Интересно, а кто-нибудь у нас вообще в курсе, что полное имя этой замечательной актрисы, Ширли МакЛин Бити, говорит о том, что она является старшей (1) сестрой другого голливудского кумира – Уоррена Битти. Карьеры двух «суперзвёзд» развивались как бы независимо и большую часть времени – параллельно, не подавая журналистам повода делать акценты на внутрисемейной конкуренции. Напротив, о многом говорит такая характерная деталь: Ширли долгие годы являлась хорошей подругой Джули Кристи, с которой её брат, знаменитый ловелас и повеса, прожил вместе около десяти лет. Впрочем, не думаю, что следует ударяться в другую крайность – и проводить изыскания на тему доминирования на «фабрике грёз» заговоров и тесных фамильных связей.
Незаурядный талант как Ширли, взявшей себе псевдоним МакЛейн ещё до принятия решения о покорении кинематографа, так и Уоррена – ни у кого не вызывал сомнений. Будущая актриса, названная родителями, Айрой Оуэнсом и Кэтлин Бити, в честь Ширли Темпл, юного дарования Голливуда 1930-40-х, изучала в юности балет – и, забегая вперёд, отметим, что это сильно пригодилось ей впоследствии. Редкий зритель не отмечал неизменную (и необыкновенную!) пластичность артистки, а партия милой Чэрити, доведшей фирменную маклейновскую манеру существования на экране до совершенства, стала настоящей визитной карточкой «звезды». В редком ток-шоу с участием Ширли МакЛейн не звучала музыка из этой кинопостановки Боба Фосса!
Знакомство с кинематографом состоялось у МакЛейн в середине 1950-х, когда продюсер Хэл Б. Уоллис, впечатлённый сценическими достижениями девушки, предложил пятилетний контракт с Paramount Pictures. Причём уже в ранних работах, «чёрной комедии» «Неприятности с Гарри» /1955/ и «Художники и модели» /1955/, её не смутили ни громкое имя режиссёра Альфреда Хичкока, ни наличие прославленных партнёров (Дин Мартин, Джерри Льюис). В дорогостоящей и амбициозной киноверсии жульверновского романа «Вокруг света за 80 дней» /1956/ Ширли оказалась, представ в обличии принцессы Ауды, подлинной жемчужиной в ансамбле прославленных исполнителей. В последующие годы (в таких картинах, как «Сваха» /1958/, «И подбежали они» /1958/, «Канкан» /1960/) МакЛейн отшлифовала свой имидж, строящийся на живописном, почти парадоксальном сочетании красоты, эксцентричности поведения, чувства ритма, отменного владения языком жестов и яркой характерности. Однако качественный перелом в карьере наступил, пожалуй, лишь в 1960-м году, когда все с удивлением открыли ранее неведомую актрису. В «Квартире» /1960/, составив незабываемый тандем с Джеком Леммоном, Ширли поразила нежностью и утончённостью чувств, нахлынувших на девушку в тот момент, когда она уже, казалось, утратила всякие иллюзии об окружающем мире. Ироническая (правда, с едкими сатирическими нотками) мелодрама Билли Уайлдера оказалась настолько удачной, искренней и свежей по интонации, что режиссёр решил свести дуэт в более эксцентричной «Нежной Ирме» /1963/.
Отныне не могло быть речи об отходе на прежние позиции, и даже партии, номинально похожие на ранние работы Ширли МакЛейн, на поверку оказывались иными. Вспомним хотя бы «Мою гейшу» /1962/, где типично комедийная предпосылка (американская актриса выдаёт себя за японку, чтобы получить роль гейши) всё-таки завершается на лирических нотках. Или «Так держать!» /1964/, в котором эксцентрика постепенно приобрела… философские черты. Эта тенденция достигла апогея именно в «Милой Чарити» /1967/, упоминавшейся выше. Вдохновляемая гением Фосса, бросившим вызов маэстро Федерико Феллини, МакЛейн не просто не испугалась сравнения с бесподобной Джульеттой Мазиной: она резко усилила эксцентрические, бравурные, даже клоунские краски в рисунке характера. И вместе с тем – насытила образ приметами нового времени: вспомним финал, когда к Чэрити обращается компания юных «хиппи».
