В родном Соединённом Королевстве (1) Энтони Хопкинс получил признание задолго до того, как стал «суперзвездой» мирового экрана, и, тем более, принял (в 2000-м) американское гражданство. Титул Командора Ордена Британской империи ему был присвоен ещё в 1987-м (2), хотя в рыцари (с правом на почётную приставку «сэр») посвятили лишь в 93-м, вдогонку новым достижениям. Думаю, многие тогда удивились необычному феномену – стремительному взлёту популярности актёра, давно разменявшего пятый десяток жизни.
Остаётся лишь поражаться проницательности режиссёра Джонатана Демме, выбравшего на рискованную роль Ганнибала Лектера исполнителя, тяготеющего, скорее, к классическому репертуару. Шлейф образа зловещего маньяка-убийцы с характерным прозвищем «Каннибал», отличающегося незаурядными интеллектуальными способностями и, скажем так, нетривиальными философскими взглядами, будет тянуться за Хопкинсом немыслимо долго, невзирая на не менее блистательные работы совсем иного плана. Тем интереснее проследить за эволюцией творчества кумира, проделавшего к славе тернистый путь.
По воспоминаниям самого Филиппа Энтони Хопкинса, огромное значение на его судьбу оказала состоявшаяся в молодости встреча с земляком Ричардом Бартоном, который, уже добившись на тот момент признания, горячо поддержал стремление юноши поступить в Колледж музыки и драмы и вообще – посвятить себя искусству лицедея. Уже в 1965-м году Энтони вошёл в труппу Национального театра, где зарекомендовал себя в глазах великого сэра Лоуренса Оливье. Параллельно началось покорение экрана.
Энтони Хопкинс дебютировал на телевидении в одном из эпизодов сериала «Человек в номере 17» и с этого момента – принимал активное участие в постановках для малого экрана. Особое внимание специалистов (премия британской киноакадемии BAFTA) привлекла, как ни забавно, роль Пьера Безухова в мини-сериале «Война и мир» /1973/, а кроме того, отмечалось несомненное дарование актёра в перевоплощении в исторических личностей: Чарльза Диккенса, Дантона, израильского Премьер-министра Ицхака Рабина и даже… Адольфа Гитлера в драме «Бункер» /1981/. Но возможностей ТВ показалось, конечно, недостаточно.
Не исключено, что кто-то вспомнит (ещё по советскому прокату) небольшую, но очень выразительную партию принца Ричарда в знаменитой исторической драме «Лев зимой» /1968/, по которой уже можно было оценить незаурядный потенциал исполнителя. Однако поначалу, свыше десятилетия, Энтони Хопкинсу приходилось довольствоваться преимущественно вторым планом, набирая известность постепенно, буквально по крупицам. Первым заметным достижением (после сотрудничества с Ричардом Аттенборо на авантюрно-приключенческой картине «Молодой Уинстон» /1972/ и постановочном боевике «Мост слишком далеко» /1977/ (3)) стал, пожалуй, фильм ужасов «Магия» /1978/, который допустимо считать ранней репетицией к «Молчанию ягнят». Не исключено, что трактовка образа психопата с раздвоением личности могла показаться странной и не совсем понятной – но претензии ни в коем случае не относились к самому Энтони, с блеском исполнившему поставленную режиссёром сверхзадачу.
Ещё одним, косвенным свидетельством успеха Энтони Хопкинса стало приглашение от американского киноавангардиста Дэвида Линча, большого любителя всего экстравагантного и абсурдного, доверившего ему партию Фредерика Тревеса – учёного-гуманиста, проявившего неподдельное сочувствие к несчастному «человеку-слону». Отныне, получив статус «восходящей звезды», актёр выбирал роли тщательно, благо что и театр оставлял не слишком много времени. И всё-таки подлинного расцвета карьера Хопкинса достигла, повторимся, лишь благодаря встрече с Демме, принёсшей заслуженную премию «Оскар».
Знаменательно, что именно Энтони Хопкинс наделил своим голосом (в повреждённых фрагментах) в процессе реставрации кубриковского «Спартака» /1960/ Марка Грасса, некогда сыгранного Оливье. В немалой степени именно с его именем стали связывать продолжение славных традиций английской школы исполнительского мастерства. Наиболее отчётливо это проявилось в ряде «аристократических» фильмов. Кого бы ни изображал Хопкинс, влиятельного капиталиста Генри Уилкокса в «Говардс-Энд» /1992/, дворецкого Стивенса («Остаток дня» /1993/), отличающегося безупречным знанием ритуалов и церемоний, профессора Джека Льюиса в «Стране теней» /1993/ или даже чеховского дядю Ваню (4) – он остаётся образцом того лучшего, что олицетворяло собой дворянский дух и что с неизбежностью кануло в Лету. Но и, с другой стороны, опыт постижения глубин шекспировских характеров исключительно благотворно сказался на воплощении Хопкинсом образов властителей всех рангов: от МакКэнлдесса в фантастическом фильме «Корпорация «Бессмертие» /1992/ до Президентов США Ричарда Никсона и Джона Квинси Адамса, не исключая, разумеется, Тита Андроника.
