Как и Роберту Хайнлайну, режиссёрам интереснее гипотетическая возможность появления индивида на свет вообще без вмешательства извне – в опровержение фундаментального (сформулированного ещё Парменидом) принципа «Ничто не происходит из ничего». Это и вправду интригует…
Роман Ричарда Мэтесона, написанный в 1954-м году, не только пользовался читательским спросом, но и оказал заметное влияние на развитие современной американской прозы – в жанре и научной фантастики, и литературы ужасов. Не был первоисточник, естественно, обойдён вниманием и кинематографистов…
Ретроспективно – не вызывает сомнений, что Андерсон и сценарист Кевин Дрони в значительной степени действовали методом проб и ошибок. Пришлось, по сути, заново сочинять сюжет, объясняя не самую убедительную предпосылку: почему вообще от какого-то там турнира зависит судьба планеты?..
Зная о солидном успехе оригинального телесериала, продержавшегося три сезона (с 1965-го по 1968-й годы), не удивишься радужным надеждам топ-менеджмента New Line Cinema, вложившего в производство полнометражного римейка $80 млн. и мечтавшего запустить полноценную медиафраншизу…
Душевные терзания Цезаря дополнительно усиливают визиты Кобы, являющегося (с испещрённой шрамами физиономией) в видениях в самые тяжёлые моменты, чтобы внушить победившему идеологическому оппоненту: усилия спасти соплеменников тщетны, а чувство ненависти к врагу – «законно»…
Сценарий Марка Пиллера выстроен достаточно грамотно. Завязка с поломкой Дейты, заставившей изрядно поволноваться, позволяет и создать нужную степень напряжения, и, что ещё важнее, ввести лейтмотив. Естественно, под «восстанием» в подзаголовке имеется в виду не локальный бунт робота…
Создатели хаотической «солянки» правы, прозрачно намекнув, что обыватели ныне подобны несчастному Мюррею, очутившемуся по ту сторону экрана – и основательно застревающему там, мыкаясь по передачам и старым кинофильмам. И ведь ситуация стремительно ухудшается…
Режиссёр сотворил самобытную, невзирая на бесчисленные влияния, атмосферу – и личную мифологию, язвительно переосмыслив события бессмертного «Волшебника из страны Оз» Лаймена Фрэнка Баума. «За пределами 1984-го, за пределами 2001-го, за пределами любви, за пределами смерти», – гласит рекламный слоган…
Уже сработавшись с «суперзвездой», режиссёр старался добиться (и, в принципе, добился) достаточно тонкой, психологически нюансированной игры от актёра-культуриста. По мере того, как Алекс свыкается с непривычной ролью, в его характере начинают проявляться типично женские и даже «материнские» черты. Это смешно!..
Экспериментальное сооружение с движущейся вертикальной платформой, на которой еда стремительно убывает от этажа к этажу, – потрясающе тонкая и ёмкая метафора. Пресловутая «Дыра» – это воистину модель современного общества, разделённого по вертикали (на классы) и остающегося, по сути, в состоянии дикости…
