро Мифунэ) с контрабандистом Ханом Соло, индивидуалистом и неисправимым авантюристом – типичным космическим ковбоем, сменившим седло лошади на капитанский мостик «Тысячелетнего Сокола», приобретает иносказательный смысл, сводя представления о героях и героическом Запада и Востока. А сцена в баре, где, несмотря на обилие причудливых существ с разных планет, витает дух типичного салуна Дикого Запада? А финальный штурм Звезды смерти, проведённый по канонам кинопроизведений о Второй мировой войне, в частности, «Разрушителей плотин» /1955/ – о бомбардировщиках Королевских ВВС, атакующих хорошо защищённый объект нацистов?.. Сюда же следует отнести и ошибку советских критиков, усмотревших в имени самого воплощения зла, скрывающего лицо под чёрным шлемом, аллюзию на Дара Ветра из романа «Туманность Андромеды» Ивана Ефремова.
В данном случае, убеждён, была именно ошибка. Дело не только в том, что Vader означает по-голландски ‘отец’ (кто скажет, что не понял намёка?), а Darth, скорее, является комбинацией слов «dark» и «sith». Куда красноречивее фамилия Таркин (в образе великого моффа блеснул штатный «хаммеровский» актёр Питер Кушинг), по ассоциации отсылающая к династии Тарквиниев и визуальные реминисценции из постановок Лени Рифеншталь3, воспевшей потуги родной страны вернуть величие Рима. Да и такая трактовка, несмотря на все усилия уже пропагандистской машины США, резво налепившей на СССР ярлык «империи зла», а СОИ именовавшей не иначе, как «программой звёздных войн», всё-таки не могла надолго прижиться, слишком явно не соответствуя очень «советскому», революционному пафосу самой истории. В конечном итоге Джордж Лукас пересказал на новый лад старинные сказки и легенды, расширив традиционный зачин «Однажды…» во времени («давным-давно») и в пространстве («в далёкой галактике»), тем самым – задавшись целью вернуть зрителю космическое чувство, основательно утраченное современниками. Все мы – дети Вселенной, и даже научно-технический прогресс в трактовке режиссёра-сценариста уподобляется платоновскому припоминанию души об утерянных великих знаниях и возможностях человеческого духа и тела. Ирония иронией, а лейтмотивом «Звёздных войн» не случайно становится учение рыцарей-джедаев об овладении Силой – энергетическим полем, создаваемым всеми живыми существами, окружающим нас, текущим сквозь нас, связывающим галактику воедино. Учение о первооснове самой природы человека, в которое мало кто верит, но от которого – напрямую зависит исход извечной битвы между Добром и Злом. Лукасовский постмодернизм – искусство из искусства, но не «искусство ради искусства» хотя бы по причине горячего отклика на мудрый призыв («Да пребудет с тобой Сила») в сердцах людей практически везде не земном шаре.
.
__________
1 – Затем последуют ещё два, включая премьеру в 1997-м версии с обработанным на компьютере изображением и рядом добавленных сцен (беседа Хана с Джаббой и др.).
2 – Общие (по итогам двадцати лет проката в разных странах) кассовые сборы составили $775,4 млн., многократно окупив вложения в размере $11 млн. и даже – позволив студии 20th Century Fox избежать банкротства.
3 – Причём с доведением тенденции до абсолюта: облачённые в специальные костюмы, бесчисленные штурмовики утратили последние черты индивидуальности
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Бойтесь! (подробности потом) // Ровесник. – 1978, № 1. – С. 23.
«Режиссер Джордж Лукас объясняет успех просто: «Немного жути, много инженерной выдумки плюс здравая идея – о том, что добро побеждает зло»…»
Значит, это кому-нибудь нужно // Ровесник. – 1985, № 9. – С. 24.
«От «звезд» прежнего образца он отличается только внешне, а вообще такой же любитель скорострельного оружия и, дань времени, «звездных войн»…»
Карцева Елена Джордж Лукас: Хозяин лавки чудес // Видео-Асс Премьер. – 1992, № 7. – С. 22-23.
«Мало кто знает, что в конце 70-х годов в Америке произошла революция. Нет, нет, не пугайтесь – не социальная. Техническая. И точнее, в кинопроизводстве. Начало ей положил фильм Джорджа Лукаса «Звездные войны»…»
Джордж ЛУКАС: «ЗРИТЕЛЬ ИМЕЕТ ПРАВО СМОТРЕТЬ ТО, ЧТО ЕМУ ХОЧЕТСЯ» // Экран. – 1995, № 2. – С. 29-30.
