Соболев Ромил. Голливуд, 60-е годы. Кино и политика

I

Кино и политика

Пропаганда американизма согласно закону Смита – Мундта, подписанному Трумэном 27 января 1948 года, является обязанностью американского правительства и всех его заграничных представительств. В 1961 году закон Фулбрайта – Хейса усовершенствовал организацию пропаганды в области культуры, направленной на внешний мир. Роль кино в этой пропаганде достаточно четко определяется словами: «Каждый кинотеатр представляет собой нечто вроде американского консульства», сказанными еще в 30-х годах, и не кинематографистом, а политиком.

Изменение внутренней и внешнеполитической обстановки потребовало от пропагандистских органов США переориентации от «открытой» пропаганды, традиционной по содержанию и средствам, к «социологической пропаганде», как назвал ее Жак Эллюль, которая действует на человека незаметно, формируя новые представления и критерии скрытой рекламой определенной модели жизни, которую можно сравнить с идеологической интоксикацией. Кино издавна использовало именно «социологическую пропаганду», давая художественные образы американизма.

Попытаемся очертить контуры пропагандистской деятельности и своего рода «политической истории» Голливуда – истории того, как Голливуд состоял и по-прежнему состоит на службе капиталистических монополий. Несмотря на громадное количество книг о Голливуде, именно этот вопрос остается во многом невыясненным. Просты для оценок такие откровенно реакционные выступления, какими являются фильмы типа «Железный занавес» или «Николай и Александра», – просты, но не очень в общем-то интересны, как любое проявление цинизма. Важнее – и несравненно труднее – понять и оценить повседневный «вклад» Голливуда в идеологическую оборону и идеологические атаки капитализма.

Немалый интерес для исследователей представляет и не прекращающийся ход борьбы внутри самого Голливуда, ход извилистый, целиком зависящий от общественных процессов в стране, ибо, в отличие от писателя, художника, артиста и т. п., кинематографист почти лишен права на «личный голос» и «личное творчество».

Рассматривая в этой главе некоторые аспекты обширной темы «кино и политика», мы исходили из возможно благожелательного истолкования позиций авторов затрагиваемых фильмов, памятуя об условиях кинематографического процесса в целом и о голливудской атмосфере в частности.

10

Наконец, поскольку мы касаемся лишь кино, а сфера идеологического воздействия на массы в США необычайно обширна, то, наверное, есть необходимость указать на нее (данные на 1973 г.):

Средства масс. коммуникаций	База	Размах деятельности и объем аудитории
Книги	1600 издательств	28 600 названий 933 млн. экземпляров
Газеты	1 700 названий	62 млн. экз. ежедневно
Издания газетного типа	11000 названий	ежедневно
Журналы	2 630 названий
Радио	5 700 станций	В стране 354 млн. приемников
Телевидение	655 станций	100 млн. телевизоров
Кино	Студии способны выпускать 500 фильмов в год; 16 000 театров	аудитория около 19 млн. зрителей

Как видим, кинематографом не исчерпывается арсенал пропагандистских средств, однако кино занимает в этой системе особое место, тем более когда речь идет о внешней пропаганде.

11
перейти к оглавлению