Currently browsing tag

Дастин Хоффман / Dustin Hoffman


«Чудо Дастина Хоффмана». Английский журналист Уилл Лоуренс не стал скромничать, присвоив громкий заголовок своей статье (1) – настоящему панегирику выдающемуся, а точнее, великому американскому актёру… Любопытно, что задолго до собственного признания Дастин и его сосед по съёмной квартире Джин Хэкмен (2) практиковали игру на барабанах, стараясь тем самым походить на Марлона Брандо, почитателями таланта которого были. Однако ирония судьбы проявилась в том, что Марлон остался, по сути, единственным из четверых юных «суперзвезд», взошедших на небосклон Голливуда в 1950-е годы, в то время как аналогичный квартет, сложившийся парой десятилетий спустя, на рубеже 60-70-х, составил славу «фабрики грёз» и впоследствии. Наступил XXI век – а имена Хоффмана, Джека Николсона, Роберта Де Ниро и Аля Пачино по-прежнему у всех на слуху!

Урождённый Дастин Ли Хоффман, появившийся на свет 8-го августа 1937-го года в Лос-Анджелесе и получивший от родителей имя в честь артиста Дастина Фарнэма, блестяще реализовал мечту юности, прославившись в качестве уникального актёра-хамелеона, быть может, и отличающегося сложным характером, не всегда ладящего с режиссёрами, но способного воплотить практически любой образ, мастерски владеющего широчайшим творческим диапазоном. Дебютировавший в 1961-м в телесериале «Обнажённый город», он сравнительно недолго ждал звёздного часа, набираясь опыта на ТВ. Известный театральный постановщик Майк Николс сделал безупречный выбор, догадываясь, каким событием станет его язвительный «Выпускник» /1967/, бьющий не в бровь а в глаз, вскрывая внутренние, так сказать, объективные предпосылки наступления «сексуальной революции». Это не просто попадание в типаж. Тридцатилетний Дастин именно перевоплотился в юного бездельника, вчерашнего студента, порывающего с папочкиным (и мамочкиным!) образом жизни. Явление хоффмановского Бенджамина стало одним из самых явных свидетельств перемен, которые принесло с собой вступающее в жизнь поколение.

Впрочем, Дастин Хоффман почти сразу ушёл от навязываемого амплуа выразителя чаяний молодых бунтарей – и предпочёл рисковать, соглашаясь на немыслимо сложные партии. Даже Джон, встретивший Мэри, всё-таки не является персонажем типичной мелодрамы. Что уж говорить о Рэтсо – физически ущербном и морально надломленном обитателе огромного Нью-Йорка, пытающемся выжить на пару со случайным знакомым, заезжим «полуночным ковбоем»? В высшей степени необычайна и судьба «маленького большого человека» Джека Крэбба, на собственной шкуре познавшего, что это такое – покорение Дикого Запада. К безусловным достижениям лицедея следует отнести и интеллигентного математика Дэвида Самнера, находящего в себе силы дать отпор осатаневшим обывателям, и запуганного, забитого арестанта Луиса, товарища алчущего свободы «Мотылька», и комика-правдоруба Ленни Брюса, погибшего при загадочных обстоятельствах, и легендарного журналиста Карла Бернстайна. Даже полуудачи актёра того периода (допустим, ироническая мелодрама «Кто такой Гарри Келлерман и почему он говорит обо мне ужасные вещи?» /1971/, итальянская сатира «Альфредо, Альфредо» /1972/, английский детектив «Агата» /1979/) тем не менее заслуживают пристального внимания.

Десятилетие, одарившее американский кинематограф блистательными кинопроизведениями, завершилось ещё одним триумфом Дастина Хоффмана. «Крамер против Крамера» /1979/ также стал своеобразной вехой, ознаменовав подспудную смену общественных настроений и наверняка – оказавшись исключительно близким самому Дастину, дорожащему репутацией убеждённого семьянина и образцового отца шестерых детей. Отныне Хоффман выбирал проекты тщательно и придирчиво, параллельно – выступая на сцене, покорив заядлых театралов. «Тутси» /1982/, отмеченная блистательной игрой «травести поневоле», и «Человек дождя» /1988/, растрогавший зрителей судьбой взрослого аутиста, не нуждаются в особом представлении. Но, на мой взгляд, куда более счастливой участи заслуживала и сатирическая комедия «Иштар» /1987/, отмеченная тандемом с Уорреном Битти – тандемом уморительным и, кстати, отличающимся ничуть не менее тщательной проработкой рисунков характеров.

К началу 1990-х Дастину Хоффману уже не надо было никому ничего доказывать. Он мог с блеском выдержать сольную партию – а мог блистательно сыграть в дуэте, какой бы яркой (как у Джона Войта, Стива МакКуина, Роберта Редфорда, Тома Круза или того же Битти) ни казалась индивидуальность напарника. По-видимому, кумир решил для себя, что настало время продемонстрировать: он ничуть не хуже работает в команде, что для истинного лицедея не менее важно. Что объединяет мелкую сошку Хамблса и влиятельного гангстера Голландца Шульца, эксцентричного капитана Хука и вечно пьяного адвоката Дэнни Снайдера, режиссёра до мозга костей Стэнли Моттса и увлечённого психотерапевта по имени Бернард, парфюмера Джузеппе Бальдини и профессора Джулса Хилберта? А то, что Хоффман всякий раз показывает, как следует вписываться в любую атмосферу, не привлекая избыточное внимание к собственной персоне, но помогая режиссёру высветить лейтмотив фильма. Завидное качество!