«Мы никогда не сможем сделать фильм Феллини или «Дети райка». Зато никто в Европе не поставит «Звездные войны» или «Танец с волками»…»
Рубрика «Работница ВИДЕО» // Работница. – 1991, № 1. – С. 33-34.
«Надо только отметить, что режиссер Джордж Лукас, специалист по спецэффектам Джон Дукстра и создатель кукол Карло Рамбальди подарили миру изумительное зрелище…»
Призыв к борьбе // Советский экран. – 1985, № 10. – С. 19.
«Далеко не случайно апологеты войны, вынашивающие самый опасный за всю земную историю проект создания космического оружия, название для своего смертоносного детища позаимствовали из фильма «Звездные войны»…»
Ненашева Ольга. Лукас – небесный странник // Экран – детям. – 1990, № 07. – С. 4.
«Используя стилистику комикса, этот режиссер создал новый тип фантастической сказки эпохи НТР. Но в основе ее все тот же вечный конфликт Добра со Злом. И живут в ней все те же традиционные, любимые нами всеми сказочные персонажи…»
«Звёздные войны» // Экран – детям. – 1991, № 4. – С. 5.
«Вот уж, действительно, лучше поздно, чем никогда. Пятнадцать лет назад американский режиссер Джордж Лукас (мы рассказывали о нем в одном из номеров «ЭД») снял фильм, который взбудоражил миллионы зрителей, а сегодня он прибыл, наконец, к нам…»
Эшпай В. Джордж Лукас // Видео Дайджест. – 1990, № 04. – С. 42-43.
«Ведь его следующий, самый знаменитый фильм «Звездные войны» (1977) – своего рода классика кино эпохи «хайтека» (высокой технологии) но сути дела, всего лишь модифицированная посредством новейшей электроники традиционная американская киномифология с некоторой долей неоконсервативного патриотизма…»
Михайлов Валентин. Суперэффекты // Видео-Асс. – 1990, № 1. – С. 84-89.
«Славу «Звездным войнам» (1977 г.) Джорджа Лукаса в немалой степени принесло искусство мастера специальных эффектов Джона Дукстры…»
Звегинцева И. Видеотека в сейфах милиции // Видео Дайджест. – 1989, № 1. – С. 26-36.
«Давным-давно в далекой Галактике… Так начинается этот фантастический фильм о борьбе повстанцев в некой галактической жестокой империи…»
Пруткова Елена. Криминальный голос // Видео-Асс. – 1990, № 2. – С. 58-59.
«На какой из кассет я уже слышала эту слегка ироничную интонацию? «Звездные войны»? «Полицейский из Беверли Хиллз»? «Из России с любовью»?…»
Вяткин Андрей. В мире звёздных войн // Советский экран. – 1990, № 5. – С. 28-29.
«Да будет с тобою Звездная Сила!» – это своеобразный нравственный императив трилогии. По светлую сторону Силы стоят повстанцы, а по темную – злая Империя, и черный рыцарь Дарт Вейдер пытается переманить туда Люка, используя его собственные слабости…»
Капралов Георгий. Мир «Звёздных войн» // Фантакрим MEGA. – 1992, № 2. – С. 78-80.
«В фильме насчитывается более 360 планов, которые потребовали совершенно новых разработок робото- и электронно-компьютерной техники…»
Степанов Эдуард. Чудеса на конвейере, или «Оскар» на «Оскаре» сидит и «Оскаром» погоняет // Фантакрим MEGA. – 1992, № 6. – С. 67-73.
«В «Звездных войнах» илмеры впервые в практике мирового кино придали характер звездной технике. Космические корабли в их исполнении были не новенькими игрушками, а истрепанными космосом звездными корветами…»
Эшпай В. Американские режиссёры поколения «бейби-бум». Джордж Лукас // Видео-Асс Премьер. – 1995, № 32. – С.141.
«Его следующий (и самый знаменитый) фильм «Звездные войны» – своего рода классика голливудского постмодерна…»
50 лучших фантастических фильмов // Видео-Асс Известия. – 1998, № 01 (36). – С. 20-22.
«Картины располагаются в перечне согласно алфавиту языка оригинальных названий:
(…)
37. «Звездные войны» (Star Wars), США, 1977, Джордж Лукас…»
Кудрявцев Сергей. Харрисон Форд: Кассовая звезда века // Видео-Асс Premiere. – 1994, № 23 (22 осень). – С. 74.
«Но на самом деле самый кассовый актер США по итогам сборов в прокате – Харрисон Форд, незабвенный Хан Соло из сериала «Звездные войны» и Индиана Джонс из одноименного киноцикла…»
Десмонд Норма. Творцы новой реальности // Видео-Асс Известия. – 1998, № 39 (04). – С. 160-163.
