Currently browsing tag

Дональд Сазерленд / Donald Sutherland


Невероятно, но факт! В личной коллекции Дональда Сазерленда восемь номинаций на «Золотой глобус», в том числе две – за телевизионные работы – увенчавшиеся наградой, а также бесчисленные свидетельства признания со стороны кинематографистов из разных стран (1). Однако – ни одного официального знака внимания от членов Американской академии кинематографических наук и искусств. И ведь речь не идёт лишь о поздних, сравнительно менее удачных работах «звезды». Как можно было «не заметить» (во всяком случае – не оценить по достоинству) самый насыщенный период карьеры Сазерленда, оставивший исключительно яркий след в истории как американского, так и мирового кинематографа?!

Неужели урождённый Дональд МакНикол Сазерленд, появившийся на свет в 17-го июля 1935-го года в городе Сент-Джон провинции Нью-Брансуик, задел патриотические чувства американцев тем, что, прославившись, не захотел отказываться от канадского гражданства? За что, кстати, был удостоен 18-го декабря 1978-го почётного звания Офицера Ордена Канады… Да и обращает на себя внимание, что актёр определённо не испытывал особого восторга от Голливуда, нередко соглашаясь на съёмки в зарубежных (в смысле – не американских) фильмах…

Собственно, творческий путь Дональда Сазерленда начался далеко от США – в дешёвых итальянских и английских хоррорах («Замок живых мертвецов» /1964/, «Дом ужасов доктора Террора» /1965/ и т.д.), где ему доставались, по словам самого исполнителя, роли «артистичных маньяков-убийц», но зато артистичных! Однако постепенно не столько типаж, сколько раскованная манера существования Дональда на экране позволила ему стать одним из выразителей нового, «бунтарского» миросозерцания. Первая известность пришла благодаря партии Вернона Пинкли, выглядящего самым неопрятным, язвительным, именно «хипповым» в «грязной дюжине» – отряде диверсантов, сформированных из военных преступников. Суровый майор Райзман (Ли Марвин) даже пообещал Вернону выбить все зубы, если ещё хоть раз увидит самодовольную ухмылку! Стоит ли удивляться, что сержант Оддбалл в «Героях Келли» /1970/ – вообще вылитый «дитя цветов», невесть как очутившийся в танке времён Второй мировой войны. Но главное, конечно, было впереди.

Роберт Олтмен, что и говорить, сделал безупречный выбор, доверив Дональду Сазерленду воплотить образ «Хоуки» Пирса – хирурга передвижного армейского полевого госпиталя, несущего службу во время американской агрессии в Корее. Надо видеть, с какой отстранённостью Пирс взирает на кровавое месиво, каждым жестом, словом и поступком (включая весёлые проделки) подчёркивая абсурдность развязанной бойни. Коммерческий триумф моментально вывел трио основных исполнителей, в котором лидировал, безусловно, Дональд, в число «звёзд». К тому же направлению примыкают такие картины с участием Сазерленда, как «Начинайте революцию без меня» /1970/, «Джонни взял своё ружьё» /1971/, документальная сатира «FTA» /1972/, отчасти «Стильярд блюз» /1973/. А своеобразным жестом прощания с бурной эпохой станет партия преподавателя Дейва Дженнингса в «Зверинце» /1978/, покуривающего марихуану, завязывающего романы со студентками и всем своим видом показывающего, что он – душой с молодёжью.

Вот только, наверное, сразу стало понятно, что дарование Дональда Сазерленда слишком незаурядно и разносторонне, чтобы лицедей взялся ограничивать себя в каком-либо отношении. Уже в детективе «Клют» /1971/ он (как и партнёрша Джейн Фонда, заметная активистка движения гражданского протеста) воплотил неоднозначный, щедрый на психологические нюансы образ блюстителя закона, охраняющего «девушку по вызову», тем самым – невольно бросив вызов традиционным суперменам экрана. Тем более потрясает, не вписываясь ни в какие рамки, партия Джона Бакстера в мистическом триллере «А теперь не смотри» /1973/ – американца, живущего в Венеции и сталкивающегося с серией необъяснимых феноменов, от которых веет смертью. Пронзительный финал незабываем! А ещё Дональду Сазерленду и Джули Кристи, сыгравшей жену Джона Лору, посчастливилось участвовать в одной из самых волнующих и красивых любовных сцен в истории мирового кинематографа.

Словом, поступавшим тогда Дональду Сазерленду предложениям оставалось только завидовать. В «Дне Саранчи» /1975/ Джона Шлезингера он изобразил болезненного, психически неустойчивого Гомера Симпсона (2), с которого, можно сказать, и начинается локальный апокалипсис. В «Двадцатом веке» /1976/ Бернардо Бертолуччи воплотил по-настоящему отталкивающий и страшный образ провинциального фашиста Аттилы Мелланчини. Отмеченной блеском и непередаваемо трагичной получилась роль Казановы у Федерико Феллини. И сложно не оценить подвиг Мэттью Беннелла, чуть ли не в одиночку противостоящего тотальному «вторжению похитителей тел».

