Чак Норрис / Chuck Norris, Page 2

«Норрис Чак хорош и без нунчак» – эту броскую фразу на рубеже 1980-90-х пустили гулять журналисты одной из газет для детей и юношества (если не ошибаюсь, «Пионерской правды»), вынеся в заголовок статьи, опубликованной по многочисленным просьбам читателей. Знаменитый актёр и спортсмен на тот момент уже получил широкое признание и в нашей стране, став кумиром для миллионов подростков благодаря видео. Между прочим, характеристика представляется тем точнее, что упомянутым холодным оружием мастерски владел Брюс Ли – экранный соперник Чака по двум гонконгским боевикам, принёсшим каратисту из-за океана первую известность.

Конечно, схватка двух выдающихся специалистов по восточным единоборствам, китайца и американца, практически сразу вошла в анналы боевика. Но эти ранние партии, партии свирепых злодеев, остались, по сути, единственными в обширной кинобиографии Норриса. Критики (и не только советские!) твердили о его ограниченных актёрских талантах, намекая на неспособность воплотить более-менее неоднозначный образ. Однако сам Чак объяснял всё гораздо проще и убедительнее. Он утверждал, что предпочитает изображать абсолютно «положительных» героев, не просто действующих из благородных побуждений, но и не подверженных личным порокам, так как осознаёт, каким сильным примером для подражания служит.

Между прочим, совет попробовать силы в кинематографе дал урождённому Карлосу Рэю Норрису сам Стив МакКуин, бравший у него (вместе с сыном Чэдом) уроки каратэ. Но сам-то Чак всегда восхищался другим легендарным актёром Голливуда – Джоном Уэйном, которому много позже стал подражать и в собственных фильмах, и в жизни, исповедуя, например, правые взгляды «патриотизма чёрного пояса» (1) и открыто поддерживая кандидатов от Республиканской партии (включая отца и сына Бушей). Это, естественно, нашло отражение в творчестве, проявившись в антивьетнамской (в трилогии «Без вести пропавшие») и антиарабской (в дилогии «Отряд «Дельта») направленности и достигнув апогея в совершенно «фантастическом», если не бредовом, «Вторжении в США» /1985/, где норрисовский Мэтт Хантер в одиночку отражал агрессию СССР против родной страны.

О данной стороне работ Чака Норриса забывать не следует – но и, наоборот, едва ли целесообразно сосредотачиваться исключительно на этом, не отдавая должного несомненной харизме артиста и его стремлению нести людям добро в меру собственного понимания. Даже представая на экране в обличии идеологического противника, он, как правило, вызывает уважение. Что уж говорить о произведениях, не требующих от зрителей подобного компромисса с совестью?

Пожалуй, удачнее всего у Чака Норриса получались роли разного блюстителей закона. Одни, подобно шерифу Дэну Стивенсу, одержимому «безмолвной яростью», или Дэнни О‘Брайену по прозвищу «Герой», заняты поимкой маньяков-убийц. Другие – бросают вызов хорошо организованным преступным группировкам («Сила одиночки» /1979/, «Око за око» /1981/, «Кодекс молчания» /1985/, «Ювелир» /2005/), в том числе выступая глубоко законспирированным «агентом». Третьи, как в картине «Хорошие парни ходят в чёрном» /1978/, лично раскрывают заговор государственного масштаба. А отдельным стражам порядка приходится схлестнуться даже с «порождением ада»!

Персонажи Чака Норриса, как правило, отменно владеют огнестрельным оружием, на что указывают и рекламные плакаты фильмов (2). Но фирменными для него всегда были, разумеется, рукопашные поединки. Шестикратный чемпион мира по каратэ, обладатель «чёрных поясов» в тансудо и тхэквондо (3), основатель собственных видов единоборств (чун-кук-до, т.е. ‘универсальный путь’, и американская версия тансудо), Чак не красовался, демонстрируя смертоносные удары, в том числе коронные – ногой и в прыжке. Его никто не обвинит в том, что за эффектностью актёр забывал об эффективности. Вершинным в данном отношении и одновременно – наиболее удачным с точки зрения боевого имиджа Чака Норриса представляется рейнджер МакКуэйд, «одинокий волк», наводящий ужас на техасскую мафию. Кульминационная потасовка с жестоким мерзавцем в исполнении Дэвида Кэррадайна, экранного мастера кунг-фу, незабываема.

В принципе, Чак Норрис старался время от времени расширять диапазон ролей. В «Идущем в огне» /1986/ он примерил на себя лавры искателя приключений в духе Индианы Джонса, в «Суперищейке» /1995/ углубился в комедию, в «Лесном воине» /1996/ в сказку, а в «Порождении ада» /1994/ и «Обители дьявола» /2003/ – в явную мистику. Особняком в творчестве знаменитости стоит молодёжная драма «Парный удар» /1992/, где Чак с удовольствием иронизировал по поводу собственного имиджа. Но от судьбы, как говорится, не уйти – и искусство здесь не является исключением.

Для зрителей молодых поколений, не заставших бум видео, Чак Норрис ассоциируется в первую очередь с рейнджером Корделлом Уокером, неизменно поддерживающим порядок в родном Техасе, где, быть может, и канули в Лету времена Дикого Запада, но по-прежнему хватает разного рода преступников и подонков. Одноимённый сериал продержался с 1993-го по 2001-й годы, 196 эпизодов (4), и, хотя и отличался меньшей жёсткостью и динамизмом, чем полнометражные картины с участием Чака, позволил актёру пережить, пожалуй, наивысший взлёт славы. Во всяком случае я не раз читал сообщения о пребывании Норриса в числе самых высокооплачиваемых телевизионных «звёзд» в жанре кинематографа действия (action).

В ноябре 2006-го Чак Норрис навестил американские войска, расквартированные в Ираке. Этот небольшой эпизод косвенно доказывает: он по-прежнему остаётся символом мужества и несокрушимости духа для соотечественников – и не только для них!

__________
1 – Такое название (и ещё более выразительный подзаголовок – «как возродить Америку») получила одна из его книг, вышедшая из печати в 2008-м году.
2 – Ручной пулемёт фигурирует на афише «Без вести пропавших», пистолеты-пулемёты Micro Uzi – «Вторжения в США» и т.д.
3 – Будучи единственным западным человеком – обладателем (с 1996-го года) «чёрного пояса» восьмого дана.
4 – Не считая «служебных командировок» Уокера в родственные телециклы «Китайский городовой» и «Сыновья грома».

© Евгений Нефёдов, 24.08.2010