Озвученное Джеки Чаном совсем недавно, в 2021-м году, желание вступить в Коммунистическую партию Китая, вероятно, удивило многих его западных почитателей. Имидж, сложившийся в период наивысшего творческого взлёта «супервезды», соответствовал, как ни крути, тогдашним, либеральным взглядам артиста, так ли иначе проявляясь в самых разных ролях: от Томаса, зарабатывающего (на паях с приятелем Дэвидом) в Мадриде благодаря собственной «закусочной на колёсах», до Азиатского кондора – охотника за «Доспехами Бога», не видящего ничего дурного в алчности. Позже он и вовсе предстал на экране в образе «великолепного», дюже состоятельного бизнесмена, не лишённого сибаритских замашек… Вместе с тем нет ни малейшего повода усомниться в искренности намерения Джеки, никогда не позволявшего себе почивать на лаврах, не устававшего – и всегда тонко чувствовавшего дух времени. Бурное развитие кинопромышленности (вслед за экономикой в целом) КНР придало новый импульс карьерам знаменитостей из Гонконга, профессионализм которых оказался востребован и которые получили завидную возможность для реализации смелых творческих замыслов.
Жизненный путь Чана словно предназначен к тому, что служить источником вдохновения для всякого, кто мечтает добиться славы – вообще реализовать заветную мечту. Бедственное материальное положение родителей и учёба в школе пекинской оперы, предполагавшая тяжёлые физические нагрузки, помогли сформировать пробивной характер. Наверное, примерно тогда же урождённый Чхань Консан начал подозревать, в чём состоит его призвание, увлечённо изучая кунг-фу и впервые прикоснувшись к миру кинематографа – благодаря появлению в массовке. По-своему символичной видится встреча (1) с Брюсом Ли, но… начинающему актёру и каскадёру хватило проницательности понять, что предложенная продюсерами стратегия подражания идолу – путь в никуда. «Новый кулак ярости» /1976/ смотреть, право, неловко, зато в других ранних работах, даже в постановках Ло Вэя, с удовлетворением отмечаешь, как настойчиво Джеки ищет собственный стиль. А уж каким неподдельным энтузиазмом пронизаны партии в «Змее в тени орла» /1978/ и в «Пьяном мастере» /1978/, где он обрёл себя, – вовсе не выразить словами!
Из работ классического периода в равной степени покоряют и условно исторические картины (вроде «Молодого мастера» /1980/ или «Лорда дракона» /1982/), и современные. И там, и там – каскад немыслимых, запредельно сложных трюков, безостановочное действие, наконец, обилие юмора. Особым художественным шиком отмечен «Проект А» /1983/, перекинувший мостик между прошлым и настоящим, по праву признаваемый прорывом национальной киноиндустрии. Квентин Тарантино, вручая кинематографисту награду MTV, проницательно охарактеризовал его величайшим комиком с момента прихода на киноэкран звука. Да и сам Джеки не раз высказывался в том духе, что Чарли Чаплина, Бастера Китона, Гарольда Ллойда ценит куда выше, нежели европейских и американских «звёзд» боевиков, на сравнение с которыми волей-неволей напрашивается. Мало кто из конкурентов рискнул бы позволить столь же самоироничное, безалаберное отношение к своим героям, совершающим подвиги, не скрывая, сколько боли доставляют сыплющиеся отовсюду тумаки и шишки.
Другим поразительным примером настойчивости Чана является, конечно же, покорение Голливуда. Его не смутили ранние, не шибко удачные (по разным причинам) поползновения закрепиться за океаном, начиная с «Большой драки» /1980/. В дилогии «Гонки «Пушечное ядро» /1981-84/ у Джеки априори не было шансов выделиться на фоне именитых партнёров, а в «Покровителе» /1985/ настырному «выскочке из Азии» не дал развернуться режиссёр-ремесленник Джеймс Гликенхаус. Но препятствия закаляют – и в «Разборках в Бронксе» /1995/ тот вернётся, чтобы (подобно своему персонажу Ма Хон Кёну, прибывшему по приглавшению дяди в Нью-Йорк) добиться победы, вопреки всему. Заокеанские работы Джеки (даже чрезвычайно популярные, как трилогия «Час пик» /1998-2007/, «Шанхайский полдень» /2000/, «Каратэ-пацан» /2010/) традиционно провоцировали скептическое отношение прежних поклонников, но не признать это крупным достижением – нельзя.