Таким образом, на голливудском небосклоне прочно заняла своё место яркая, необычная «звезда». Достигнув определённого предела в избранном направлении, Ширли МакЛейн уже не боялась ни экспериментировать, ни подолгу отсутствовать на экране. В её активе стали появляться картины таких разных жанров, как вестерн («Два мула для сестры Сары» /1970/), мистический триллер («Одержимость Джоэла Делейни» /1972/), философская сатира («Будучи там» /1979/) и сумасбродная «комедия положений» («Гонки «Пушечное ядро» 2» /1984/). И всё-таки, наверное, не случайно то, что особое пристрастие актриса испытывала к мелодрамам – в самых разных вариациях. Сюда можно отнести и суперхиты «Слова нежности» /1983/ (2) и «Стальные магнолии» /1989/, и менее прославленные, но тоже трогательные ленты вроде «Смены времён года» /1980/ или «Второго дыхания» /1992/.
Не в пример многим коллегам Ширли МакЛейн достойно (и опять-таки ярко!) встретила наступление, скажем так, постбальзаковского возраста. Коллеги (3) с завистью говорили, что немолодым актрисам не остаётся достойных предложений, поскольку у режиссёров в голове только она. Перейдя к возрастным ролям, ролям престарелых тётушек, мам и тёщ, Ширли ни растратила былого задора и активной жизненной позиции – позиции вечной проказницы и хозяйки реальности. В данном отношении особенно показательна картина «Ходят слухи» /2005/, где МакЛейн предстала в обличии прототипа небезызвестной миссис Робинсон. Кроме того, положительные в целом отзывы заслужила и её игровая постановка под названием «Бруно» /2000/.
Ширли МакЛейн никогда не скрывала, что водила тесную дружбу с «Крысиной стаей», с удовольствием отмечаясь с членами этой хулиганской братии на экране (включая «камео» в «Одиннадцати друзьях Оушена» /1960/). И многие «нелестные» характеристики, расточавшиеся «рэтпэковцам» завистливыми журналистами, можно смело адресовать и в её адрес. «Люди ожидают, что я буду эксцентричной, и я не хочу разочаровывать их», – исчерпывающе высказалась о себе актриса в одном из интервью (4).
__________
1 – Так как появилась на свет (в городе Ричмонд, штат Виргиния) 24-го апреля 1934-го года.
2 – Премия «Оскар», а ещё у Ширли МакЛейн было пять нереализованных номинаций, в том числе за… собственную документальную постановку «Другая половина неба: воспоминания о Китае» /1976/.
3 – Например, Джоан Вудворд, супруга Пола Ньюмана.
4 – Взятом Дженни Эден для британского издания Radio Times, 12 ноября 2005-го, т. 327, вып. 4259, стр. 16-18.
© Евгений Нефёдов, 14.02.2010
Давние соратники писали сценарий, держа в уме обстоятельства громкого скандала: агент Дженнингс Лэнг, застреленный продюсером Уолтером Вангером, пользовался для романтических уединений с Джоан Беннетт (женой своего ревнивого убийцы) квартирами подчинённых…
Роман Жюля Верна – настоящий подарок для кинематографистов, получивших возможность не только держать публику в напряжении благодаря неординарной интриге, но и поразить воображение экзотикой далёких культур, прелести которых оставляют путешественника глубоко равнодушным…
Есть своя высокая справедливость в том, что этот фильм появился на свет стараниями Питера Селлерса, сумевшего легко убедить писателя Ежи Косинского, что он является идеальным кандидатом на роль Чэнс, но столкнувшегося с непробиваемым скепсисом голливудских студий…
Всего-навсего небольшая бюрократическая процедура, в рамках которой человеку предстоит доказать, что провёл отведённый в нашем мире срок достойно, сумев преодолеть страхи и тем самым – заслужив право считаться полноценным гражданином Вселенной…
Режиссёр прекрасно понимает всю наивность представления бытования кинозвезды, пусть успевшей подмочить репутацию и поставить под удар карьеру, пусть запутавшейся и находящейся в смятении чувств, пусть выслушивающей бесконечные упрёки, в трагическом ключе…
Авторы сознательно не перегибают палку по части сантиментов (безотказного «слёзовыжимающего эффекта»), подводя в финале к мудрой мысли о том, что жизнь не останавливается ни на мгновенье, а подрастающее поколение приходит на смену старикам…
