Роман Жюля Верна – настоящий подарок для кинематографистов, получивших возможность не только держать публику в напряжении благодаря неординарной интриге, но и поразить воображение экзотикой далёких культур, прелести которых оставляют путешественника глубоко равнодушным…
Оригинальное изобразительное решение (контраст красных одеяний мятежных рабов и белых тог на облечённых властью римлянах) лишний раз свидетельствует о намерениях авторов создать не просто фильм о восстании, но произведение, революционное по духу, – о победе революции даже в том случае, когда она потерпела поражение…
Похожее ощущение возникает при просмотре гениальных кинопримитивов Жоржа Мельеса, также, помнится, поведавшего о многих головокружительных странствованиях и даже полётах, и подобное сравнение не должно прозвучать чересчур патетично…
С одной стороны экранизация легендарного романа Жюля Верна позволяла учесть стремительно растущий – подстёгиваемый страхами «ядерного века» – интерес к научной фантастике. С другой – студии не пришлось идти на компромисс и отказываться от целевой аудитории…
У Марио Моничелли – всё «как в жизни», когда ситуация меняется ежесекундно, приходится подстраиваться под новые, внезапно всплывающие обстоятельства и лучше уж в ответственный момент признать поражение, чем продолжать упорствовать в стремлении к цели, не такой, если разобраться, и великой…
Ханна откликнулся на злобу дня – прозрачно намекнул на эпохальное событие (запуск Советским Союзом первого искусственного спутника), а заодно обыграл панические страхи некоторых американцев, вообразивших, будто коммунисты готовят «атаку из космоса»…
Кинематографисты словно намекают нам: не следует самоуспокаиваться. Земные технологии достигли такого уровня, что потенциально представляют угрозу обитателям других небесных тел – например, Марса, где, согласно озвученной доктором Келстоном гипотезе, разумные существа могут жить в недрах планеты…
Расхожая интерпретация событий в качестве иносказания о просачивании коммунистической идеологии, овладевающей сознанием граждан т.н. демократической страны, превращающихся в сущих монстров, закономерна, особенно – если вспомнить о всё-таки правых взглядах постановщика…
Режиссёр начинал ещё в эпоху «великого немого», а добился признания – именно юмористическими кинопроизведениями – в 1930-е. Однако его манера вовсе не воспринимается устаревшей, не соответствующей духу времени, бедной на новомодные художественные приёмы…
Прежде всего отмечаешь про себя изменение обстоятельств, при которых произошло поворотное событие – убийство Филиппа. Эпизод на яхте, плывущей под ярким, безжалостно палящим солнцем, остаётся одним из эталонных в искусстве нагнетания саспенса – и оказал колоссальное влияние на режиссёров…
