Нунцианте и Залоне, очевидно, с исключительным тщанием подходят к процессу сочинения сценария, продумывая комические ситуации, прорабатывая детали характера, по максимуму насыщая диалоги остроумными (репризными) репликами. Вместе с тем не последнюю роль всякий раз играет точно выбранная тема…
Считается, что Лукино Висконти наделил именем заглавного персонажа, сыгранного Аленом Делоном (на тот момент – «восходящей звездой»), в честь отметившегося в камео Рокко Маццолы, сделавшего блестящую карьеру, приехав из Потенцы. И одновременно – отдал дань уважения Рокко Скотеларо, политическому деятелю…
Ален Делон, с готовностью откликнувшийся на предложение продюсера Лучано Мартино, памятуя, с каким удовольствием снимался в «Чёрном тюльпане» /1964/ Кристиана-Жака, вряд ли остался удовлетворён коммерческими результатами. В Италии фильм занял восемнадцатое место в сезоне…
Вот ведь парадокс… Коммивояжёр (бывший уборщик), хотя и носит те же, запомнившиеся имя и фамилию, заметно отличается по характеру и от начинающего певца, приехавшего из Полиньяно-а-Маре покорять Милан, и от охранника собора, раздражающего руководителя службы безопасности…
Нынешний Кекко видится более самоуверенным и бесцеремонным типом, а ведь от сотрудников службы безопасности, оберегающих культурные ценности католической церкви, требуется предельная деликатность, чтобы не задеть ненароком религиозные чувства посетителей (не только христиан)…
Фильм позволяет лишний раз убедиться, что по-настоящему крупный художник, даже допуская идеологическую конъюнктурность, остаётся честным в других, не менее принципиальных вопросах. Создатели, хотя и не скрывают симпатий, не опускаются до уровня примитивной агитки…
Серджо Корбуччи, памятуя о находках предшественника, прибегает к стилистически ярким, изысканным решениям, с вкраплениями элементов гротеска и «чёрного юмора». Перестрелки сняты и смонтированы очень лихо, а, допустим, в сцене кулачной драки изобретательно использована ручная камера…
Местами фильм просто невозможно смешон, покоряя и остротой бытовых ситуаций, доведённых до комического абсурда, и рельефностью типажей провинциального сицилийского городка (от почти разорившегося аристократа до грозного мафиози), и даже меткостью социально-исторических характеристик…
Авторы предпослали очень точный эпиграф к своему произведению: «Все фильмы являются частично вымышленными. Ни один фильм не в состоянии в точности воспроизвести всю сложность человеческой жизни. У каждого своя точка зрения». Это не просто попытка заранее обелить себя…
Режиссёр попросил нескольких кинодраматургов (среди них – известный немецкий писатель Клаус Манн, старший сын Томаса) придумать не связанные одна с другой истории, но на съёмках нередко отходил от текста сценариев, практикуя импровизации. Тем не менее произведение не распалось на самостоятельные сегменты…
