Элемент преступления / Forbrydelsens element (1984)
Полнометражный фильм (Большой приз технической комиссии Каннского МКФ).
Другие названия: «Преступный элемент» (вариант перевода), «Элемент преступления» / «The Element of Crime» (международное англоязычное название).
Дания.
Продолжительность 104 минуты.
Режиссёр Ларс фон Триер.
Авторы сценария Ларс фон Триер, Нильс Вёрсель, авторы перевода диалогов Уильям Куорши, Стивен Уэйклэм.
Композитор Бо Холтен.
Оператор Том Эллинг.
Жанр: криминальный фильм, драма, триллер
Краткое содержание
Фишер (Майкл Элфик), долгие годы проживший в Каире, погружается в состояние гипноза в надежде вспомнить о травмирующем событии. Его попросили вернуться в Европу, чтобы подключиться к поимке печально известного «Лотерейного убийцы», на счету которого — жизни нескольких юных продавщиц лотерейных билетов. Детектив первым дело обратился за советом к своему бывшему учителю Осборну (Эсмонд Найт), автору небесспорной криминалистической теории, изложенной в монографии «Элемент преступления». Розыск подозреваемого, некоего Гарри Грея, проходил крайне сложно и напряжённо…
Также в ролях: Ми Ми Лай (Ким), Джерольд Уэллс (Крамер), Ахмед Эль Шенави (психиатр), Астрид Хеннинг-Енсен (владелица дома), Янош Хершко (коронер), Стиг Ларссон (ассистент коронера), Ларс фон Триер (портье).
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 04.10.2024
Авторская оценка 8/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
С высоты минувшего времени можно смело утверждать, что уже в дебютной постановке (а то и раньше – в дипломной работе «Картины освобождения» /1982/) проявился неистребимый космополитизм натуры Ларса фон Триера. Персонажи общаются на английском языке1, однако наименования большинства упоминаемых в диалогах городов являются, скорее, немецкими. Это позволяет вести речь о собирательном образе Европы или, точнее, всей западной цивилизации, поскольку режиссёр, написавший сценарий с Нильсом Вёрселем, не скрывает ещё и американского (голливудского) влияния. К тому же, в третьей части своей тематической трилогии он непосредственно обратится к судьбе Старого Света XX века. Награда высшей технической комиссии Каннского МКФ представляется, бесспорно, заслуженной, поскольку оператор Том Эллинг действительно добился впечатляющего изобразительного (в первую очередь – цветового) решения. Да и без поведанных в интервью подробностей несложно догадаться, насколько выматывающими (и, кстати, малоприятными из-за долгого нахождения в канализации) были съёмки… Тем не менее гораздо сильнее покоряет дерзость (наряду с ярким, самобытным талантом) начинающего художника, опиравшегося на достижения предшественников, однако оказавшегося в авангарде актуального постмодернистского направления.
Киноманам доставит особое наслаждение жанрово-эстетическая игра, прежде всего – в разрезе препарирования приёмов нуара. Знакомая мрачная атмосфера сгущается по максимуму, но не с целью доведения до абсурда (как, например, в нетривиальной пародии «Мёртвые пледов не носят» /1982/ Карла Райнера), а неожиданно – с намерением проследить истоки экранного феномена. Раскрываемая Фишером (то есть ʻрыбакомʼ) схема убийств, предположительно совершаемых неким Гарри Греем, на поверку составляет на карте не квадрат, а латинскую букву H. Да, это проще всего счесть намёком на имя маньяка (к слову, тёзки зловещего Гарри Лайма из «Третьего человека» /1949/ Кэрола Рида), но в то же время в памяти всплывает куда как конкретная, знаковая историческая фигура. Фриц Ланг потому и занялся с такой лёгкостью созданием на «фабрике грёз» чёрных фильмов, что обратился к опыту, накопленному в годы киноэкспрессионизма и позднее (допустим, в общепризнанном шедевре «М» /1931/, прямо цитируемом Ларсом); тогда кинематографисты Германии выступили провидцами и даже пророками, предсказавшими пришествие Адольфа Гитлера. Вот и Триер, прибавивший себе аристократическую приставку «фон», выразил смутное предощущение наступления мрачной эры – если и не нового воцарения нацизма, то по меньшей мере тотального упадка, тлена, нравственной деградации. Всё это передано не только визуальными средствами (тяжело будет забыть кадры с утонувшим ослом!), но и непосредственно на уровне сюжета. Отдавшись во власть предложенного учителем подхода, Фишер с неотвратимостью превращается в ментального двойника Грея (так сказать, ʻсеройʼ, безликой персоны), доводит до конца изощрённый замысел и… благополучно избегает наказания по закону.
Любопытно, что режиссёр не разделяет мнения сторонников гипотезы сновидческой природы целлулоидного (или цифрового, не суть) зрелища, а придерживается оригинальной точки зрения, настаивая, что кинокартины не тождественны ни окружающей объективной реальности, ни снам – что являются чем-то третьим, возможно, промежуточным. «Элемент преступления» представляется программным и в методологическом отношении, поскольку скрупулёзно, последовательно выстроен по лекалам сеанса гипноза, в котором вместе с главным героем приглашают принять участие зрителя. Забытая (схороненная в глубинах подсознания) тайна, разумеется, не принесёт ничего приятного, но… истина, в том числе истина страшная, всё же лучше тревоги и нескончаемых мук совести. Другое дело, что мало кто пожелает копаться в травмирующем прошлом и всецело, безоговорочно принимать свою натуру. Тем более подобное соображение справедливо для народных масс, предпочитающих не задумываться над истоками цивилизации. Дальнейшая творческая карьера Ларса фон Триера, отметившегося в эпизодической роли ночного портье отеля, подтвердила, что он – из числа тех, кто смело (не без уклона в эпатаж) берётся за освещение самых болезненных вопросов. А отдельные детали (хотя бы упоминание стихотворения-сказки про дом, который построил Джек) определённо порадуют почитателей мастера, вынашивавшего многие замыслы, оказывается, очень долго.
.
__________
1 – Что, естественно, не вызвало энтузиазма у чиновников Датского института кино, выдавших грант в размере DKK10 млн.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Добавить комментарий