Трансформации Сил, растущей не по дням, а по часам, поражают и сами по себе, но впечатление резко усиливает контраст. У рядовых обывателей, встречающих невинное юное создание, путешествующее без родителей, не возникает и мысли о смертельной угрозе. А уж при встрече с девушкой в расцвете красоты…
Писатель Стивен Кинг, росший и воспитывавшийся на идеалах т.н. открытого общества, по-видимому, признаёт в душе губительность поднятого Западом на щит индивидуализма, приближаясь к пониманию той нехитрой истины, что на миру и смерть красна…
В первом фильме, разбитом на две главы («Убийства в Диканьке» и «Красная свитка»), Николай Васильевич в силу, так сказать, служебных обязанностей принимается с усердием изучать нравы, поверья, страхи селян и одновременно – осознаёт, что надо готовиться взглянуть в лицо собственной судьбе…
В свете экранных перипетий помещённое в начало – на место эпиграфа – заклинание не покажется плодом богатой фантазии тёмных предков мисс Гросвенор. «О, Амон-Ра! О, бог богов! Смерть суть не что иное, как преддверие новой жизни. Мы живём сейчас – мы будем жить снова. В разных обличиях мы вернёмся. О, могущественный!»…
Увы, по мере развития перипетий Клайв Баркер демонстрирует неожиданно слабые навыки в искусстве выстраивания повествования в духе неонуара, хотя бы и с мистической подоплёкой, не избежав затянутых, откровенно скучных мест и логических нестыковок…
Авторы неплохо обыгрывают нестандартную (мягко сказано!) ситуацию, когда «смертельной яростью» пылает «мёртвый полицейский». Особенно впечатляет эпизод, когда Мортис и Бигелоу заглядывают в мрачное заведение, где азиат внушительной комплекции ловко орудует ножами для разделки куриных туш…
Каждый кадр ленты, начиная с завораживающего (служащего фоном для вступительных титров) плана медленно растворяющихся в воде капель густых чернил разных цветов, поражает пышностью и утончённостью изобразительного решения. Любой, включая номинально проходные, эпизод кажется завершённым произведением…
С высоты сегодняшнего знания очевиднее, что безотчётный страх супругов Стоун перед видеокомнатой, как бы овеществляющей (стараниями непослушных чад, освоившихся с новыми техническими возможностями) кошмары, увы, не лишён оснований…
Вслед за Склави режиссёр прилагает колоссальные усилия для того, чтобы придать выражению «могильный юмор» новое, более глубокое (шесть футов под землёй – и ниже!) значение. Вот уж действительно «забавно» чуть ли не каждую ночь лично сдерживать нашествие зомби…
Особо брезгливые зрители будут, естественно, раздражены обилием льющейся крови (Энтони Дублин и Джон Нолин, отвечавшие за специальные эффекты, перевели на съёмках 25 галлонов специальной жидкости красного цвета), натуралистичным показом манипуляций с частями человеческих тел и внутренними органами…
