Идентификация / Identity (2003)

Идентификация / Identity (2003) Полнометражный фильм.

Другие названия: «Тайна личности» (вариант перевода названия), «Идентификационная карта» / «I.D.» (рабочее название).

США.

Продолжительность 90 минут.

Режиссёр Джеймс Мэнголд.

Автор сценария Майкл Куни.

Композитор Алан Сильвестри.

Оператор Федон Мапамайкл.

Жанр: детектив, триллер

Краткое содержание
Эдвард Дакота (Джон Кьюсак), оставивший службу в полиции и трудящийся водителем лимузина, везёт знаменитую актрису Кэролайн Сьюзан (Ребекка Де Морнэй). Вступив в пререкание с ВИП-клиенткой, он отвлекается и нечаянно сбивает человека — Элис Йорк (Лейла Кензл). Эд помогает её мужу Джорджу (Джон МакГинли) доставить женщину до ближайшего мотеля, так как из-за ливня дороги развезло, сотовая связь не работает и, следовательно, до больницы не добраться.

Также в ролях: Рэй Лиотта (Сэмюэль Родс), Аманда Пит (Пэрис Невада), Джон Хоукс (Ларри Вашингтон), Альфред Молина (доктор Малик), Клеа ДюВаль (Джинни Изиана), Уильям Ли Скотт (Лу Изиана), Брет Лоэр (Тимоти «Тимми» Йорк), Джейк Бьюзи (Роберт Мейн), Пруитт Тейлор Винс (Малкольм Риверз), Маршалл Белл (окружной прокурор).

Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com

Рецензия

© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 01.02.2025

Авторская оценка 7/10

(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)

Идентификация / Identity (2003)
Надо помочь…

Конечно, никуда не деться от того, что авторы даже не скрывают стремления продолжать дело предшественников. Выясняется, что Ларри присвоил мотель, попросту заняв место покойного хозяина, то есть поступил ещё хуже хичкоковского Нормана Бейтса, унаследовавшего гостиницу всё-таки по закону, пусть и совершившего много зла в мире, подверженном тотальному психозу. А Брайан Де Пальма, один из самых преданных последователей мэтра, уже пытался довести идею до предела, поведав (в «Воспитании Каина» /1992/) о мучительном процессе распада персоны на… семь составляющих. Таким образом, кинодраматург Майкл Куни, специализирующийся на триллерах и фильмах ужасов, подчёркивает преемственность традиций в освещении злодеяний неуловимых маньяков, само наличие которых является нарушением знакомой ситуации в духе романа «Десять негритят» /1939/, экранизация которого (неважно – какая именно) даже упоминается в диалогах. Ведь Агата Кристи и другие мастера классического детектива, накручивая события одно невероятнее и загадочнее другого, всё-таки исходили из предпосылки, что торжествует разум – пусть разум изощрённый, преступный. В то время как присутствие психопата вносит новый, совершенно неконтролируемый и непредсказуемый фактор, приводящий к тотальному хаосу… Любопытно, что Джеймс Мэнголд пригласил на роль Малкольма Риверза актёра Пруитта Тейлора Винса, который ещё в его дебютной постановке под названием «Тяжёлый» /1995/ замечательно передал нервозное состояние своего персонажа Виктора через лихорадочно «бегающие» глаза.

Идентификация / Identity (2003)
Полицейские бывшими не бывают

С другой стороны сценарист и режиссёр открыто ориентируются на достижения остросюжетного кинематографа последних десяти лет. Картина видится не менее напряжённой и сложной, чем, скажем, «Подозрительные лица» /1995/ Брайана Сингера и «Бойцовский клуб» /1999/ Дэвида Финчера, повествуя о кровавом инциденте в уединённом и почти безлюдном невадском местечке, во время непрекращающегося проливного дождя. Способен удивить и финал, когда пресловутая тайна личности раскрывается по знакомому принципу, с изобличением иллюзий восприятия – с разрушением мира, построенного в воображении душевнобольного, чью судьбу как раз решает судья Тейлор. Вместе с тем «Идентификация» уже не отмечена художественными амбициями, не отягощена нетривиальными философскими идеями, которым упомянутые коллеги Джеймса, напротив, подчиняли художественную форму. Мэнголд и Куни, повторив драматургическую схему, последовательно и вполне сознательно ограничивают себя узкожанровыми задачами, не стремясь ни к чему иному, кроме как поразить зрителя поворотами интриги. Что ж, суть ленты тем и исчерпывается…

Идентификация / Identity (2003)
По какую сторону закона?

Всё вышеизложенное, впрочем, не исключает эффектности образов, оказывающейся куда важнее глубины содержания и даже логической непротиворечивости сюжета. Как ни радует игра актёров, особенно Джона Кьюсака, убедительного и достоверного в облачении травмированного бывшего полицейского, узнающего о себе нелицеприятную правду, в пугающие метаморфозы поверит не каждый. Уж скорее, ближе к истине покажется догадка о причинах происходящего, высказанная одной из потенциальных жертв, вспомнившей, что мотель построен на месте старого индейского кладбища. Человеческая психика по-прежнему представляет собой терра инкогнита, находясь в опасном родстве с феноменами, классифицируемыми как мистические. На этот вывод, кстати, дополнительно наводит несколько раз зачитываемое персонажами заключительное четверостишье (зачитываемое с небольшими изменениями и с заменой последней строчки на последнюю строчку из первого четверостишья) из стихотворения «Антигониш» /1899/ Уильяма Хьюза Мирнса1, обретающее силу лейтмотива.

.

__________
1 – Полностью в переводе Михаила Абрамова на русский язык звучит так:

Вчера у лестничных перил
Встретил того, кто там не был
Сегодня он исчез опять
О, как хочу его прогнать

Домой вернулся поздно я
Он поджидал уже меня
Но как ступил я на порог
Нигде найти его не мог

Уйди, уйди, уйди скорей
Уйди без хлопанья дверей…

Вчерашней ночью у перил
Там карлик привиденьем был
Сегодня он исчез опять
О, как хочу его прогнать

Прим.: рецензия впервые опубликовано в World Art (публикуется с дополнениями)



Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Яндекс.Метрика Сайт в Google+