На фоне большинства прочих отечественных лирических комедий, в том числе популярных, фильм выгодно выделяется яркими, колоритными характерами, остроумием гэгов и шуток – и при этом похвальным чувством меры. Правда, в последней трети повествования действие несколько сникает…
Авторы ещё сдерживали себя (не под влиянием ли руководства киностудий?) в части обличительного пафоса – не осмелились углубиться в причины чрезвычайного происшествия. Но и из того, что озвучено устами персонажей, можно сделать вполне конкретный вывод: капитализм – убивает…
Душевные терзания Цезаря дополнительно усиливают визиты Кобы, являющегося (с испещрённой шрамами физиономией) в видениях в самые тяжёлые моменты, чтобы внушить победившему идеологическому оппоненту: усилия спасти соплеменников тщетны, а чувство ненависти к врагу – «законно»…
Чуть ли не самой интересной находкой авторов воспринимается дистанционная дуэль антагонистов, которые, находясь на значительном расстоянии друг от друга, способны не только общаться, но и вступать в физический контакт – вплоть до напряжённых схваток на световых мечах…
Экспериментальное сооружение с движущейся вертикальной платформой, на которой еда стремительно убывает от этажа к этажу, – потрясающе тонкая и ёмкая метафора. Пресловутая «Дыра» – это воистину модель современного общества, разделённого по вертикали (на классы) и остающегося, по сути, в состоянии дикости…
Дэвид Финчер и кинодраматург Стивен Заиллян, судя по всему, сознательно представили знакомых персонажей в несколько неожиданном свете, изменив экранные события и их последовательность если и не радикально, то, как минимум, в отдельных, бросающихся в глаза частностях…
Конечно, «геополитический» аспект картины является крайне сомнительным. Фантазёры с «фабрики грёз» сочинили целую мифологию, связанную с промывкой мозгов пленным американцам за «железным занавесом» и их обратной засылкой в США, которую теперь, в эпоху развитого постмодернизма, используют по второму кругу…
Семь (семь!) кинодраматургов, основательно переработавших первоначальный сценарий Роба Спрэклинга и Джонни Смита, не могли отказать себе в удовольствии насытить повествование отсылками к разным произведениям Уильяма Шекспира. К тому же, под занавес творец немеркнущих шедевров появляется почти собственной персоной…
Почти все славные профессии прошлого, начиная с фермера и гуртовщика, позволяют в лучшем случае влачить жалкое существование. Населённые пункты пустеют на глазах, а окрестные земли медленно, но верно переходят в собственность банков, опутавших население паутиной неподъёмных долгов…
Картина Степлтон будет, вне всяких сомнений, полезна и для бизнесменов, решивших попытать счастья в киноиндустрии, и для историков киноискусства. Но Алекс, пожалуй, добилась большего – сумела за очень небольшое время познакомить нас с личностью незаурядного человека…
