Currently browsing tag

Сильвестр Сталлоне / Sylvester Stallone


В советском Энциклопедическом словаре «КИНО», вышедшем из печати в 1986-м году, нет статей ни про Арнольда Шварценеггера, ни про Брюса Ли, ни про Джекки Чана, ни про Чака Норриса, не говоря уже о менее ярких «звёздах» западного кинематографа действия, как раз начавших в тот момент покорять сердца широких зрительских масс благодаря видео. Начавших и, соответственно, регулярно подвергавшихся разносу на страницах периодики… А вот биографическая справка о Сильвестре Сталлоне есть. Возможно, куцая и несколько тенденциозная, но тем не менее – есть!

По-моему, незначительный на первый взгляд факт, о котором сам артист наверняка ничего не знает, исчерпывающе характеризует вклад Слая в мировое киноискусство. Что это, как не официальное признание со стороны профессионалов из противоборствующего лагеря, отделённого «железным занавесом», у которых, прямо скажем, не было особых причин любить Сильвестра?! «Рэмбо: первая кровь 2» /1985/ и «Рокки 4» /1985/ буквально свели с ума миллионы американцев, испытавших прилив ура-патриотизма, став символом «рейганомики» в её самом косном, безапелляционно антисоветском пафосе. В свете успеха упомянутых блокбастеров Сталлоне даже получил приглашение в Белый дом, на аудиенцию к бывшему коллеге Рональду Рейгану!

Не менее удивительно, что преданными поклонниками Сталлоне являются служители «десятой музы» из… Индии. И совсем не укладывается в голове факт, что якобы он сам любит нетленные творения Болливуда – наряду с увлечением живописью, особенно наследием художников эпохи Возрождения, начиная с Леонардо да Винчи (его личного героя и, судя по полотнам, учителя). А вот родное киносообщество никогда не питало особого пиетета к национальному кумиру. Две номинации на «Оскар» (за исполнение главной мужской роли и сценарий) остались в 1976-м году нереализованными – зато устроители оскорбительной премии «Золотая малина» «награждали» его с завидной регулярностью, в канун Миллениума торжественно объявив Слая «Худшим актёром столетия»…

Правда, к сказанному следует добавить, что на середину 1980-х в творчестве Сильвестра Сталлоне пришёлся второй взлёт, благодаря которому он лишь закрепился на вершине Олимпа славы, надолго обосновавшись в когорте «суперзвёзд». И что на тот момент уже была пройдена значительная часть тернистого пути, начатого в предшествующем десятилетии. О детстве, проведённом Слаем на задворках Нью-Йорка, об упорных и изматывающих тренировках в спортзале, даже о неприятном инциденте в роддоме в бедняцком нью-йоркском районе Адская кухня, когда врач случайно повредил лицевой нерв новорождённому, известно хорошо – и, более того, стало неотъемлемой частью легенды о личности Сталлоне. Однако основной частью легенды является, безусловно, счастливый билет, вытянутый начинающим актёром (1) и кинодраматургом в середине 1970-х, когда он, вдохновлённый увиденным по телевизору матчем между малоизвестным боксёром Чаком Уэпнером и легендарным Мухаммедом Али, написал сценарий «Рокки». Боссов United Artists настолько покорил замысел, что они долго и упорно пытались купить права, надеясь пригласить на главную роль готовую «звезду», но в итоге – скрипя сердце отдали ведущую партию почти такому же новичку, как сам Бальбоа.

Феномен Сильвестра Сталлоне, в одно прекрасное утро проснувшегося знаменитым, получил массу отзывов. Моральная победа безвестного Рокки Бальбоа, пусть проигравшего по очкам маститому сопернику, исполнила важную компенсаторную функцию для общества, переживавшего период экономического спада и горечь утраты революционных иллюзий. Самого Сильвестра авторитетный критик Роджер Эберт окрестил «следующим Марлоном Брандо». Но ещё любопытнее дальнейшая эволюция имиджа Слая.

Рокки постепенно покинул трущобы Филадельфии, освоившись в роскошном доме – и вознёсся до уровня символа в борьбе с «империей зла». Ту же «эволюцию» проделал бывший «зелёный берет» Джон Рэмбо, обиженный Родиной и проливший первую кровь в американской «глубинке», но, как выясняется, не бросающий своих на чужбине. Даже «промежуточные» роли, например, полицейских Дека ДеСильва, Мэриона «Кобры» Кобретти и Рэймонда Танго разительно отличаются от образов, скажем, профсоюзного лидера Джонни Ковака или простого парня Козмо, живущего на Райской аллее, которые артист воплотил сразу после «Рокки» – воплотил искренне, непосредственно, без громкого пафоса.

Иными словами, Сильвестр Сталлоне быстро – почти сразу – отошёл от амплуа бунтаря в духе того же Брандо, сохранив при этом внутреннюю независимость, ироничное отношение к собственной персоне, мужество и готовность в любое мгновение подкрепить слово делом, обрушившись на врагов всей своей физической мощью. Такая позиция, усвоенная благодаря героям Слая широкими зрительскими массами, позволила, хочется сказать, примирить общество с его наиболее радикальной, молодёжной, субкультурной частью. В жизни это нашло выражение, как минимум, в рекордных и всё возраставших гонорарах, позволивших Сталлоне одним из первых занять место в престижном Клубе двадцатимиллионников.

Дальше – больше. Очередное десятилетие Сильвестр Сталлоне встретил во всеоружии. Начиная с комедийной партии влиятельного мафиози Анджело Проволоне, обобранного сметливым бухгалтером, он стал осторожно, но последовательно наделять своих персонажей… аристократичными чертами, едва заметной вальяжностью и рафинированностью. Причём неважно, шла ли речь о номинально рядовом горном спасателе-скалолазе или же о строптивом блюстителе закона, «разрушителе» Джоне Спартане, замороженном в назидание и очнувшемся в стерильном XXI веке, о наёмных убийцах (2) или об умудрённом опытом автогонщике. Единственным исключением стала партия провинциального шерифа Фредди Хефлина в «Полицейских» /1997/, для которой Сильвестр порядочно погрузнел и в которой, что важнее, сделал ставку на методу Константина Станиславского, стараясь передать сложные психологические состояния запутавшегося и ищущего истину блюстителя порядка, выступив, как следствие, достойным партнёром таких исполнителей, как Роберт Де Ниро и Харви Кейтель. Опыт, к сожалению, не получил развития, а в основной тенденции зрители вскоре почувствовали перебор, и кассовые сборы картин с участием Слая начали падать с пугающей скоростью…

Впрочем, знаменитости такого масштаба не могут кануть в Лету. Немногие, право, верили в успех, когда Сильвестр Сталлоне решил обратиться к истокам – и извлечь из небытия своих самых славных персонажей: Рокки и Рэмбо. А между тем их возвращение, заставившее вспомнить о былой и, к счастью, нисколько не растраченной бешенной внутренней энергетике артиста, оказалось более чем эффектным! «У Сильвестра Сталлоне – по-прежнему тигриный глаз», – резонно заметила по этому поводу журналистка Эллен МакКарти (3).

__________
1 – Помимо ролей во вполне приличных фильмах (прохожий в «Заключённом со второй авеню» /1975/, гангстер Фрэнк Нитти в «Капоне» /1975/ и т.д.) у него имелась партия и в… порнографической ленте «Вечеринка у Китти и Стада» /1970/, одарившая Слая неофициальным прозвищем «Итальянский жеребец».
2 – Следом за Робертом Рэтом и «специалистом» во взрывном деле Рэем Квиком объявился философствующий Джек Картер!
3 – Американское издание The Washington Post, номер от 15-го декабря 2006-го, т. 130, вып. 10, стр. 31-33 в разделе «Weekend».

