В американской картине нет и следа (что сделано режиссёром, полагаю, намеренно) чего-то странного, воистину инфернального – отсутствует ощущение, будто простые крестьяне стали очевидцами разоблачения на судебном процессе дьявольских козней. Этим, собственно, и объясняется различие…
Разоблачение политики транснациональных корпораций, устраняющих неугодных политических лидеров с последующим взятием под контроль индустрии добычи природных ресурсов в странах третьего мира, уже не звучит так остро, как в момент выхода романа. В XXI веке правила изменились…
Прославленный сыщик, не без основания считающий свой ум самым совершенным в мире, конечно, вновь не упускает случая продемонстрировать доктору, соседу по съёмной квартире и отныне – полноправному ассистенту, возможности дедуктивного метода…
Ясно, что мотив военного прошлого Кротова потребовался не только для дополнительного усиления интриги и придания расследованию сенсационного характера, опровергающего излюбленный довод перестраховщиков «этого не может быть, потому что не может быть никогда»…
Принципиальное отличие от предшественников заключается в том, что прежде загадка была, как ни крути, чётко определена. На сей же раз – аудитория даже не догадывается о том, чего не знает и с какой стороны ждать подвоха. Если угодно, речь идёт о чём-то противоположном хичкоковскому «макгаффину»…
Зритель неизбежно заражается чувством морального непокоя, предчувствием медленно, но верно движущегося по направлению к пропасти мира в преддверии Страшного суда, догадываясь, что упоминание семи смертных грехов принципиально…
Семена сомнения посеяны – и в какой-то момент гость окончательно запутывается в том, где правда, а где ложь, что именно контролирует Бейтман и не является ли роботом сам. Опыт приносит куда более впечатляющие плоды, чем мог вообразить изобретатель…
Актёр, ярко заявивший о себе уже первой заметной киноролью, с удовольствием изображает непробиваемого глупца, вечно попадающего впросак, но считающего себя профессионалом высочайшего класса, грозой криминала. Ситуация усугубляется тем, что ему, французу, приходится адаптироваться к незнакомым реалиям…
Замечательный грим Рика Бейкера и Дэвида ЛеРоя Андерсона (премия «Оскар») и спецэффекты естественно сосуществуют с насмешливой интонацией, ничуть не мешая попыткам Барри Зонненфельда переосмыслить в постмодернистском ключе многие традиционные жанры…
Какой там дьявольски изощрённый план преступления? Какое борение страстей? Какая трагедия творчества?.. Всё мелочно, ничтожно, погружено в вечную суматоху и вообще не заслуживает внимания. Свершив правосудие, Филип Марлоу возвращается в привычную суету сует…
