Currently browsing tag

Джек Николсон / Jack Nicholson


Когда Джек Николсон появляется в кадре, зритель волей-неволей перестаёт замечать всё остальное. Конечно, особый магнетизм натуры, умение фокусировать на себе взгляды публики, даже если с его персонажами на экране, кажется, ничего не происходит, являются в значительной степени прирождёнными. Но сложно не обратить внимания, как настойчиво Джек шлифовал данный от Бога талант, заслужив репутацию одного из величайших лицедеев в истории кинематографа. Причём Николсон, начавший штурмовать экран первым из четверых актёров (1), ставших гордостью нового Голливуда, всё же не отличается даром перевоплощения. Не покидает ощущение, что он остаётся самим собой, к каким бы обстоятельствам ни адаптировался, какую бы партию ни исполнял: частного сыщика или главы преступного мира, сходящего с ума писателя или Президента США.

Дебют Джека Николсона состоялся в двадцатиоднолетнем возрасте (2) в телесериале «Дневной театр», а уже через два года начинающий артист получил роль в кинофильме – криминальной драме «Плакса-убийца». Ему в известной степени повезло, поскольку удалось влиться в дружную компанию Роджера Кормана, прославленного «независимого» кинематографиста, снимавшего ленты в кратчайшие сроки, на минимальные средства, но вместе с тем – не ограничивавшего творческую свободу учеников и единомышленников. Партии Николсона в «Магазинчике ужасов» /1960/, «Вороне» /1963/, а особенно – в напряжённом и стильном (несмотря на причастность к постановке… пятерых режиссёров!) «Ужасе» /1964/ приятно удивляют и по сей день. По-своему выразителен Джек был и в вестернах («Побег в никуда» /1965/ и «Перестрелка» /1966/ (3)), и в агрессивных молодёжных опусах: «Дикая гонка» /1960/, «Ангелы ада на колёсах» /1967/, «Псих-аут» /1967/.

Впрочем, первое серьёзное актёрское достижение, хотя в значительной степени и вытекало из упомянутых работ, решительно подводило черту под начальным периодом. Образ адвоката Джорджа Хэнсона, избравшего, в отличие от встреченных «беспечных ездоков», путь внутренней эмиграции, покорил умением исчерпывающе передать жизненную драму при минимуме отведённого экранного времени… Отныне Джек Николсон начал проявлять удивительную прозорливость, неизменно выбирая фильмы, которым суждено не просто снискать коммерческий успех, а – вобрать в себя наиболее характерные черты эпохи, пополнить число ярчайших страниц кинематографической летописи. Так, в «Пяти лёгких пьесах» /1970/ увидели себя, точно в зеркале, «потерявшиеся» представители творческой интеллигенции. Баддаски, получивший «последний наряд» непосредственно перед увольнением в запас, частный сыщик Джейк Гиттес, заплутавший в лабиринтах Китайского квартала», репортёр Дэвид Локк, присвоивший себе чужую личность, – все они несли печать глубокого разочарования, моральной усталости, ощущение враждебности окружающего мира, присущие самому времени.

И всё-таки итог «бунтарским» умонастроениям подвела другая (возможно, самая знаменитая) роль Джека Николсона. Возмутитель спокойствия МакМёрфи, переведённый из тюрьмы в психиатрическую клинику, где лишь попытался донести до других пациентов чувство свободы и… был подвергнут лоботомии, оказался идеальным выразителем чаяний поколения, бросившего вызов Системе. После столь мощного триумфа даже вполне неплохие работы (например, вестерны «Излучины Миссури» /1976/ и «Направляясь на юг» /1978/) не могли добавить к сказанному ничего существенного…

Вот только Джек Николсон занял среди коллег, по сути, эксклюзивное положение, не столько приспосабливаясь к меняющемуся времени, сколько – по мере сил участвуя в формировании его нового облика. Так, начало «рейганомики» далеко не вдруг «осияла» роль Джека Торрэнса – писателя, медленно сходящего с ума в уединённом доме и в итоге набрасывающегося с топором в руках на жену и сына. Не менее актуальными, хотя и с углублением в социальные проблемы, оказались триллер «Почтальон всегда звонит дважды» /1981/ и криминальная драма «Граница» /1982/. Но и в, казалось бы, жизнеутверждающих произведениях – от иронических мелодрам до «чёрных комедий» («Честь семьи Прицци» /1985/, «Иствикские ведьмы» /1987/) – нет-нет, да и проскальзывали нотки мизантропии. Венцом всему стала фонтанирующая, бурлескная, бескомпромиссная партия Джокера – вечного соперника Бэтмена. Его широкая улыбка, навечно застывшая на лице, артистичность натуры и абсолютная безжалостность производили куда более сильное впечатление, чем благородные жесты и целеустремлённый взгляд штатного супермена Америки!

Таким образом, Джек Николсон добился того, чего редко удаётся достичь в принципе: стал легендой ещё при жизни, тем самым – придавая особое измерение любому фильму, в котором снимался. Это прекрасно видно в вольной, новаторски выстроенной биографии такой неоднозначной личности, как Джимми Хоффа (4), или в небезызвестном фильме ужасов Майка Николса, где артисту потребовалась минимальная помощь со стороны гримёра, чтобы продемонстрировать процесс внутренней, глубинной трансформации человека в волка. А главное, Джек остаётся «суперзвездой» де-факто, честно отрабатывая гонорары в $10-15 млн., и с наступлением нового столетия, когда многих его коллег потеснили молодые кумиры.