И всё-таки точнее всего Дастин Хоффман выразил своё призвание в презабавной комедии «Герой» /1992/ англичанина Стивена Фрирза. Так уж получилось, что почёт за мужественный поступок, совершённый его Берни ЛаПланте, присвоил некто Джон Баббер, больше соответствующий представлениям о том, каким должен быть образец для подражания… И если б не стечение обстоятельств да не проснувшаяся совесть самого Джона, Берни, идущий на очередной подвиг, понося всех последними словами и преодолевая лень и страх, так и остался бы неведомым. Таков и сам Дастин Хоффман – артист, являющийся идеальным воплощением подлинного героя нашего негероического времени.

__________
1 – Опубликована в номере The Times от 8-го декабря 2007.
2 – Забавно, что друзья в жизни, они впервые встретились на съёмочной площадке только в 2003-м, работая над триллером «Вердикт за деньги».

© Евгений Нефёдов, 29.11.2009

Мотылёк / Papillon (1973): постер

Мотылёк / Papillon (1973)

Анри Шарьеру, с готовностью консультировавшему кинематографистов (и, увы, не дожившему до премьеры без малого пять месяцев), периодически приходилось выслушивать сомнения относительно соответствия фактам тех или иных утверждений, описанных деталей, сюжетных ходов…

Соломенные псы / Straw Dogs (1971): постер

Соломенные псы / Straw Dogs (1971)

Авторы с иронией намекают на небезызвестный «закон драматургии», демонстрируя, как не только ружьё, мелькнувшее в начале действия, обязательно выстрелит, но и любой иной предмет в доме (от капкана до проволоки и раскалённого масла), который может служить оружием, будет использован именно так…

Эпидемия / Outbreak (1995): постер

Эпидемия / Outbreak (1995)

Переживание за врачей, честно (когда необходимо – идя на серьёзный риск) выполняющих профессиональный долг, усиливает интрига, связанная с нечистоплотными действиями представителей американской военщины, не столько отстаивающих честь мундира, сколько спасающих собственную шкуру…

Повар на колёсах / Chef (2014): постер

Повар на колёсах / Chef (2014)

Джон Фавро, конечно, поспешил заверить журналистов (из опасения спровоцировать гнев голливудских магнатов?), что параллели с его собственной судьбой, усмотренные в сюжете фильма, являются необоснованными или по меньшей мере – не закладывались им в процессе разработки проекта сознательно…

Тутси / Tootsie (1982): постер

Тутси / Tootsie (1982)

Кричаще неестественной представляется сама ситуация, когда у Дорси, и внушающего слушателям курсов актёрского мастерства о необходимости победить любой ценой в конкурентной борьбе, не остаётся иного выбора, кроме как предстать в облачении мисс Майклс…

Крамер против Крамера / Kramer vs. Kramer (1979): постер

Крамер против Крамера / Kramer vs. Kramer (1979)

Задержка мужа на работе (очередная!) стала последней каплей, переполнившей чашу терпения: внутренняя неудовлетворённость копилась, как позже выяснится, годами. И ещё вопрос, что хуже: жалеть о бесцельно утекающем времени – или же попробовать самореализоваться, пусть для того и потребуется совершить отчаянный поступок (бросить семью)?..

Герой / Hero (1992): постер

Герой / Hero (1992)

Столь мощный гомерический хохот, как на сеансе картины Фрирза (впрочем, в активе режиссёра это не первое юмористическое кинопроизведение), услышишь не на каждой комедии с участием Чеви Чейза, который вынужденно – из-за ограничений по действовавшему контракту – не указан в титрах…

Семейный бизнес / Family Business (1989): постер

Семейный бизнес / Family Business (1989)

Авторы не выказывают особых художественных, философских или социологических претензий, весело скользя по реальности – призывая нас оценить несуразность ситуации или (если всё-таки придать легковесной истории метафизический привкус) чувство юмора Рока…

Выпускник / The Graduate (1967): постер

Выпускник / The Graduate (1967)

При всех оговорках, словно преодолевая собственный скепсис и неверие, режиссёр именно новому поколению даёт шанс на «настоящую» жизнь. На жизнь за пределами болота «одноэтажной Америки», стойко ассоциирующейся с мелкобуржуазными семейными и общественными ценностями…

Капитан Крюк / Hook (1991): постер

Капитан Крюк / Hook (1991)

Картину можно рассматривать в качестве удачного примера не просто осовремененной экранизации (формально – продолжения) классического литературного текста, остроумной вариацией на излюбленные темы и мотивы знаменитого писателя…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+