Поистине мало кому ещё, особенно на Западе, удавалось воплотить извечный мотив «круга жизни – повторяющихся кругов жизни» (по словам Сергея Эйзенштейна), сменяющих друг друга в унисон с коловращением времён года, столь образно, художественно убедительно и доступно даже для юного сознания…
Прежде чем выпустить CGI-мультфильм на экраны, руководство DreamWorks SKG предусмотрительно показало его штатным адвокатам – на предмет того, не будет ли оснований у представителей Walt Disney Pictures, обидевшись, подать на авторов в суд…
В кульминационной части фильма нашло исчерпывающее выражение прозрение неравнодушного, чуткого художника, осознавшего: человечество подошло к краю пропасти, накопив такой потенциал разрушения, что любое неосторожное движение способно привести к необратимым трагическим последствиям…
Здесь и торжество «рисованного слэпстика», достигнутое благодаря дальновидной диснеевской политике «Пять долларов за каждый придуманный гэг». И атрибуты фильма ужасов – вроде очертания черепа, которое принимает заколдованное яблоко. И, безусловно, элементы роскошного мюзикла…
Филипп Гримо, уделивший огромное внимание фону, выразительным мелким деталям, местами – прибегнувший к приёму тотальной (полной) мультипликации, не первым отважился ввести озорные сюрреалистические элементы, но точно оказался в данном отношении настойчивее предшественников…
А чего, собственно, возмущаться? Раджа Госнелл раз за разом снимает развлекательные, но прежде прочего – семейные фильмы. Не всегда удачно, подчас с издержками по части вкуса, но с такой увлечённостью, что это компенсирует многие недостатки…
Своеобразным синтезом тезиса и антитезиса не случайно становится возникающий в воспалённом мозгу кумира марш молотков, знаменующий торжество идеологии неонацизма, когда такие вот личные «стены» сами превращаются в «кирпичи» гигантского и страшного монолита…
Внимательный, предельно уважительный и чуточку хулиганский подход на поверку – не исключает житейской мудрости, осторожно подводя к мысли, что рано или поздно наступает понимание двойственной природы жизни. И тогда Печаль окажется столь же необходимой, как Радость…
Между прочим, остроумный намёк на специфику относительно новой – компьютерной – разновидности генерации изображения (с её отличиями от традиционного рисунка) содержится в прологе, когда Тинтин заказывает портрет у уличного художника, подозрительно похожего на Эрже…
Впрочем, не может не радовать также и то обстоятельство, что росту технических возможностей сопутствуют оригинальные, по-настоящему творческие находки в кинодраматургической сфере, обуславливающие, в свою очередь, свежее, неожиданное звучание знакомых идей…
