Многие помнят, как оригинально «независимый» кинематографист Кевин Смит обыграл элементы биографии и образ собственного однофамильца в своём, быть может, самом личном, пронизанном автобиографическими мотивами фильме. По сюжету «Девушки из Джерси» /2004/ неожиданный взлёт славы Уилла возымел крайне негативное влияние на карьеру да и судьбу альтер эго автора – агента Олли Тринка в исполнении Бена Аффлека, вытеснив того (в прямом и переносном смысле) на задворки современного существования. Но вместе с тем именно Смит, появившийся на экране собственной персоной, оказался тем, кто спустя годы помог находящемуся на распутье Олли не сбиться, невзирая на соблазн, с правильной жизненной дороги. Своеобразным ангелом-хранителем, творящим добро, даже не ведая о том… На мой взгляд, Кевин уловил самую суть имиджа актёра, который, как искренне верят миллионы поклонников, не слишком далёк от идеала и по эту сторону экрана. Не исключено, что дела обстоят действительно так, благо что «Железный Уилл», он же «Уилл Сила» (1), не уличён западной прессой в обилии скандалов и, более того, старается вести образ жизни примерного семьянина.
Правда, так было не сразу. Будущий кумир родился 25-го сентября 1968-го года в Филадельфии, штат Пенсильвания, в семье Кэролайн Смит и Уилларда К. Смита-старшего, школьной учительницы и владельца небольшой рефрижераторной компании. И может с полным правом считаться выходцем из «среднего класса», вполне уютно чувствующего себя в области Западной Филадельфии, получившей название Уиннфилд. Первая известность пришла к Уиллу ещё в школе, где он получил прозвище «Принц» за редкостное умение выпутываться из любых неприятностей с лёгкостью и шармом и где – открыл для себя музыку. Встреча Смита с Джеффом Таунсом на вечеринке стала причиной появления на свет творческого тандема DJ Jazzy Jeff and the Fresh Prince, который снискал огромный успех. Уилл стал миллионером, не достигнув двадцатилетнего возраста! И, по воспоминаниям, тратил так много денег на содержание дома, покупку машин и драгоценностей, что вскоре оказался на грани разорения. Зато тут на выручку пришёл кинематограф. Вернее, телевидение.
Встреча в 1989-м году с Бенни Мединой оказалась счастливой, поскольку тому очень понравилась идея «ситкома» под названием «Свежий Принц из Бель-Эр» (или «Принц из Беверли-Хиллз»). Уилл, в сущности, оставался перед камерой самим собой – уличным ловкачом и умником Уэстом Филли, по стечению обстоятельств оказавшимся в богатом и непереносимо спесивом районе Беверли-Хиллз. Сочетание настолько понравилось публике, а игра Уилла казалась настолько раскованной, что телесериал продержался шесть лет, пока, видимо, не поднадоел самому актёру. И он точно так же, непринуждённо и с песней в душе, отправился покорять большой кинематограф.
Уже первые кинороли, в лирических комедиях «Сделано в Америке» /1993/ и «Шесть степеней отчуждения» /1993/, обратили на него внимание. Однако открытие новой «звезды», в том числе за пределами США, состоялось благодаря комедийному боевику «Плохие парни» /1995/. Режиссёр Майкл Бэй нашёл весьма недурственный тандем, сведя вместе Мартина Лоуренса в обличии резкого и нервного, обременённого семейными узами ипохондрика на страже закона со Смитом, кажущимся аристократом в поисках приключений и острых ощущений. Можно долго полемизировать о том, чья партия оказалась более выигрышной, но то, что дуэт получился превосходным – бесспорно. Как бесспорным является и то, что Уилл пополнил когорту знаменитостей, почти сразу отстранившись от имиджа Свежего Принца и подписав свой следующий контракт на $5 млн. И, разумеется, снова не прогадал!
Это можно заявить в отношении обоих следующих проектов актёра, после которых он не только приобрёл статус «суперзвезды», но и ненадолго возглавил список голливудских кумиров, суммарные кассовые сборы трёх последних фильмов с участием которых оказались наибольшими. Хотя главным, разумеется, является то, что и «День независимости» /1996/, и «Люди в чёрном» /1998/ оставили свой след в зрелищном кинематографе, по меньшей мере – в рамках научной фантастики. А Уилл доказал, что отлично справляется с ролями современных суровых парней, не знающих поражения и способных в случае необходимости защитить Землю от непрошеных гостей-инопланетян. И даже более того – задал новый стандарт экранного супермена. Супермена, физически крепкого, абсолютно уверенного в себе и относящегося к окружающему с долей здоровой иронии. Этот стандарт Уилл Смит постарался развить и обогатить новыми нюансами и в серьёзном триллере «Враг государства» /1998/, и в фантазийном вестерне «Дикий, дикий Вест» /1998/ – однако недостаточный коммерческий успех обоих дорогостоящих проектов заставил его несколько сменить амплуа. Только «Легенда Багера Вэнса» /2000/ и «Али» /2001/, которые с некоторой натяжкой можно отнести к категории спортивных драм, понравились зрителям, если судить по результатам проката, ещё меньше.
Впрочем, говорить о закате «звезды» было куда как преждевременно! Уилл Смит остался верен однажды избранному (2) принципу, появляясь на экране в главной роли не чаще, чем раз в год, но непременно – в многообещающем проекте и за гонорар от $20 млн. и выше. Для начала последовали заведомо беспроигрышные продолжения «Людей в чёрном» и «Плохих парней», которые, впрочем, резко уступили оригиналам по художественному уровню. Зато последующие фильмы («Я, робот», «Правила съёма: метод Хитча», «В погоне за счастьем», «Я – легенда») свидетельствовали о расширяющемся актёрском кругозоре Смита, раз за разом прибегающего ко всё более тонкой, психологически нюансированной игре. И год за годом повторяется эта ситуация – Triumph of the Will (3), что можно перевести и как «Триумф воли», и как «Триумф Уилла».
__________
1 – Эпитеты интервьюеров Джо Роудса (Premiere, США, ноябрь 1998, т. 12, выпуск 3, стр. 90-103) и Лесли О’Тула (Flicks, Великобритания, январь, 1999, т. 12, стр. 9), которые переводятся и иначе – соответственно, например, так: ‘железная воля’ и ‘сила воли’.
2 – Вероятно, позаимствованному у прославленных кумиров прошлого.
3 – Двойной смысл обыгрывали и Тим Суонсон (Premiere, США, декабрь 2006, т. 20, вып. 4, стр. 86-91+138), и тот же Лесли О’Тул (Evening Standard Hot Tickets, Великобритания, 10 декабря 1998, стр. 2-3).
© Евгений Нефёдов, 12.02.2008
Упор на отношениях сына и отца не позволяет по-настоящему развернуться и создателям специальных эффектов, хотя несколько эпизодов (авария космического корабля, преследование Китая гигантской птицей) всё же сделаны потрясающе…
