Особую пикантность истории, в которой оказались замешаны агенты ЦРУ и КГБ, сообщает присутствие Станислава Корзеновского. Как тут не распознать шарж на товарища Станиславского, чья Система нашла среди американцев подозрительно много сторонников?! Не иначе, как происки коварных коммунистов!..
Именно неожиданная развязка придаёт высокий смысл набору спонтанных в общем-то фрагментов бытования двух одиночеств, встретившихся на мгновение в огромном и суматошном, точно муравейник, Нью-Йорке и даже не успевших открыть друг другу неподдельные чувства. «Memento mori»…
Не могу не отдать должного таланту кинодраматургов, чуть ли не в каждом эпизоде подбрасывающих такие сюжетные повороты, что история клана ни на секунду не становится менее интересной: обстоятельства стремительно и порой непредсказуемо меняются, характеры находятся в постоянном развитии…
Кеннет Брана использует незаурядный режиссёрский талант, стараясь, чтобы детективная интрига таила сюрпризы даже для тех (многочисленных!) зрителей, кто прекрасно помнит перипетии закрученного сюжета. Доходит до того, что на Кэролайн Хаббард совершается нападение с ножом…
Парадоксально, но фокусы, впечатляюще вводящие в заблуждение как присутствующих, так и тех, кто наблюдает за торжественным действом по телевизору, заодно – помогают вскрыть (как минимум, ослабить) механизм технологий манипуляции массовым сознанием. Что называется, почувствуйте разницу!..
Второстепенные детали заслоняют главные, сюжетные повороты подчас вызывают недоумение, характеры прописаны нечётко и уж во всяком случае – не врезаются в память, дополнительно усугубляя общую сумятицу. Развязка, когда все тайны раскрываются, и вовсе разочаровывает…
Любовь бедного творца и дочери состоятельных торговцев, возвышенная, но заведомо обречённая (и не только по той причине, что он долго не решается поведать о собственном браке, а она – вскоре обвенчается с другим человеком), служит лишь отправной точкой…
Джон Книл, пожалуй, несколько смягчил критический пафос и заодно – сделал Портера менее бескомпромиссным, едким и… несносным в плане семейно-бытового общения, сердитым по поводу и без. Но ему удалось главное – напрочь избавиться от ощущения театральщины…
Уэс Крэйвен выказывает недовольство ремесленниками от киноискусства, постепенно низведшими фильм ужасов до уровня заурядного шоу, чуть ли не циркового представления с клоуном в полосатом свитере. Его «новый кошмар» на самом деле, а не условно страшен…
Режиссёр-сценарист-актёр, парой лет ранее отметивший семидесятилетний юбилей, продолжает следовать намеченному некогда принципу, снимая не менее, чем по фильму в год. Продолжает, невзирая на обвинения в неизбежности самоповторов, а то и в безнадёжном «кинографоманстве»…