Каково это, чувствовать себя частью Истории (как минимум, истории искусства) и одновременно – участником непрекращающегося творческого процесса? Недавние партии кумира, безусловно, обогатились новыми нюансами. Романтическая комедия «Любовь по правилам и без» /2003/, драмы «О Шмидте» /2002/ и «Пока не сыграл в ящик» /2007/ могут послужить уникальными примерами приятия артистом своих осенних лет, до которых всего десятилетием ранее казалось бесконечно далеко. Подлинно великий человек тем (помимо общепризнанных достижений, конечно) и отличается, что не требует доказательств собственного величия!

__________
1 – Также имеются в виду Дастин Хоффман, Роберт Де Ниро, Аль Пачино.
2 – Он родился 22-го апреля 1937-го года на Манхэттене.
3 – В обоих случаях он взял на себя функции продюсера.
4 – Между прочим, постановку тогда осуществил Дэнни Де Вито, давний друг Джека.

© Евгений Нефёдов, 01.03.2011

Лучше не бывает / As Good as It Gets (1997): постер

Лучше не бывает / As Good as It Gets (1997)

Опасения, обуревавшие кумира в связи с тем, что Мелвин Юделл является личностью совсем уж неприятной, были обоснованы. О чём говорить, если первое, что мы видим, – это попытку избавиться от собачонки соседа, сбросив несчастное создание в… мусоропровод…

Последний наряд / The Last Detail (1973): постер

Последний наряд / The Last Detail (1973)

В своей третьей постановке Хэл Эшби, лично появившийся на дальнем плане в сцене в баре, где Баддаски участвует в игре дартс на деньги, изумительно чувствует незримые, едва уловимые, чеховские «подводные течения» тауновского замысла, которые, в свою очередь, замечательно отвечают специфике Времени…

Отступники / The Departed (2006): постер

Отступники / The Departed (2006)

Художественный успех римейка объясняется тем, что режиссёр кожей чувствует материал и прекрасно ориентируется в традициях, всего лишь воспользовавшись разработанной до него (и за него) формой. А его, успеха, ограниченность – во всё-таки недостаточно творческом использовании чужих открытий…

Мир Кормана / Corman’s World: Exploits of a Hollywood Rebel (2011): постер

Мир Кормана / Corman’s World: Exploits of a Hollywood Rebel (2011)

Картина Степлтон будет, вне всяких сомнений, полезна и для бизнесменов, решивших попытать счастья в киноиндустрии, и для историков киноискусства. Но Алекс, пожалуй, добилась большего – сумела за очень небольшое время познакомить нас с личностью незаурядного человека…

Сияние / The Shining (1980): постер

Сияние / The Shining (1980)

Фильм помимо формального совершенства восхищает именно поставленной режиссёром сверхзадачей – погрузиться в бездну безумия, только фиксируя с научной скрупулёзностью внутренние метаморфозы Джека в их связи с окружающим миром. Эта связь почти неуловима, эфемерна…

Излучины Миссури / The Missouri Breaks (1976): постер

Излучины Миссури / The Missouri Breaks (1976)

Режиссёр решительно не приемлет приукрашивания национальной истории, ‘взламывает’ (слово «breaks» допускает и такой перевод) изнутри традиционные мифы о вершителях правосудия, самоотверженно боровшихся с беззаконием, о бандитах, являвшихся сильными личностями…

Чертополох / Ironweed (1987): постер

Чертополох / Ironweed (1987)

Это и есть свобода и равенство на западный манер – равная для всех свобода умирать, обретя последнее успокоение в траве у обочины, среди чертополоха. Нет ничего удивительного, что фильм не пользовался зрительским спросом: кому в условиях оголтело воспеваемой «рейганомики» хотелось слушать неприятную правду?!.

Два Джейка / The Two Jakes (1990): постер

Два Джейка / The Two Jakes (1990)

Но детектива ждёт сюрприз куда неприятнее – минувшее и забытое начинает тянуть на дно, точно тина. Что это? Неумолимые законы безжалостного Рока? Уловки совести, не позволяющей забыть о данной когда-то клятве, заставляющей жить с чувством вины? Приближающееся безумие?..

Честь семьи Прицци / Prizzi’s Honor (1985): постер

Честь семьи Прицци / Prizzi’s Honor (1985)

От романтических признаний, находящих отклик, и готовности поверить обожаемой женщине не так уж далеко до привлечения супруги к операции, сулящей овладение банком с активами в десятки миллионов долларов. Однако как любовь сочетается с честью, превыше которой ничего нет?!.

Пять лёгких пьес / Five Easy Pieces (1970): постер

Пять лёгких пьес / Five Easy Pieces (1970)

В некоторых странах лента известна под заголовком (или с подзаголовком) «Человек ищет себя». И так действительно можно истолковать поступки Бобби, откликающегося на любую, в том числе самую ничтожную, возможность узнать нечто новое…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+