В одной из телевизионных передач режиссёр Владимир Грамматиков рассказал одну «забавную» историю. О том, как западные продюсеры, принявшие участие в финансировании ленты «Мио, мой Мио» /1987/, пытались извлечь дополнительные барыши из того факта, что юный артист, исполнивший главную роль, одновременно был выбран самим Стивеном Спилбергом. Правда, замечательная военная драма под названием «Империя солнца» /1987/ так и не вызвала, вопреки ожиданиям, особого резонанса – да и упомянутая экранизация сказки Астрид Линдгрен, осуществлённая совместными усилиями кинематографистов СССР и ряда западных стран, снискала известность лишь у нас в стране. Иными словами – юный Кристиан получил тогда лишь аванс будущей славы, которая ожидала его тем не менее с неизбежностью.
А как же иначе? Исполнитель, утверждённый мэтром из 4000 (!) претендентов, не мог не обладать ярким дарованием. Кристиан Чарльз Филипп Бейл, родившийся 30-го января 1974-го года в Уэльсе, в семье неутомимого искателя приключений (и политического активиста) и цирковой танцовщицы, с детства отличался повышенной амбициозностью, чему способствовал и свободный, «творческий» образ жизни семьи. Он уже в девять лет дебютировал на малом экране в рекламных роликах компании Pac-Man, а вскоре – попробовал силы на сцене Лондонского Уэст-Энда, выступив партнёром популярного комика Роуэна Эткинсона. К двадцати годам Кристиан прослушал курсы таких престижных учебных заведений, как Королевская академия драматического искусства, Лондонская академия музыки и драматического искусства и Центральная школа речи и драмы. Столь же ранним – и весьма успешным – оказался и его опыт покорения кинематографа.
В принципе, юного Бейла можно было лицезреть ещё в небольших ролях, соответственно царевича Алексея и Бена Харриса, в телефильме «Анастасия: Загадка Анны» /1986/ и сериале «Сердце страны» /1987/. Однако лишь партии в упомянутых работах Грамматикова и Спилберга заслуживают пристального внимания. И если успех киносказки объясняется детской непосредственностью и искренностью тринадцатилетнего Кристиана, то с «Империей солнца» дела обстоят куда сложнее. Складывается ощущение, что перед нами – актёр с классическим драматическим образованием и огромным опытом, в равной степени способный демонстрировать и естественность реакции на грани наивности, и драматизм ситуации, в которой маленький (по возрасту) человек вынужден решать далеко не ребяческие проблемы. Бейлу – разумеется, не без помощи режиссёра, сделавшего акцент на автобиографических мотивах взятого за основу романа, – удалось затмить гораздо более искушённых партнёров по съёмочной площадке уровня Джона Малковича и Миранды Ричардсон.
Но что делать, если зрители встретили фильмы прохладно? Впрочем, Кристиан Бейл не отчаивался – и охотно соглашался на новые проекты. Он сумел не затеряться, в частности, в осуществлённой в 1989-м году Кеннетом Брэна экранизации шекспировской хроники «Генрих V», а в телевизионной адаптации приключенческого романа Роберта Льюиса Стивенсона «Остров сокровищ» /1990/ воплотил образ легендарного Джима Хокинса. Ещё более серьёзными заявками стали два мюзикла, «Продавцы новостей» /1992/ и «Дети свинга» /1993/, к работе над которыми Бейл прилежно готовился на протяжении 10 недель, изучая танцы и боевые искусства. Наконец, нельзя не признать достижением мрачную историческую драму «Принц Ютландии» /1994/ датчанина Габриэля Акселя, обратившегося к скандинавскому сказанию, когда-то взятому Уильямом Шекспиром в качестве основы для трагедии Гамлета, где актёр мастерски исполнил заглавную роль.
На этом можно подвести черту под условным начальным этапом творческой карьеры Кристиана Бейла, прекрасно, заметим, отвечающей озвученному им (1) кредо: «Актёр никогда не может быть важнее, чем фильм, в котором снимается». Далее пришлось мириться с определённой стагнацией, соглашаясь на предложения нечасто. Правда, хороший вкус ему не изменял и здесь, обеспечивая участие преимущественно в киноверсиях литературных произведений Генри Джеймса, Джозефа Конрада, всё того же Шекспира… Кристиан, кроме того, неплохо воплотил образ Иисуса из Назарета в телефильме «Мария, мать Иисуса» /1999/. Известность постепенно накапливалась – и всё равно прорыв оказался неожиданным.
Изначально Мэри Хэррон намеревалась доверить партию своего «американского психопата» Леонардо Ди Каприо – но пришлось остановиться на менее именитом Бейле, который, по иронии судьбы, первым претендовал на роль художника Джека в «Титанике» /1997/ Джеймса Кэмерона. Фильм не попал в число лидеров проката, однако вызвал заметный художественный резонанс и быстро обрёл «культовый» статус. Теперь уже многие обратили внимание на Кристиана Бейла, неповторимо загадочного в обличии преуспевающего «яппи» Патрика Бэйтмена, промышляющего… зверскими и бессмысленными убийствами. Смесь аристократизма и безумия, высокого интеллекта и неконтролируемой ярости – и это один и тот же человек!
Став знаменитостью, Кристиан начал получать предложения в перспективные проекты: «Шафт» /2000/, «Выбор капитана Корелли» /2001/, «Власть огня» /2002/, «Новый мир» /2005/. Не обошлось и без ярких главных ролей – вспомним и фантастический боевик «Эквилибриум» /2002/, и изощрённый шизофренический триллер «Машинист» /2004/. А дальше возникли очертания Бэтмена… Негласно одобрив выбор Кристофера Нолана, впервые утвердившего на эту знаковую роль исполнителя неамериканского происхождения, зрители, в сущности, обеспечили Кристиану Бейлу статус «суперзвезды». Его трактовка двойственного характера Брюса Уэйна, периодически облачающегося в костюм летучей мыши, вызывает немалый интерес и уважение. И всё-таки, признаться, ещё более важным кажется то, как именно актёр распорядится своей славой. Первые попытки – вроде «Престижа» и «Поезда на Юму» – вполне обнадёживают. Что будет дальше?
__________
1 – В интервью журналу Spin, март 1996-го.
© Евгений Нефёдов, 05.10.2008
От небольшой махинации с электронными записями, позволившими за секунды обанкротить Wayne Enterprises, с неизбежностью следует переход контроля над вполне осязаемыми активами – сконструированным термоядерным реактором…
