Currently browsing tag

Кристиан Бейл / Christian Bale


В одной из телевизионных передач режиссёр Владимир Грамматиков рассказал одну «забавную» историю. О том, как западные продюсеры, принявшие участие в финансировании ленты «Мио, мой Мио» /1987/, пытались извлечь дополнительные барыши из того факта, что юный артист, исполнивший главную роль, одновременно был выбран самим Стивеном Спилбергом. Правда, замечательная военная драма под названием «Империя солнца» /1987/ так и не вызвала, вопреки ожиданиям, особого резонанса – да и упомянутая экранизация сказки Астрид Линдгрен, осуществлённая совместными усилиями кинематографистов СССР и ряда западных стран, снискала известность лишь у нас в стране. Иными словами – юный Кристиан получил тогда лишь аванс будущей славы, которая ожидала его тем не менее с неизбежностью.

А как же иначе? Исполнитель, утверждённый мэтром из 4000 (!) претендентов, не мог не обладать ярким дарованием. Кристиан Чарльз Филипп Бейл, родившийся 30-го января 1974-го года в Уэльсе, в семье неутомимого искателя приключений (и политического активиста) и цирковой танцовщицы, с детства отличался повышенной амбициозностью, чему способствовал и свободный, «творческий» образ жизни семьи. Он уже в девять лет дебютировал на малом экране в рекламных роликах компании Pac-Man, а вскоре – попробовал силы на сцене Лондонского Уэст-Энда, выступив партнёром популярного комика Роуэна Эткинсона. К двадцати годам Кристиан прослушал курсы таких престижных учебных заведений, как Королевская академия драматического искусства, Лондонская академия музыки и драматического искусства и Центральная школа речи и драмы. Столь же ранним – и весьма успешным – оказался и его опыт покорения кинематографа.

В принципе, юного Бейла можно было лицезреть ещё в небольших ролях, соответственно царевича Алексея и Бена Харриса, в телефильме «Анастасия: Загадка Анны» /1986/ и сериале «Сердце страны» /1987/. Однако лишь партии в упомянутых работах Грамматикова и Спилберга заслуживают пристального внимания. И если успех киносказки объясняется детской непосредственностью и искренностью тринадцатилетнего Кристиана, то с «Империей солнца» дела обстоят куда сложнее. Складывается ощущение, что перед нами – актёр с классическим драматическим образованием и огромным опытом, в равной степени способный демонстрировать и естественность реакции на грани наивности, и драматизм ситуации, в которой маленький (по возрасту) человек вынужден решать далеко не ребяческие проблемы. Бейлу – разумеется, не без помощи режиссёра, сделавшего акцент на автобиографических мотивах взятого за основу романа, – удалось затмить гораздо более искушённых партнёров по съёмочной площадке уровня Джона Малковича и Миранды Ричардсон.

Но что делать, если зрители встретили фильмы прохладно? Впрочем, Кристиан Бейл не отчаивался – и охотно соглашался на новые проекты. Он сумел не затеряться, в частности, в осуществлённой в 1989-м году Кеннетом Брэна экранизации шекспировской хроники «Генрих V», а в телевизионной адаптации приключенческого романа Роберта Льюиса Стивенсона «Остров сокровищ» /1990/ воплотил образ легендарного Джима Хокинса. Ещё более серьёзными заявками стали два мюзикла, «Продавцы новостей» /1992/ и «Дети свинга» /1993/, к работе над которыми Бейл прилежно готовился на протяжении 10 недель, изучая танцы и боевые искусства. Наконец, нельзя не признать достижением мрачную историческую драму «Принц Ютландии» /1994/ датчанина Габриэля Акселя, обратившегося к скандинавскому сказанию, когда-то взятому Уильямом Шекспиром в качестве основы для трагедии Гамлета, где актёр мастерски исполнил заглавную роль.

На этом можно подвести черту под условным начальным этапом творческой карьеры Кристиана Бейла, прекрасно, заметим, отвечающей озвученному им (1) кредо: «Актёр никогда не может быть важнее, чем фильм, в котором снимается». Далее пришлось мириться с определённой стагнацией, соглашаясь на предложения нечасто. Правда, хороший вкус ему не изменял и здесь, обеспечивая участие преимущественно в киноверсиях литературных произведений Генри Джеймса, Джозефа Конрада, всё того же Шекспира… Кристиан, кроме того, неплохо воплотил образ Иисуса из Назарета в телефильме «Мария, мать Иисуса» /1999/. Известность постепенно накапливалась – и всё равно прорыв оказался неожиданным.

Изначально Мэри Хэррон намеревалась доверить партию своего «американского психопата» Леонардо Ди Каприо – но пришлось остановиться на менее именитом Бейле, который, по иронии судьбы, первым претендовал на роль художника Джека в «Титанике» /1997/ Джеймса Кэмерона. Фильм не попал в число лидеров проката, однако вызвал заметный художественный резонанс и быстро обрёл «культовый» статус. Теперь уже многие обратили внимание на Кристиана Бейла, неповторимо загадочного в обличии преуспевающего «яппи» Патрика Бэйтмена, промышляющего… зверскими и бессмысленными убийствами. Смесь аристократизма и безумия, высокого интеллекта и неконтролируемой ярости – и это один и тот же человек!