Конечно, вынужденно краткая характеристика достижений столь выдающегося актёра неизбежно грешит схематичностью, поскольку Энтони Хопкинс не раз доказывал, что, оставаясь в рамках сложившегося имиджа, может виртуозно варьировать нюансы и оттенки. Он абсолютно уместен решительно во всех жанрах – от интеллектуальных психологических драм вроде «Доказательства» /2005/ и утончённых комедий (допустим, «Спотсвуд» /1992/) до лихих боевиков и фильмов ужасов. Сохраняя за собой статус «суперзвезды» с гонорарами до $20 млн. (такое вознаграждение принесла партия Джона Тэлбота в «Человеке-волке» /2010/), сэр Хопкинс в то же время остаётся живым образчиком Актёра с большой буквы.
__________
1 – Будущий артист появился на свет (31-го декабря 1937-го года) в местечке Маргам, недалеко от Порт-Толбота, Уэльс.
2 – По иронии судьбы, в один год с наградой на Московском международном кинофестивале за роль в биографической драме «Черинг Кросс Роуд, 84» /1987/.
3 – Энтони досталась партия подполковника Фроста – и настоящий Джон Фрост даже посетил съёмочную площадку, полюбопытствовав, как проходит реконструкция перипетий Голландской операции (операции «Маркет-Гарден») 1944-го.
4 – Выбор пьесы для самостоятельной постановки, получившей заголовок «Август» /1996/, показателен.
© Евгений Нефёдов, 07.05.2011
В новой версии симптоматично уже вынесение в название слова «маска», ибо маска оказывается, если вдуматься в хитросплетения интриги, важнее конкретной личности. Отщепенец, зарабатывавший на пропитание разбоем, преображается, словно получив по наследству статус борца с несправедливостью…
Режиссёр может смело приписывать себе в заслуги блестящую игру признанных актёров, причём О’Тул убедительно предстал в облачении человека гораздо старше (примерно на полтора десятилетия) по возрасту, а Кэтрин Хепбёрн заслуженно гордилась тем, что перевоплотилась в Алиенору Аквитанскую, чьим дальним потомком являлась…
Съёмки долгих, напряжённых заездов по бескрайней соляной равнине, когда Манро, рискующий получить инфаркт, терпящий жуткую боль, развивает на «Индиане» бешеную скорость, впечатляют, воспринимаясь зримым свидетельством триумфа человеческого духа…
Типично лестеровская интонация ощущается в том, как обрисована реакция на ситуацию со стороны правоохранительных органов и спецслужб, экстренно проводящих оперативно-розыскные мероприятия. Стоит ли удивляться главному сюрпризу – личности Джаггернаута?..
Подвиг Фригги, защищающей Джейн ценой собственной жизни, торжественные речи и мужественные, достойные великого правителя решения Одина, даже готовность принести себя в жертву Локи (правда, его неспроста считают богом хитрости и обмана) – всё это дополнительно подчёркивает благородство поступков и самого Тора…
По-хорошему именно роль Чарльза Спенсера Чаплина, убедительно изображённого Робертом Дауни-мл. в разных возрастах (от юности до глубокой старости), должна была вознести исполнителя на вершину Олимпа славы и стать, возможно, главной за всю творческую жизнь…
Истинное чудо, если следовать прозрению кинематографиста, кроется в искреннем участии, проявленном к изгою с кричаще отталкивающей внешностью членами безжалостного общества, пусть и приведёнными в чувства его отчаянным воплем: «Я не животное! Я – человек!»…
Некоторым (как тому же мистеру Лайтбоди, прошедшему через все круги санаторного ада) действительно удаётся исцелиться телесно и душевно – но чаще это происходит, скорее, независимо от проплаченного курса. А ведь есть и те, кому совсем не повезло…
Надо отдавать себе отчёт в том, что «Тор» является частью грандиозного (наверное, самого грандиозного за всю историю Голливуда) идеологического проекта, призванного донести в глобальном масштабе идею о непогрешимости и безусловном превосходстве Америки…
После сильно затянувшихся, потребовавших максимального напряжения эмоциональных сил съёмок у Стэнли Кубрика в драме «С широко закрытыми глазами» /1999/ Том Круз, по-видимому, нуждался если не в отдыхе, то – в возвращении в привычную, скажем так, творческую атмосферу…