Конечно, у каждого существуют те или иные ограничения, диктуемые личными принципами, требованиями бизнеса (здесь – шоу-бизнеса), национальной культуры. Если отказ от заманчивых предложений отметиться в «отрицательных» образах (допустим, в «Разрушителе» /1993/ и в «Смертельном оружии 4» /1998/) обуславливался сознательным решением не играть злодеев и негодяев, то со стремлением расширить жанровый диапазон – не всё так просто. Да, соответствующие опыты (от «Острова огня» /1990/ до «Новой полицейской истории» /2004/, от «Инцидента в Синдзюку» /2009/ до «Иностранца» /2017/) вряд ли попадут в число «культовых» лент у широкого зрителя, однако драматический потенциал исполнителя – чувствуется. Чувствуется, невзирая на шлейф, тянущийся от привычного амплуа!
Что и говорить, Джеки – разносторонне одарённая личность, хотя какие-то таланты (например, вокальные данные) могут оценить в полной мере лишь его соотечественники. Производя впечатление яркой индивидуальности, актёр тем не менее легко находит общий язык с коллегами, от друзей детства Саммо Хуна и Юаня Бяо до Арнольда Шварценеггера. Наконец, Чана можно по праву назвать гражданином с активной жизненной позицией. В данном отношении характерна реакция на арест (в августе 2014-го года) сына Джейси, обвинённого в хранении марихуаны, что несло колоссальные репутационные риски – особенно в свете регулярного участия в акциях, рассказывающих о вреде наркотиков. Отец публично извинился за отпрыска и заявил, что не станет пытаться подключать свои связи ради смягчения приговора… Характерный штрих!
Хотя далеко не все недавние проекты Джеки Чана становились безоговорочно успешными, беспокоиться за его будущее точно нет причин. На текущий момент в КНР у одного из величайших кумиров кинематографа действия (в широком смысле) возможностей, пожалуй, больше, чем ранее было в Гонконге и в США, вместе взятых. Кинематографист, не считаясь с возрастом, не устаёт доказывать, что есть ещё порох в пороховницах.
__________
1 – На съёмках «Кулака ярости» /1972/, «Выхода Дракона» /1973/, роковой «Игры смерти» /1978/.
© Евгений Нефёдов, 27.12.2022
На съёмках этого фильма Джеки Чан, вопреки обыкновению, привлёк дублёров, в основном – для общих планов. На то были объективные причины: артист ещё не оправился от травмы лодыжки, полученной в процессе создания «Разборок в Бронксе»…
Вдохновившись успешным опытом Стивена Чоу, своего главного (на рубеже веков) конкурента за место в сердцах гонконгских зрителей, Джеки Чан доказал, что способен, поднабравшись мастерства, ничуть не менее убедительно изобразить эксперта по китайской кухне…
При желании, конечно, несложно уличить подмену мегаполисов, да и в титрах сказано, что съёмки проходили в канадском Ванкувере, но для небольшого (по меркам Голливуда) бюджета в размере $7,5 млн. постановка Стэнли Тона производит впечатление отличного зрелища…
Почти не успеваешь опомниться от водоворота стремительных погонь и перестрелок, непременно перетекающих в затяжные и изощрённые драки сразу с несколькими противниками, и лишь мимоходом отмечаешь немыслимую сложность трюков, предвкушая финал…
Что тут скажешь? Приятно, конечно, испытать чувство ностальгии по старым добрым временам, хотя лично я бы предпочёл, чтоб Джеки Чан снял продолжение какой-нибудь другой признанной картины со своим участием…
Сложно не восхититься мужеством и выдержкой (подчас – на грани возможного!), продемонстрированными во время съёмок Джеки Чаном и некоторыми другими членами его ассоциации каскадёров, чьи имена, к сожалению, не на слуху у широкой публики…
Чану нет равных, когда он остаётся самим собой – неважно, представая «пьяным мастером» из прошлого или основным участником «полицейской истории». Но стоит примерить маску кого-то из голливудских коллег, и артист резко теряет убедительность…
Невероятно сложные в исполнении кульминационные поединки, когда Джеки Чану приходится схлестнуться с Бенни Уркидесом, а Юаню Бяо достаётся в противники Кит Витали, сопоставимы с боем героев Брюса Ли и Чака Норриса на фоне развалин Колизея!..