Став знаменитостью, Кристиан начал получать предложения в перспективные проекты: «Шафт» /2000/, «Выбор капитана Корелли» /2001/, «Власть огня» /2002/, «Новый мир» /2005/. Не обошлось и без ярких главных ролей – вспомним и фантастический боевик «Эквилибриум» /2002/, и изощрённый шизофренический триллер «Машинист» /2004/. А дальше возникли очертания Бэтмена… Негласно одобрив выбор Кристофера Нолана, впервые утвердившего на эту знаковую роль исполнителя неамериканского происхождения, зрители, в сущности, обеспечили Кристиану Бейлу статус «суперзвезды». Его трактовка двойственного характера Брюса Уэйна, периодически облачающегося в костюм летучей мыши, вызывает немалый интерес и уважение. И всё-таки, признаться, ещё более важным кажется то, как именно актёр распорядится своей славой. Первые попытки – вроде «Престижа» и «Поезда на Юму» – вполне обнадёживают. Что будет дальше?

__________
1 – В интервью журналу Spin, март 1996-го.

© Евгений Нефёдов, 05.10.2008

Престиж / The Prestige (2006): постер

Престиж / The Prestige (2006)

События, поведанные Кристофером Ноланом, не случайно помещены в знаменательный исторический контекст – рубеж веков (turn-of-the-century) не просто в хронологическом, но и в культурно-историческом отношении. Иллюзионисты ведут борьбу за престиж в самом широком, самом глобальном смысле…

Тёмный рыцарь / The Dark Knight (2008): постер

Тёмный рыцарь / The Dark Knight (2008)

Настало время, когда о кинокомиксах можно со всей ответственностью говорить как о полноценных произведениях искусства, предназначенных для зрелых («взрослых») зрителей, а не для детей и подростков, в том числе номинально – достигших совершеннолетия…

Бэтмен: начало / Batman Begins (2005): постер

Бэтмен: начало / Batman Begins (2005)

Учитывая, что кинопроизведение (и не артхаусное, а коммерческое, предназначенное для широкой публики), в чёрных красках живописующее современный капиталистический мир, увидело свет минимум за три года до начала затяжного экономического кризиса, поневоле поразишься проницательности кинематографистов…

Покахонтас / Pocahontas (1995): постер

Покахонтас / Pocahontas (1995)

Решительно отринув прежние стереотипы «фабрики грёз» относительно краснокожих (девушка справедливо возмущается, слыша, как Джон называет автохтонов «дикарями»), Гэбриел и Эрик Голдберг оказались заложниками новых, продиктованных требованиями «политкорректности»…

Исход: Цари и боги / Exodus: Gods and Kings / Exodus: Dioses y reyes (2014): постер

Исход: Цари и боги / Exodus: Gods and Kings / Exodus: Dioses y reyes (2014)

Конечно, мастер уровня Скотта не мог не попытаться придать библейским событиям видимость авторской трактовки, сделав упор на исследовании феномена власти: Рамсес II упрямо, вопреки здравому смыслу, отказывается давать свободу порабощённому народу…

Терминатор: Да придёт спаситель / Terminator Salvation (2009): постер

Терминатор: Да придёт спаситель / Terminator Salvation (2009)

Думаю, поклонники одного из самых славных научно-фантастических проектов за историю кинематографа должны быть благодарны МакДжи уже то, что тот справился с ответственной миссией вполне достойно, а не загубил замысел на корню…

Генрих V: Битва при Азенкуре / Henry V (1989): постер

Генрих V: Битва при Азенкуре / Henry V (1989)

Знаменитая битва при Азенкуре показана, вопреки ироничной реплике Хора, отнюдь не «Смешным и жалким подражаньем боя, – // Где четверо иль пятеро бойцов // Нелепо машут ржавыми мечами». Скорее, здесь лермонтовское «Смешались в кучу кони, люди»…

Ходячий замок / Hauru no ugoku shiro (2004)

Ходячий замок / Hauru no ugoku shiro (2004)

Покуда витальное начало берёт верх над постыдной тягой к разрушению и хаосу, традиционно принимающей форму отвратительных кусков слизи, пусть и рядящейся в приличную одежду, у человечества и остаётся шанс на достойную жизнь…

Афера по-американски / American Hustle (2013)

Афера по-американски / American Hustle (2013)

Вообще-то слово «hustle» имеет принципиальное значение. Более того, несёт философскую нагрузку, неизбежно отсылая к приписываемым Ветхим Заветом Соломону Премудрому грустным рассуждениям об извечной суете сует и всяческой суете…

Американский психопат / American Psycho (2000)

Американский психопат / American Psycho (2000)

На поверку болезненный нарциссизм и фетишизм не являются прерогативой Патрика, поскольку в разной степени присущи практически всем из его окружения, без ложной скромности причисляющим себя к цвету нации, предъявляя в доказательство…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+