«Питер однажды спросил меня, когда произошло то, что я влюбилась в Джека, и я сказала ему: «Это случилось, пока ты спал», – этим исчерпывающим объяснением, данным Люси, завершается повествование. А внимательные зрители вспомнили, что такую же фразу произносила, обращаясь к Джону Спартану, другая героиня Сандры Буллок…
Сильвестр Сталлоне, конечно, чувствует себя в неустойчивой, динамичной, деструктивной среде как рыба в воде, но в данном случае его герой ещё и резко выигрывает из-за присутствия харизматичного и не лишённого сарказма суперзлодея в отличном, местами просто уморительном исполнении Уэсли Снайпса…
Как ни печальна завязка с отчаянной попыткой спасти дом, неожиданно обернувшаяся перестрелкой с беспринципным дельцом, авторы не стремятся сверх меры нагнетать драматизм. И инциденты, которые приключаются после пробуждения с зятем и шурином, кажутся забавными только поначалу…
Представляется вполне убедительной гипотеза, что, раз индивид провёл столько времени, будучи «запертым» (отрезанным от внешнего мира), нельзя исключить развитие сверхъестественных способностей… Авторы извлекают из необычной ситуации мощный саспенс…
Иногда жадность (расчётливость?) бывает полезна. Вот утвердило бы руководство кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer проект серьёзного научно-фантастического кинопроизведения с двадцатимиллионным бюджетом – и почти наверняка появилось бы на свет очередное подражание «Звёздным войнам» /1977/…
Кроненберг, кажется, намеренно сторонится броских визуальных эффектов, которые бы во всём блеске продемонстрировали мощь и величие новообретённой силы. Силы, поначалу не поддающейся контролю разумом и, хуже того, невольно внушающей чувство страха – страха перед Неизведанным…
На поверку в жизни не бывает случайностей – и каждый из нас, не так уж редко ощущающий себя рядовым пассажиром, беспомощным, совершенно бессильным повлиять на течение событий, однажды получит шанс удостовериться, что и от него персонально – зависит многое…
Разделение четырёхчасовой картины и последующий выпуск в кинопрокат двух как бы полноценных фильмов с перерывом в полгода (соответственно – в октябре 2003-го и в апреле 2004-го) стало новацией Квентина Тарантино, словно покусившегося на самую основу системы сиквелов…
Единственной наградой для тех, кому быстро надоедает предугадывать коллизии на много ходов вперёд, служит кульминация, пусть не самая новаторская (отмеченная заимствованиями и из «Чужих» /1986/, и из «Звёздного десанта» /1997/), но по крайней мере – динамичная, зрелищная, фонтанирующая визуальными эффектами…
Если не считать «открытой» (обещающей дальнейшее развитие обозначенного противостояния) развязки, постановка Дэниела Хэллера воспринимается самостоятельным, завершённым произведением. Речь опять идёт о выживании человечества, точнее, тех жалких его остатков…
