Это удивительно! Как Роберту Дауни-младшему вообще удалось убедить продюсеров, непосредственно представлявших интересы издательства Marvel Comics, в том, что он достоин воплотить образ самого Железного человека? После неисчислимых скандалов «падшего Дауни» (1). После печально известного отбывания за решёткой в ноябре 2000-го по обвинению в хранении наркотиков, от чего удалось откупиться лишь $15 тысячами долларов. После принудительного лечения от алкогольной и наркотической зависимостей. После ряда двусмысленных, а то и эпатажных, оскорбительных высказываний в прессе. Не слишком, надо полагать, облагораживала представления о Роберте в глазах американцев и его дружба с Мелом Гибсоном, другим частым действующим лицом (тоже не в лучшем смысле!) светской хроники. Да и сугубо кинематографический имидж Дауни-младшего, казалось бы, не располагал к тому, чтобы доверить ему изобразить на экране одного из самых популярных супергероев комиксов. И тем не менее факт остаётся фактом: актёр, приложив, по просочившимся в прессу слухам, неимоверные усилия, дабы реализовалась давняя, чуть ли не детская мечта, добился своего!
Грандиозный, как, впрочем, и предполагалось изначально, коммерческий успех «Железного человека» открыл Роберту Дауни-младшему новые горизонты. К тому моменту его карьера и так начала демонстрировать некие признаки оживления, позволив надеяться, что актёр вновь станет полноценной «звездой». Вопреки всем домыслам острословов, заявлявших, что Роберту лишь по недоразумению удаётся не уйти в безвестность, чудом напоминая о себе время от времени. Да и многие проекты с его участием действительно свидетельствовали: Дауни-младшему приходится выбирать из того, что предлагают. Из того малоинтересного материала, что предлагают в изобилии. Многие, но, к счастью, не все.
Роберт, родившийся 4-го апреля 1965-го года в Гринвич-Виллидж – богемном районе Нью-Йорка, расположенном между рекой Гудзон и Бродвеем, не случайно начал подписываться в титрах «младшим»: junior или jr. Дело в том, что известной личностью, в первую очередь – в кинематографических и киноведческих кругах, оставался его отец. С первой половины 1960-х Роберт Дауни-старший являлся представителем нью-йоркского «андеграунда», добившись со временем определённого признания даже в Голливуде. Подчеркнуть отличие было тем важнее, что актёр совсем ребёнком дебютировал на экране именно у родителя – в экспериментальном фильме под названием «Дворец Грисера» /1972/, где люди всерьёз изображали… собак. Роберт отметился и в ещё нескольких лентах родителя, по мере сил способствуя привлечению внимания к необычным киноопытам.
Говорить о решающем вкладе Дауни-старшего в развитие карьеры сына было бы, пожалуй, неправильно. И всё же можно заявить о том, что он не только привил отпрыску любовь к кинематографу, но и, в сущности, задал направление, по которому тот успешно двигался до определённого момента. «В жопу академию» /1980/, самая легковесная и коммерчески успешная постановка отца, стала первой в череде тинэйджеровских комедий, где начинающему актёру удалось привлечь к себе внимание зрителей. Как удастся ещё не раз. В данной связи нельзя не упомянуть о фантазийном фарсе «Ох уж эта наука!» /1985/ Джона Хьюза, в сумасбродную и хаотичную атмосферу которого младший Дауни замечательно вписался. Вполне ко двору Роберт пришёлся и в комическом теле-шоу «Прямой эфир в субботу вечером», в котором регулярно появлялся в сезоне 1985-86-х годов. Не менее удачно он оттенял «великовозрастного подростка» Родни Дэнджерфилда в комедии «Снова в школу» /1986/, пользовавшейся большим зрительским спросом, а также своего приятеля Энтони Майкла Холла: «Джонни, будь хорошим» /1988/ и – много позже – «Аве Цезарь» /1994/. Наконец, особое уважение сверстников Роберт заслужил заглавной ролью в иронической мелодраме «Специалист по съёму» /1987/, где не просто блестяще изобразил напористого и талантливого, как сказали бы сейчас, пикапера, но и сумел выступить на равных с самой Молли Рингуолд – олицетворением подросткового экрана 1980-х.
Впрочем, молодой актёр прекрасно осознавал опасность, какой подвергалась его репутация, и старался по возможности разнообразить амплуа. Правда, появления в драматических произведениях, например, в ленте «Меньше, чем ноль» /1987/ о группе молодых наркоманов или в замечательной ностальгической киноповести «1969» /1988/, заинтересовывали публику значительно меньше. Переломным стал 1990-й год, когда о Роберте Дауни-младшем впервые заговорили как о свежеиспечённой «звезде». В картине «Эйр Америка», не лишённой сатирического заряда, ему удалось переиграть (!) Мела Гибсона, воплотив образ пилота вертолёта и агента ЦРУ, узнающего о поставках наркотиков в соседний с Вьетнамом Лаос. Ещё более ехидно актёр изобразил сексуально озабоченного сценариста с телевидения в уморительной комедии «Большая пена» /1991/. И, безусловно, по достоинству его талант оценил британец Ричард Аттенборо, после долгих раздумий доверив именно Роберту предстать в облачении великого Чарльза Спенсера Чаплина.
