Можно было сразу не сомневаться, что предложения вернуться к образу Расти, озвученные Энтони Майклу Холлу, Джонни Галэки и Итану Эмбри, исполнившим эту роль соответственно в первой, третьей и четвёртой частях канонической комедийной тетралогии, являлись не более чем маркетинговым трюком…
Использование одного и того же драматургического приёма (взгляд на Соединённые Штаты наивных иноземцев – носителей другой культуры), разумеется, не может рано или поздно не приесться. Но Барон Коэн, пожалуй, именно на сей раз использует возможности на полную катушку…
Если верить режиссёру-сценаристу, замысел вновь родился в процессе лечения эндогенной депрессии, однако на сей раз действительно возникает терапевтический эффект, притом что развязку при всём желании не назовёшь «оптимистичной». Хуже того, неотвратимость трагического исхода закладывается прямо во вступительных кадрах…
Джонатан Либесман, обнаруживший в предыдущей постановке тягу к эпическому дыханию и к масштабным разрушениям, не стремится подражать коллеге в части изобразительного решения, предпочитая причудливой, кричаще пёстрой, блистающей эклектике суровую мрачность и приглушённость цветовой гаммы…
Кинг является – в переносном смысле – прямым потомком предприимчивых крупных собственников и изворотливых дельцов, представителем полноценного семейного клана, на протяжении многих поколений отстаивающего идеалы высшего, привилегированного (правящего?) класса…
Безоговорочный коммерческий и художественный триумф картины, помимо прочего выдвинутой на «Оскар» в четырнадцати номинациях (правда, не отмеченной премией в главной категории, несмотря на курьёз на церемонии награждения), почти сразу обеспечил шазелловскому детищу статус «культового»…
Харизматичный налётчик и вор решительно берёт проведение операции в свои руки, знакомя с премудростями ремесла профессионального взломщика компанию «гостиничных крыс» и «белого воротничка», лишившегося тёпленького местечка (а следом квартиры и семьи), которые впервые рискнули преступить закон…
Если в прежних, телевизионных анимационных адаптациях бондовской прозы Паддингтон представал нарисованным, то на сей раз – пополнил компанию мышонка Стюарта, бурундука Элвина со товарищи, мишки Йоги и других зверушек, оживлённых при помощи компьютерной генерации изображения…
Режиссёр уловил самую суть разразившегося кризиса, необходимыми и достаточными условиями которого стали два фактора: неуёмная, всё возрастающая тяга к потреблению – при равновеликом, лишённом меры стремлении кредитно-финансовых институтов к извлечению прибыли, парализовавшем сдерживающие механизмы…
Давно, признаться, не приходилось видеть столь искусный, крепко сделанный жанровый образчик. И всё же ход расследования, в которое невольно вовлекается общепризнанный основоположник подобных произведений, составляет лишь первый, поверхностный слой повествования…
