Джульетт Льюис / Juliette Lewis

Интересно, только я стал жертвой обмана особого обаяния восемнадцатилетней Джульетт Льюис, изобразившей юное ангелоподобное существо по имени Даниэль – дочь интеллигентных супругов Боуденов, которую избрал агентом своего влияния маньяк Сэм Кэйди в исполнении Роберта Де Ниро? Помните, как странно девушка реагирует, смущённо понурив взгляд и перебирая пальцы, на его оскорбительные намёки в тот момент, когда Сэм угрожает пистолетом её родителям?.. Речь даже не о редкостной убедительности исполнительницы, заслуженно выдвинутой за роль на соискание премий «Оскар» и «Золотой глобус». Казалось, что такую реакцию невозможно подделать и что мисс Льюис является, следовательно, прирождённой актрисой – по крайней мере носительницей удачного типажа.

С каким же удивлением я узнал, что на тот момент, когда на Джульетт Льюис обратил внимание Мартин Скорсезе, у неё за плечами было пять партий в кинофильмах и ещё большее число появлений в телевизионных лентах и сериалах. Собственно, мэтр и заметил-то начинающую актрису в драме «Слишком молода, чтобы умереть?» /1990/, где она изобразила Аманду Сью Брэдли – жертву насилия, которая, вовлечённая на преступную стезю своим приятелем, оказалась самой молодой среди преступниц, приговорённых к смертной казни. Также Джульетт можно было выделить в «культовом» подростковом ситкоме «Чудесные годы» и в популярных кинокомедиях «Моя мачеха – инопланетянка» /1988/ и «Рождественские каникулы» /1989/. Да и влияние её отца, Джеффри Льюиса (1), нельзя списывать со счетов.

Таким образом, здесь мы имеем дело с профессионалом, постигавшим азы профессии с юности. Джульетт Льюис неоднократно удивляла режиссёров своей, скажем так, одержимостью, проявляющейся не только в тяге к образам душевно нестабильных особ, но и в стремлении полностью раствориться в персонаже, подвергая психику нешуточным испытаниям. Постепенно такая тактика способствовала некоторой утрате славы, поскольку всё-таки немногие зрительницы готовы ассоциировать себя с неконтролируемыми и слабонервными героинями – и ещё меньшее число зрителей удовлетворяла её агрессивная (подчас на грани вульгарности) сексуальность. Но для начала 1990-х имидж оказался исключительно ко двору, прозвучав свежо и обжигающе злободневно.

Вслед за «Мысом страха» Джульетт Льюис отметилась у Вуди Аллена («Мужья и жёны» /1992/) в качестве юной соблазнительницы и разрушительницы чужих браков, не менее обострённо и по-своему жёстко прозвучали её образы в молодёжных драмах «Той самой ночью» /1992/ и «Что гложет Гилберта Грэйпа» /1993/. Однако, пожалуй, сразу чувствовалось, что пристрастия актрисы лежат в сфере криминального жанра.

Она вновь составила тандем с Брэдом Питтом (2) в «Калифорнии» /1993/ – о последователях легендарных Бонни и Клайда, хотя и вступающих на преступную стезю, исходя из иных (не столь благородных) побуждений. Невольно переняла далеко не лучшие черты и Шери – любовница продажного полицейского («Ромео истекает кровью» /1993/). С другой стороны проститутка по имени Дайен («Дневники баскетболиста» /1995/) уверенно скатывается на самое «дно» жизни. Но подлинно «коронной» работой Джульетт Льюис стала другая (пожалуй, самая радикальная и вызывающая) партия.

Естественно, речь идёт о печально известной Мэллори, составившей вместе со своим приятелем Микки парочку самых знаменитых «прирождённых убийц» в истории мирового кинематографа. Вот уж действительно – запредельно и бескомпромиссно! Трудно забыть её героиню, доведённую на допросах до невменяемого состояния, когда в ответ на очередную реплику блюстителя закона она молча тушит окурок – босой ногой! И вместе с тем – это та же самая Мэллори, с готовностью крушащая всё вокруг и убивающая налево и направо, расплачиваясь за насилие, пережитое в детстве.

«Прирождённые убийцы» /1994/ вызвали, как известно, противоречивые отзывы – и Джульетт Льюис, как и её партнёру Вуди Харрелсону, пришлось выслушать изрядную порцию обвинений в цинизме и пропаганде жестокости. Да и она сама, вероятно, почувствовала, что в данном отношении достигла предела. Как бы то ни было, в дальнейшем актриса, теперь уже точно возведённая в ранг «звезды», пусть и с налётом скандальности, несколько смягчила манеру существования на экране. Вспомним хотя бы Кейт Фуллер, чья невинность (не столько в сексуальном смысле, сколько в вопросах восприятия реальности) подвергается испытаниям: сначала встречей с беглыми преступниками-братьями, затем – грандиозным побоищем с полчищами вампиров, длящимся «от заката до рассвета». Ещё показательнее в данном отношении сентиментальные драмы «Вечерняя звезда» /1996/ и «Другая сестра» /1999/, где привычная чудаковатость льюисовских героинь (особенно в картине Гарри Маршалла, где её Карла страдает психическим расстройством) вовсе не пронизана агрессивностью.

Как ни странно, с началом нового столетия популярность Джульетт Льюис несколько снизилась. Но саму актрису данное обстоятельство, судя по всему, не слишком расстроило. И дело не только в том, что никуда не исчезла возможность воплощать колоритные образы со второго плана, касается ли это триллера «С меня хватит» /2002/, музыкальной комедии «Старая школа» /2003/, французского вестерна-комикса «Блуберри» /2004/ или популярного полицейского боевика «Убойная парочка: Старски и Хатч» /2004/: постепенно в её творческой жизни стала занимать всё больше места музыка. Первое публичное выступление рок-ансамбля Juliette and the Licks, причислившего себя к «новым романтикам», состоялось в 1994-м, а в прошлом году Льюис торжественно обнародовала решение развивать сольную карьеру. Думается, у этой «прирождённой певицы» (3) – огромный нереализованный потенциал.

__________
1 – Вполне естественно, что дочь известного актёра и художницы Гленис Бэтли появилась на свет (21-го июня 1973-го года) в Лос-Анджелесе, точнее, в Голливуде.
2 – Если верить прессе, они примерно тогда же пережили бурный роман в подлинной жизни.
3 – По характеристике журналистки Карен Блисс из канадского издания Gasoline, 2005, вып. 11, стр. 26-28.

© Евгений Нефёдов, 12.11.2010