Дорогого стоит, допустим, мнение Стивена Спилберга, получившего своеобразный подарок на шестьдесят девятый день рождения (американская премьера состоялась 18-го декабря), который по меньшей мере четырежды пересматривал фильм. Правда, высказывания самого Джорджа Лукаса восторженными уже не назовёшь…
Глупо спорить с тем, что лента получилась бы лучше, если б постановку всё-таки осуществил мастер уровня Федерико Феллини, Николаса Роуга или Серджо Леоне. Стиль Майка Ходжеса, к сожалению, не идеально гармонирует с буйной фантазией выдающегося художника-постановщика Данило Донати…
Дэвид Линч был далеко не первым, кто выразил желание экранизировать одноимённый роман Фрэнка Герберта из трилогии о планете Дюна. Мексиканец Алехандро Ходоровский ещё в середине 1970-х собрал внушительную команду единомышленников…
И без того сенсационное возвращение легендарного артиста, первого и, безусловно, лучшего агента 007, дополнительно подогревалось скандалами вокруг судебных процессов на предмет правомочности повторной экранизации романа «Шаровая молния» /1961/ Яна Флеминга…
Нелишне отметить, что для Джеймса Дирдена было принципиально отдать дань уважения кинематографистам-предшественникам, придерживаясь традиций нео-нуара, хотя от сценариста «Рокового влечения» ждали, скорее, ещё одного леденящего кровь «семейного» триллера…
Работая над сценарием, Джон Милиус и Оливер Стоун очень вольно распорядились литературным наследием Роберта И. Говарда, задействовав сюжетные ходы и действующих лиц из множества рассказов – вплоть до того, что Тулса Дум противостоял не Конану, а Куллу…
Пенни Маршалл, впервые отошедшая от комедий, продемонстрировала редкостную интеллигентность и чуткость, показав не просто частный (пусть даже исключительный, заставивший и искушённых врачей отбросить привычный скепсис) случай из клинической практики…
Билле Аугуст отказался от стилистических изысков и избыточного уклона в психологизм не только из-за необходимости найти кинематографический эквивалент манере писателя, созвучной натурализму, хотя и уже содержавшей многие черты социалистического реализма…
Джон Бурмен словно сам оказался сущим еретиком от коммерции, в творческом запале и при поддержке другого кинодраматурга, Уильяма Гудхарта, радикально переосмыслив (исказив, по мнению особо рьяных поклонников) события оригинала…
И всё-таки Ингмар Бергман преодолевает мучительное, опустошительное безверие, не позволяет окончательно утвердиться мизантропии и отчаянию, добившись относительного перемирия «между детской набожностью и едким рационализмом»…