«А в кинофантастике громоздкие задники отжили свой век, и появились всевозможные оптические ухищрения, позволяющие плоское сделать объемным, а маленькое – гигантским. Иначе не было бы таких грандиозных зрелищ, как «Звездные войны»…»
Ильченко С. Фантастика земная – неземная // Костёр. – 1990, № 7. – С. 36-37.
«Многие интересуются, почему именно эти цифровые обозначения? Дело в том, что создатель серии – режиссер Джордж Лукас, снимая первый фильм, обозначил его как «эпизод 4» и хотел после этого снять предысторию сюжета «Новой надежды»…»
Мазуров Антон. Отточенное лезвие, или От «дзидайгэки» к подвигам джидая // Видео-Асс Известия. – 1998, № 42 (07). – С. 48-51.
«Знаменитая картина Джорджа Лукаса «Звездные войны» (1977), напрямую наследующая ленте «Три негодяя в скрытой крепости» Акиры Куросавы, переводит «дзидайгэки» в «джидайгэки» (если использовать имя Джидай из лукасовской космической фантазии)…»
Ильченко Сергей. Чудеса без чудес // Костёр. – 1993, № 3. – С. 16-17.
«Как говорил главный мастер спецэффектов «Звездных войн» Джон Дукстра: «У нас космические корабли все время проплывают над планетами, а Кубрик сделать этого не мог»…»
Григорьев А. Компания «XX века – Фокс» // Новости видео. – 1992, № 01 (17). – С. 2.
«Компания гордится, что самый крупномасштабный военный фильм («Тора! Тора! Тора») (1970), самый известный фантастический фильм («Звездные войны») (1977) были сняты с использованием новейших технологий, разработанных исследователями «XX ВЕКа»…»
Годфри Реджио, режиссёр (США) // Искусство кино. – 1983, № 12. – С. 19-20.
«Такие рекордсмены кассовых сборов, как «Звездные войны», «Империя наносит ответный удар», «Возвращение Джидай», – это ленты высочайшей техники, но абсолютно нулевого смысла. Зато они приносят громадные деньги…»
Плахов Андрей. Человек в многолюдном мире // Ровесник. – 1983, № 07. – С. 22-24.
«А что делается ныне с популярной несколько лет назад разновидностью «фильмов-катастроф»? Она отчасти уступила место модной тематике, связанной с внеземной жизнью и космическими пришельцами. Началось это со «Звездных войн» Джорджа Лукаса…»
Дубровский Михаил. Кир Булычёв: «Я долго искал, но всё равно не нашёл» // Фантакрим MEGA. – 1992, № 4. – С. 60-62.
«КИР БУЛЫЧЕВ:
– Что они могут себе позволить в «Форе»? Взорвать пару «Фордов» – инвалидов довоенного года издания? Это – конечно, это запросто. Но чтобы сделать «Звездные войны», у десятка вместе взятых «Фор» денег не хватит…»
Карцев Пётр. Джентльмен до кончиков когтей // Видео-Асс Известия. – 1988, № 3 (38). – С. 16-17.
«В этих фантастических лентах о планете, которой правят жестокие роботы, нетрудно найти переклички со знаменитой трилогией Джорджа Лукаса, который не только не отрицал этого влияния, но даже пригласил Кушинга на роль Моффа Таркина в «Звездные войны»…»
Бессмертный А., Эшпай В. О будущем, которое уже наступило // Видео Дайджест. – 1990, № 04. – С. 37-41.
«Но подлинная революция в мире фантастического кино была осуществлена благодаря не тематическим и не жанровым, а философско-эстетическим новшествам Стэнли Кубрика («2001: Космическая одиссея», 1968), а затем Спилберга («И. Ти – Внеземной», «Близкие контакты третьего вида»), Лукаса («Звездные войны») и других режиссеров…»
Михалкович В. Вперёд к прошлому… // Советский экран. – 1989, № 17. – С. 28.
««Звездные войны» показали в антураже далекого будущего, куда неотвратимо шествует человечество, далекое наше прошлое…»
Харрисон Форд // Видео-Асс Sunrise. – 1994, № 21. – С. 22.
«И наконец, в-четвертых, Д.Лукас, поручивший ему главную роль в своем фильме «Звездные войны», тоже был одним из его клиентов…»
Рауджери Джино. Симпатяга Индиана Джонс меняет профессию // Экран. – 1992, № 10. – С. 36-38.
«Харрисон ФОРД:
У меня была там всего какая-нибудь пара реплик, но зрителям так понравился мой персонаж, что в «Звездных войнах» Лукас поручил мне исполнение главной роли…»
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий