После «Великолепного» Альберту Р. Брокколи и Гарри Зальцману по чести оставалось разве что застрелиться или, хуже того, раздавить ампулу с ядом, которой продюсеры наверняка запаслись в подражание агенту 007 (и которая грозит выскочить из зуба в неподходящий момент)…
Создателям удаётся мастерски удерживать внимание зрителей, притом что сразу не составляет секрета, кто стоит за ограблением – и как именно мистеру Крауну удалось организовать акцию (по преимуществу дистанционно!). Однако исход изощрённой игры в «кошки-мышки», затеянной мисс Андерсон, остаётся волнующе неясным…
Мишель Бутонна возвращается к историческому периоду, свидетелем которого быть, разумеется, не мог, стараясь осмыслить старую, но, судя по всему, по-прежнему не затянувшуюся, продолжающую кровоточить рану, нанесённую нации Первой мировой войной…
Первая мысль, которая приходит в голову на сеансе, – об узости мышления заокеанских продюсеров. Режиссёр добился весомого успеха на периферии (в данном случае в Австралии) романтической комедией о свадьбе, значит, надо ему поручить постановку… верно, ещё одной романтической комедии о свадьбе…
Режиссёр в меру сил и таланта откликнулся на новейшие веяния в вестерне, прибегнув и к «субъективной» камере (а вот рирпроекция видится явно устаревшим приёмом!), и в ряде эпизодов – к необычному монтажному решению. Однако в данном случае интереснее, что же актуального нашёл в литературном первоисточнике сценарист…
Сценарий, написанный Дугласом Дугласом вместе с Юджином Миллером, следует первоисточнику достаточно подробно – и тоже пронизан наивной верой в то, что благородные кабальеро, вняв страстному призыву, готовы объединиться и встать плечом к плечу на защиту справедливости…
Авторы не сдерживали себя в нападках на нацистов, обрушившись с едкой критикой как на идеологию Третьего рейха в целом, так и на конкретных индивидов, усердно претворявших в жизнь политику НСДАП. Не может быть никакой пощады предателям вроде интеллигентного профессора Силецкого…
При внимательном рассмотрении становится понятно, что режиссёр-сценарист, черпавший вдохновение в балладе Йохана Линдстрёма Саксона (к сожалению, мало кому ведомого за пределами Скандинавии), вовсе не открестился от поднятых на щит методов художественного анализа действительности…
Воспетый Жаном-Жаком Руссо естественный человек на поверку давно умер – и никакие радости (включая интимное общение с сексапильной туземкой, с трудом отвоёванной у её жениха-воина в ходе напряжённых состязаний) не сумеют перевоспитать безнадёжную жертву цивилизации…
Кажется весьма забавным то обстоятельство, что постановку картины, с которой за пределами Востока началась повальная мода на кун-фу, осуществил кореец Чон Чан Хва, а ведущую партию исполнил Ло Ле (урождённый Ван Лап Тат), появившийся на свет в индонезийском городке Пематангсиантар…
