Вслед за Склави режиссёр прилагает колоссальные усилия для того, чтобы придать выражению «могильный юмор» новое, более глубокое (шесть футов под землёй – и ниже!) значение. Вот уж действительно «забавно» чуть ли не каждую ночь лично сдерживать нашествие зомби…
Особо брезгливые зрители будут, естественно, раздражены обилием льющейся крови (Энтони Дублин и Джон Нолин, отвечавшие за специальные эффекты, перевели на съёмках 25 галлонов специальной жидкости красного цвета), натуралистичным показом манипуляций с частями человеческих тел и внутренними органами…
Сценарист придумал остроумную предпосылку: а что было бы, если б в Лос-Анджелесе все поголовно овладели тайнами магии? Ведуньи официально оказывают услуги. Нужен подручный, беспрекословно выполняющий приказы, – пожалуйста, выписывай зомби внушительных пропорций…
Что объединяет действующих лиц, принадлежащих к разным слоям общества, не знакомых друг с другом, несхожих по темпераментам? Правильно, всем им приходится столкнуться с тем или иным способом мести, который, поддавшись эмоциям, выбирает индивид, не знающий или же напрочь забывший мудрую китайскую пословицу…
В первую очередь авторы развивают родные, восточноевропейские традиции, вызывая в памяти, в частности, произведения поляков Петра Шулькина и Юлиуша Махульского. Их чешский коллега тоже отдаёт дань социальной сатире, с редкостным сарказмом описывая ситуацию, в которой очутились Ольда и его собратья по несчастью…
Пожалуй, хуже всего, что Уоллес, неплохо усвоив уроки одного выдающегося мастера (имеется в виду Джон Карпентер), резко уступает предшественнику в специфическом чувстве юмора, позволявшем сохранять дистанцию по отношению к экранным событиям, не воспринимая их чересчур всерьёз…
Телевизионный («калейдоскопический») способ мышления подавляющего большинства населения привёл – к слову, в полном соответствии с законами диалектики – к тому, что сама социальная действительность превратилась в царство мрачного, непроходимого нонсенса…
Желания обвинять кинематографиста в отходе от былых принципов почему-то не возникает. Напротив, не без радости отмечаешь, что Уотерс, как художник талантливый, оказался способен внутренне эволюционировать – не в пример многим коллегам по «трэшмейкерству»…
Удариться в мистику для приверженцев постмодернистского мышления было бы слишком просто. Одно дело – общение с не обретшими успокоение душами, «застрявшими» в нашем бренном мире. И совсем другое – мифы, не вызывающие доверия даже у привидений…
Всё это не кажется ни смешным, ни поучительным – совершенно бездумным развлечением. Видимо, из опасения подобных упрёков со стороны рассерженных родителей кинематографисты поместили в заключительные титры пространную цитату из старой, 1949-го года, статьи журнала Colliers…
