Режиссёр верен себе, практикуя – в полном соответствии с декларацией из книги «Киноки. Переворот» – «использование киноаппарата как киноглаза, более совершенного, чем глаз человеческий, для исследования хаоса зрительных явлений, наполняющих пространство»…
Образы, порождённые буйной фантазией двух испанцев, но не андалусцев, а арагонца и каталонца, отличавшихся исключительной чуткостью к внутреннему миру, не носят символического характера в традиционном понимании термина…
Продолжив поиски в области «бесфабульного» повествования, Довженко сделал упор на чередование экранных перипетий, не столько подчинённых внешней, формальной логике, сколько – связанных своей глубинной (постигаемой художником интуитивно) сутью…
