Микки Рурк / Mickey Rourke, Page 2

Известные спортсмены приходят в кинематограф и/или на телевидение сравнительно часто. В первую очередь это относится к представителям разного рода единоборств, западных и восточных, мода на которые устойчива и которые, главное, есть возможность красиво и эффектно запечатлеть на целлулоидную плёнку. А вот примеры обратного встречаются куда реже. Конечно, бывает так, что померкшая «звезда» вынуждена смириться с утратой славы и искать себя в других сферах деятельности. Бывает даже, что вчерашний кумир экрана добивается на новом поприще, например, в покере или гольфе, неплохих результатов. Но чтобы на боксёрском ринге… Это лишний раз доказывает неповторимость творческой судьбы Микки Рурка, который своим достижением удивил, думаю, многих.

Скептики, конечно, возразят, напомнив, что урождённый Филипп Андре Рурк-мл., появившийся на свет (16-го сентября 1952-го года) в Нью-Йорке, а выросший в городке Майами Шоурз, штат Флорида, начал заниматься боксом с раннего детства – задолго до того, как взял себе «диснеевский» псевдоним. Что уже в двенадцать лет принял участие в первом любительском матче, что добился первых успехов на ринге достаточно рано и что в общем-то никогда не прекращал тренировки. Но всё равно трудно умалить значение того факта, что профессиональный дебют Рурка состоялся лишь в начале 1990-х, причём, если за первый бой он получил гонорар всего в 250 долларов, то спустя два года – заработал около $1 млн. Помещение портрета Микки на обложку журнала World Boxing (1) можно считать свидетельством признания профессионалов, тем более что победы у боксёра-актёра, встречавшегося среди прочих и с чемпионами мира (Джеймс Тоуни, Джон Дэвид Джексон, Томми Моррисон), были вовсе не редкостью.

И всё же хочется верить, что именно кинематограф оставался для Микки Рурка делом жизни или по крайней мере – объектом не меньшего увлечения. Маститый режиссёр и кинопедагог Элиа Казан вспоминал, что начинающий артист произвёл на него сильное (самое сильно за тридцать лет!) впечатление, ещё будучи абитуриентом. Да и карьера Микки, пусть развивавшаяся не всегда гладко, говорит сама за себя. Фильмы с его участием являются неотъемлемой частью экранной атмосферы 1980-х, выражением самого духа «рейганомики».

Правда, дебют Микки Рурка состоялся чуть раньше – в уморительном и безостановочном военном фарсе «1941» /1979/ Стивена Спилберга, где он изобразил рядового Риза. Вскоре начинающему актёру удалось произвести впечатление на режиссёров с ТВ, доверивших более заметные роли. Вполне органично Микки вписался и в мир Дикого Запада, хотя «Врата рая» /1980/ с треском «провалились» в кинопрокате, и в раскалённую атмосферу эротико-психологического триллера «Жар тела» /1981/. И совсем скоро к Рурку пришла первая известность.

По-моему, налицо редкий пример идеального соответствия актёра своему времени. Соответствия не только в качестве носителя типажа, но и – как выразителя определённого миросозерцания. Многие верно прочувствовали в нём и, соответственно, его персонажах неугасимый «огонь бунтарства» (2) – но огонь, загнанный глубоко внутрь изменившимся, неоконсервативным обществом и словно сжигающий душу. Это в равной степени касается, скажем, молодого игрока из Балтимора («Забегаловка» /1982/) и юного Чарли («Папа Гринвич-виллидж» /1984/). Но в первую очередь – не расстающегося с любимым мотоциклом бунтовщика по призванию, который не в силах уберечь от неприятностей младшего брата, идущего по наклонной. Фильм «Бойцовая рыбка» /1983/ не покорил зрительские массы, но попадание Фрэнсиса Форда Копполы было бесспорным.

Это косвенно подтвердил «Год дракона» /1985/, позволивший Микки Рурку получить статус голливудской «звезды». Майкл Чимино пошёл чуть дальше и позволил исполнителю наделить, в сущности, точно такими же чертами, помноженными на идеализм блюстителя закона, офицера Стэнли Уайта. В своё время фильм вызвал противоречивые отзывы, вплоть до обвинений в расизме, но, на мой взгляд, сложно не оценить глубины раскрытия личной драмы Уайта, так мастерски сыгранного Рурком. Отныне образы победителей, чья победа, хочется сказать, априори является пирровой, станут визитной карточкой Микки Рурка.

Ничего удивительного! Как не должен удивлять и тот факт, что максимального признания актёр добился именно во второй половине 1980-х, когда политика Рональда Рейгана достигла апогея, – и постепенно, с начала 90-х, ушёл на дальний план. Что объединяет Джона, окунувшегося с головой в девять с половиной недель наслаждений, и преступника Джона Сидли по прозвищу Джонни Красавчик? Писателя Генри Чинарского, ведущего образ жизни изгоя, и Франциска Ассизского, будущего святого? Раскаивающегося боевика ИРА и разочарованного миллионера, соблазняющего «дикую орхидею»?.. Всё то же – стремление добиться цели и одержать верх, вопреки трагическому исходу, известному, в принципе, заранее. Наилучшим выражением этого стал, на мой взгляд, образ Гарри Ангела в отличном мистическом детективе Алана Паркера.

Увы, следующее десятилетие требовало новых героев. Не добившись успеха коммерциализацией своего имиджа, изобразив (по собственному признанию, исключительно ради гонорара в $2,75 млн.) байкера-сорвиголову Харли Дэвидсона, Микки Рурк постепенно укротил амбиции. В перерывах между матчами он появлялся то в недорогих и ни на что не претендующих драмах («Время падения» /1995/, «Пуля» /1996/ и т.д.), доводя прежнее амплуа отщепенца до крайности, то в заметных картинах – на вторых ролях. Конечно, от присутствия Рурка постановки Копполы, Роберта Родригеса, Тони Скотта действительно выигрывали, а иногда, как в случае с Марвом из Города грехов, – выпадали редкостные удачи. Но на фоне воспоминаний о былом успехе… И всё же американская кинематография не могла позволить себе забыть столь яркую личность. «Рестлера» /2008/ встретили с восторгом, громогласно объявив, что «здоровяк возвращается» (3). Они и понятно: бунтари крайне настырны и сильны духом!

__________
1 – Номер за июнь 1994-го.
2 – Метафора, придуманная Генри Бехэром (канадский журнал T.O., июль 1986, т. 2, вып. 4, стр. 32).
3 – Фраза Софи Моррис из британского The Independent (номер от 3-го января 2008, вып. 6934, стр. 36).

© Евгений Нефёдов, 30.03.2009