© Евгений Нефёдов, 01.08.2010

Разрушитель / Demolition Man (1993): постер

Разрушитель / Demolition Man (1993)

Сильвестр Сталлоне, конечно, чувствует себя в неустойчивой, динамичной, деструктивной среде как рыба в воде, но в данном случае его герой ещё и резко выигрывает из-за присутствия харизматичного и не лишённого сарказма суперзлодея в отличном, местами просто уморительном исполнении Уэсли Снайпса…

Такси 3 / Taxi 3 (2003): постер

Такси 3 / Taxi 3 (2003)

Происки коварной госпожи Киу, наполовину китаянки, наполовину швейцарки, и шутки по поводу печальной участи чернокожего полицейского в Марселе воспринимаются слабым отблеском «национальных» (и одновременно – антишовинистских) линий, памятных по двум первым частям…

Рэмбо IV / Rambo (2008): постер

Рэмбо IV / Rambo (2008)

Пребывающему в сомнениях относительно того, следует ли в очередной раз отправляться в самое пекло, неся смерть и разрушения, Джону Рэмбо приходит откровение, что война – в его крови. И что воевал он, превратившись в безжалостную машину для убийств, не только во имя страны, но и для себя, ибо преступил незримую грань…

Смертельные гонки 2000 / Death Race 2000 (1975): постер

Смертельные гонки 2000 / Death Race 2000 (1975)

Любопытно, что, прочитав рассказ «Гонщик» Иба Мельхиора, Роджер Корман лично написал первую версию сценария. Однако вскоре благоразумно решил, что серьёзная антиутопия – не лучшее, что можно извлечь из столь интригующего фантастического допуска…

Крид: Наследие Рокки / Creed (2015): постер

Крид: Наследие Рокки / Creed (2015)

Райан Куглер предложил Сильвестру Сталлоне идею седьмой части спортивной драмы о талантливом боксёре, пробившемся из низов, ещё в ходе подготовительного периода своего полнометражного дебюта. Поначалу прославленный актёр сомневался, не без оснований полагая, что достойно завершил киноцикл…

Маппет-шоу / The Muppet Show (1976-1981) (телесериал): постер

Маппет-шоу / The Muppet Show (1976-1981) (телесериал)

Не думаю, что будет преувеличением сказать: трансляция «Маппет-шоу» (насколько помню, не полностью, а выборочно) в разгар «перестройки» по Центральному телевидению Гостелерадио СССР произвела эффект разорвавшейся бомбы…

Стой! Или моя мама будет стрелять / Stop! Or My Mom Will Shoot (1992): постер

Стой! Или моя мама будет стрелять / Stop! Or My Mom Will Shoot (1992)

Возможно, всё дело – в блистательной, как всегда, работе Алексея Михалёва, в переводе которого этот фильм получил у нас распространение в период видеобума: в других озвучках лента смотрится на так бодро и весело. Но чтобы вызывать резкое отторжение?!.

Рокки Бальбоа / Rocky Balboa (2006): постер

Рокки Бальбоа / Rocky Balboa (2006)

Возможно, в саму вероятность того, что боксёр-ветеран, не выходивший на ринг долгие годы, сможет если не победить, то хотя бы – выступить против действующего чемпиона на равных, поверят не многие. Но ведь похожая идея, почерпнутая Сталлоне в самой жизни, была положена и в основу оригинала…

Танго и Кэш / Tango & Cash (1989): постер

Танго и Кэш / Tango & Cash (1989)

«Ладно, сделаем это», – с такой бравой реплики, звучащей на фоне заставки кинокомпании Warner Bros. Pictures, начинается фильм. Можно было бы пошутить в том смысле, что сами-то создатели не смогли сработать без сучка, без задоринки, получив результат словно по щелчку пальцев…

Неудержимые 3 / The Expendables 3 / Expendables 3 (2014): постер

Неудержимые 3 / The Expendables 3 / Expendables 3 (2014)

И если Харрисон Форд выглядит бледновато (особенно в качестве преемника Брюса Уиллиса), то Уэсли Снайпс и Антонио Бандерас с блеском доказывают, что есть ещё порох в пороховницах, а выдвижение Мела Гибсона на «Золотую малину» – является, мягко говоря, спорным…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+