Было бы несправедливо утверждать, будто Сильвестр Сталлоне «украл» картину, замысел которой носил для режиссёра-сценариста отчасти автобиографический характер. Джеймс Мэнголд провёл детство в Вашингтонвиле, штат Нью-Йорк, – в районе Уорли Хайтс, облюбованном стражами порядка из мегаполиса…
В новой ленте просматривается эволюция философско-эстетических взглядов автора, злонамеренно сгущающего краски, в конечном итоге – опровергая (хотя бы отчасти) предпосылки прежних работ. Постепенно становится ясно, что сознание Грина не столь уж монолитно, а участь – не обособлена от судеб прочих личностей…
Мало того, что в противовес афро-американцу, угрожающему благополучию представителей т.н. «высшего «среднего класса» и, хуже того, жизни Карен, выведен образ благородного Коула, готового рискнуть многолетней дружбой с напарником, так ещё и сам вчерашний преступник оказывается жертвой произвола полицейского…
В закадровом тексте Генри, имевший перед глазами пример принципиальных, но небогатых родителей, восхищается вседозволенностью, безусловным уважением соседей и той лёгкостью, с какой получалось добывать деньги: «Мы просто брали то, что хотели»…
Ридли Скотту и опытным кинодраматургам, судя по косвенным данным (хотя бы – по тому, что были отсняты три разные версии развязки), непросто далось решение вынести на суд публики шокирующий финал. Но это является слабым утешением…
Демме прозрачно намекает, что «счастливчика» ждёт собственный реквием по мечте. По мечте, сформировавшейся в детстве – под травмирующими впечатлениями от финансовых трудностей и унижений, которые терпели родители, не признававшие нечестный труд…
Надо очень основательно настроиться на восприятие заурядного криминального фильма и ничего более, чтобы не заметить подозрительных, режущих глаз, местами – откровенно издевательских несоответствий канонам жанра…