Конечно, в дальнейшем Дональду Сазерленду везло меньше. От заметных, как в мелодраме «Обыкновенные люди» /1980/, главных ролей постепенно пришлось перейти к ведущим партиям в скромных и нередко – малохудожественных лентах вроде триллеров «Убийства по чёткам» /1987/ и «Подмастерье убийцы» /1987/, а исключения («Янгер и Янгер» /1993/, «Шесть степеней отчуждения» /1993/) были редки. Зато Сазерленд зарекомендовал себя по-своему незаменимым исполнителем со второго плана. «Взаперти» /1989/, «Обратная тяга» /1991/, «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе» /1991/, «Баффи – убийца вампиров» /1992/, «Эпидемия» /1995/… вплоть до недавних появлений в комедии «Золото дураков» /2008/ и боевике «Механик» /2010/ – актёр всюду моментально узнаваем и непременно колоритен. А уж появление на ТВ…

Любопытно, что Дональд Сазерленд, будучи горячим поклонником сериала «24 часа», принёсшего огромный успех его сыну Киферу, тем не менее отказался от роли отца главного героя (3). Дональда ещё рано отправлять на пенсию! Тем более что телезрители не могли не отметить собственный проект «звезды» со стажем – «Грязные сексуальные деньги».

__________
1 – Включая Великобританию (дважды выдвижение на премию BAFTA) и Канаду, отметившую статуэткой «Джини» за исполнение главной роли в научно-фантастической драме «Порог» /1983/.
2 – По иронии судьбы, много позже он озвучит в популярном мультсериале «Симпсоны» не главу семейства, а некоего Холлиса Хёрлбата, мелькнувшего в единственном эпизоде.
4 – Хотя ранее работал с отпрыском дважды, на комедии «Макс Дьюган возвращается» /1983/ и судебной драме «Время убивать» /1996/.

© Евгений Нефёдов, 24.01.2011

Двадцатый век / Novecento (1976): постер

Двадцатый век / Novecento (1976)

Фильм полностью оправдывает своё монументальное название, представая эпической хроникой первой половины XX века, увиденной сквозь призму опыта жителей итальянской провинции. Всё типично: плодородными участками земли издавна владеет знатный и зажиточный род Берлингьери…

Зверинец / National Lampoon’s Animal House (1978): постер

Зверинец / National Lampoon’s Animal House (1978)

Сами американцы причисляют «Зверинец» к безусловной классике экранных юмористических произведений, не забывая включать в разного рода списки лучших кинокомедий «всех времён и народов» – вплоть до Национального кинорегистра Библиотеки Конгресса США…

Грязная дюжина / The Dirty Dozen (1967): постер

Грязная дюжина / The Dirty Dozen (1967)

Дело не только в том, что действию присущи динамизм и отсутствие сантиментов, а кульминации – впечатляющая зрелищность: 85 человек под руководством художника-постановщика Уильяма Хатчинсона возвели в натуральную величину французский замок, который затем был эффектно взорван. Ещё удачнее выписаны характеры…

Солянка по-кентуккийски / The Kentucky Fried Movie (1977): постер

Солянка по-кентуккийски / The Kentucky Fried Movie (1977)

Радует, право, что и в США есть, вопреки выпадам Михаила Задорнова, не настолько тупые, чтобы не попытаться ткнуть носом почтенную публику в ту мешанину всё оглупляющих глупостей и всё опошляющих пошлостей, что ежеминутно обрушивается на головы бедных граждан…

Разоблачение / Disclosure (1994): постер

Разоблачение / Disclosure (1994)

На поверку неудавшаяся попытка соблазнения и дальнейшие события оказываются составной частью изощрённого плана избавления от сильного конкурента внутри компании. Причём в высшей степени неслучайно, что речь идёт о передовой отрасли – о производстве персональных компьютеров…

Вторжение похитителей тел / Invasion of the Body Snatchers (1978): постер

Вторжение похитителей тел / Invasion of the Body Snatchers (1978)

Хотя Филип Кауфман предпочитал не стеснять себя надолго рамками конкретного жанра, именно ему принадлежит честь открытия колоссального зрелищного потенциала, содержащегося в старых хоррорах (нередко – с уклоном в научную фантастику), поражавших воображение подростков в кинотеатрах по всей Америке…

Военно-полевой госпиталь / MASH (1970): постер

Военно-полевой госпиталь / MASH (1970)

Именно Роберт Олтмен взял на себя мужество максимально абстрагироваться от особенностей конкретной кампании, сконцентрировавшись на самых общих, как бы универсальных аспектах хорошо знакомого вопроса необходимости «защиты демократии» вооружёнными силами США (и иных западных стран) в дальних частях света…

А теперь не смотри / Don’t Look Now (1973): постер

А теперь не смотри / Don’t Look Now (1973)

Осмелюсь утверждать, что Николас Роуг уловил суть творчества писательницы, чьи психологические (в данном случае – с уклоном в область парапсихологии) поиски приобретают метафизический характер, не утрачивая убедительности для скептически настроенных и материалистически мыслящих читателей…

Механик / The Mechanic (2011): постер

Механик / The Mechanic (2011)

Ставка на Бена Фостера, накануне отметившегося в пронзительной антивоенной драме «Посланник» /2009/, где выступил как бы от лица всех сверстников, так или иначе столкнувшихся с иракской кампанией, в данном отношении видится оправданной, сохраняя за конфликтом «межпоколенческий» характер…

Революция / Revolution (1985): постер

Революция / Revolution (1985)

Хадсон и сценарист Роберт Диллон отстаивают не такую уж примитивную мысль, напоминая, что война, положившая начало основанию самостоятельного государства – будущей сверхдержавы, была отнюдь не такой, какой её позже «написали» победители в учебниках истории…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+