Помещённая в заключительные титры оговорка (творчество Стефана Цвейга послужило источником вдохновения) с одной стороны обеляет постановщика от обвинений в плагиате, а с другой – отметает упрёки в непростительно вольном обращении с текстом литературного оригинала…
Продюсеры Дэвид Паттнэм и Рой Бэйрд, надо полагать, ни секунды не сомневались в триумфе. С одной стороны тогда ещё была свежа память о заметном, хотя и специфическом, художественном резонансе, вызванном поведанными Кеном Расселлом «безумными биографиями» других великих композиторов…
Начинающему кинематографисту пришлось преодолеть массу трудностей, возникавших с первого же съёмочного дня, и на ходу постигать техническую сторону ремесла. Тем не менее результат оказался очень достойным. Чего только стоит похвала маэстро Роберто Росселлини…
Авторы ориентировались, очевидно, на классическую картину Фрэнка Капры, оттолкнувшись от забавной предпосылки: а что, если бы Шрека, переквалифицировавшегося из жуткого огра в примерного семьянина, накрыла волна невыразимого уныния от осознания бесполезности прожитой жизни…
По иронии судьбы, «Лимонадный Джо» оказался первым кинопроизведением, выдвинутым от ЧССР на премию «Оскар». В отличие от четырёх последующих претендентов, постановка Олдржиха Липского не попала в число номинантов – да и, пожалуй, не имела шансов попасть…
Члены съёмочной группы поделились в интервью, что как-то раз Джон Траволта, улучив момент в перерывах между дублями, вдруг принялся… петь Summer Lovin’ – песню из знаменитого «Бриолина» /1978/. Поражённые, Аманда Байнс и Зэк Эфрон стали тут же рассылать друзьям СМС-сообщения…
Создатели хаотической «солянки» правы, прозрачно намекнув, что обыватели ныне подобны несчастному Мюррею, очутившемуся по ту сторону экрана – и основательно застревающему там, мыкаясь по передачам и старым кинофильмам. И ведь ситуация стремительно ухудшается…
Завораживающий эффект производил показ самого процесса перевоспитания избалованной и недалёкой женщины – перевоспитания вполне деликатного, невзирая на отдельные глумливые поступки и комментарии, допускаемые мнимым мужем и детьми-сорванцами. Принцесса на горошине – не клеймо на всю жизнь!..
Режиссёр сотворил самобытную, невзирая на бесчисленные влияния, атмосферу – и личную мифологию, язвительно переосмыслив события бессмертного «Волшебника из страны Оз» Лаймена Фрэнка Баума. «За пределами 1984-го, за пределами 2001-го, за пределами любви, за пределами смерти», – гласит рекламный слоган…
Сам Вуди Аллен появляется в четырёх фрагментах, причём уже в первом, высмеивающем средневековые драмы, недвусмысленно намекает на истоки своего амплуа – незадачливого шута, чьи номера оказываются не по уму суровому монарху. Не менее остроумен он и в обличии темпераментного итальянца…