К сожалению, «Чаплин» /1992/, который мог стать бенефисом Дауни-младшего, не вызвал такого резонанса, какой предрекался, – и даже номинация на премию «Оскар» послужила слабым утешением. Дауни ещё пару-тройку лет входил в число кумиров, но так и не сумел подтвердить свой статус. «Сердце и души» /1993/, «Только ты» /1994/, «Домой на праздники» /1995/, «Королевская милость» /1995/, даже гениальные «Прирождённые убийцы» /1995/, где он исполнил свою, наверно, лучшую роль, так и не стали суперхитами. Актёру свыше десятилетия приходилось довольствоваться либо вторым планом в престижных проектах (2) либо центральными партиями в любопытных «независимых» картинах: «Поющем детективе» /2003/, новелле в «Эросе» /2004/, ироническом боевике «Поцелуй навылет» /2005/…
…и тут на выручку пришёл Железный человек. Интересно, как Роберт Дауни-младший воспользуется своим вторым шансом?!
__________
1 – Эпитет Дэна Сниерсона (Entertainment Weekly, 8-го декабря 2000-го, т. 1, вып. 572, стр. 10-11) казался, к несчастью, вполне справедливым.
2 – От «Служителей закона» /1998/ до «Доброй ночи и удачи» /2005/ и «Зодиака» /2007/, включая комедии «Клёвый парень» /1999/ и «Лохматый папа» /2006/, триллеры «Вундеркинды» /2000/ и «Готика» /2003/ и т.д.
© Евгений Нефёдов, 12.08.2008
Симптоматичный факт: Стюарта Бэрда не устроил интерьер настоящих тюремных самолётов, практически не отличающихся от обычных авиалайнеров, – и художник-постановщик предложил интересное решение с металлическими решётками и вмонтированными в пол механизмами для фиксирования наручников, надетых заключённым…
На сеансе постепенно крепнет убеждение, что Фиггис был очень хорошо знаком с прозой Антона Павловича Чехова и, в частности, внимательно прочёл рассказ «Дама с собачкой» /1898/ – или же видел какую-то из киноверсий: классическую (Иосифа Хейфица, с Ией Саввиной и Алексеем Баталовым) либо вольную, Никиты Михалкова…
Выбрав врагом супергероев Таноса, кинематографисты намекнули на куда как реальное явление. Сложно не заметить, что в последнее время участилось просачивание информации о циркулировании среди представителей элиты идей, в тех или иных аспектах отвечающих постулатам неомальтузианства…
Авторам действительно удалось приблизиться к той бездне отчаяния, какую, помнится, приоткрыл Роберт Льюис Стивенсон, излагая собственную историю «доктора Джекилла и мистера Халка». Историю выдающегося учёного, открывшего великую тайну, несущую разрушения и погибель…
Конечно, «геополитический» аспект картины является крайне сомнительным. Фантазёры с «фабрики грёз» сочинили целую мифологию, связанную с промывкой мозгов пленным американцам за «железным занавесом» и их обратной засылкой в США, которую теперь, в эпоху развитого постмодернизма, используют по второму кругу…
Джон Фавро, конечно, поспешил заверить журналистов (из опасения спровоцировать гнев голливудских магнатов?), что параллели с его собственной судьбой, усмотренные в сюжете фильма, являются необоснованными или по меньшей мере – не закладывались им в процессе разработки проекта сознательно…
Вообще говоря, это любопытный, пусть и не новый, драматургический приём – поведать о успешном в глазах окружающих человеке, жизнь которого при ближайшем рассмотрении кажется неустроенной, а то и вовсе лишённой мало-мальски значимой цели и смысла…
По-хорошему именно роль Чарльза Спенсера Чаплина, убедительно изображённого Робертом Дауни-мл. в разных возрастах (от юности до глубокой старости), должна была вознести исполнителя на вершину Олимпа славы и стать, возможно, главной за всю творческую жизнь…
Прославленный английский режиссёр не скрывает, что ему (при всём уважении к беллетристу) тесны законы классического детектива, сосредотачивающегося на главном – расследовании как таковом, и с удовольствием окунается в эстетику зыбкого, динамичного, причудливого постмодернизма…
В зрелищности и динамичности Джоссу Уидону не откажешь – но с каждым появлением блокбастера по мотивам «марвеловского» наследия всё настойчивее преследует мысль: борьба с суперзлодеями, не имеющими никаких шансов на победу, давно поставлена на поток…
