Три истории / Tri istorii (1997)
Полнометражный фильм.
Другие названия: «Грустные истории» (рабочее название), «Три истории» / «Три історії» (название на украинском языке) / «Three Stories» (международное англоязычное название).
Россия, Украина.
Продолжительность 109 минут.
Режиссёр Кира Муратова.
Авторы сценария Игорь Божко при участии Евгения Голубенко («Котельная № 6»), Рената Литвинова («Офелия»), Вера Сторожева при участии Киры Муратовой («Девочка и смерть»).
Оператор Геннадий Карюк (номинация на «Нику»).
Жанр: драма, криминальный фильм
Краткое содержание
Фильм состоит из трёх новелл. В «Котельной № 6» Тихомиров (Сергей Маковецкий) привозит к другу Гене (Леонид Кушнир), трудящему кочегаром, шкаф. Он рассеянно слушает сочинённые приятелем стихи и всё жалуется на соседку по коммунальной квартире (Тамара Демченко), подводя разговор к деликатной просьбе… В «Офелии» молодая девушка Офа (Рената Литвинова), устроившаяся регистратором в родильном доме, пытается убедить пациентку (Наталья Бузько) не отказываться от новорождённого ребёнка, но тщетно… Наконец, в «Девочке и смерти» прикованный к инвалидной коляске старик (Олег Табаков, номинация на «Нику»), вызвавшийся присмотреть за внучкой (Лилия Мурлыкина), не мог и предположить, на что та способна.
Также в ролях: Жан Даниэль (Веня), Сергей Четвертков (посетитель котельной), Алексей Шевченков (посетитель котельной), все – «Котельная №6»; Александра Свенская (мать), Иван Охлобыстин (врач-гинеколог), Эльвира Хомюк (медсестра Эльвира), Альбина Скарга (медсестра Альбина), все – «Офелия».
Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com
Рецензия
© Евгений Нефёдов, AllOfCinema.com, 14.08.2023
Авторская оценка 6/10
(при копировании текста активная ссылка на первоисточник обязательна)
Обвинять Киру Муратову в оторванности от окружающей реальности, в том числе от её негативных сторон, было бы, мягко говоря, несправедливо. В данной связи достаточно вспомнить «Астенический синдром» /1989/, где общественные явления, расцветшие пышным цветом в «перестройку», получили на редкость внятную оценку – при всей нарочитой усложнённости киноязыка. Однако «Чувствительный милиционер» /1992/ и «Увлеченья» /1994/ настолько контрастировали со стремительно ухудшавшейся обстановкой, что такой подход поневоле наводил на подозрение в эскапизме как осознанном выборе режиссёра… Другое дело, что долго дистанцироваться от регрессивных перемен художник такого размаха просто не мог. Её следующая постановка, ставшая для продюсера Игоря Толстунова первым проектом, реализованным на базе новообразованной кинокомпании «НТВ-профит»1, обнаружила это предельно наглядно.
По накалу мизантропии «Три истории» вполне сравнимы с другим киноальманахом – с «Дикими историями» /2014/. Мало того, если Дамиан Сифрон, снимавший о родных аргентинских реалиях, не знал ничего иного, кроме как капитализма, то Кира Георгиевна могла сравнивать (и наверняка сравнивала, как минимум, бессознательно) два социальных строя. Вероятно, о том же косвенно свидетельствует посвящение в титрах Сергею Аполлинариевичу Герасимову – руководителю мастерской во ВГИКе. И не так уж принципиально, что формально она претендует на обобщение своих наблюдений до масштабов человечества в целом, ничего не возражая по существу Офе, сначала заявляющей, что не любит ни мужчин, ни женщин, а любит детей, а позже уточняющей: детей тоже не любит – любит только животных. Представители сильного пола показаны в «Котельной № 6» (намёк на чеховскую «Палату № 6»?!) на редкость мерзкими созданиями, хотя… действительность докажет, что до нравственного «дна» ещё далеко. Если Гена, не чуждый поэтическим порывам, не желает помогать Тихомирову скрывать следы преступления (сжигать тело убитой соседки), то в балабановском «Кочегаре» /2010/ процесс избавления от трупов в топке будет поставлен на поток. Сотрудница роддома, величаемая в честь возлюбленной принца Гамлета, на персональном примере демонстрирует глубину морального падения женщин, которых (от не внявшей просьбам пациентки до своей пожилой матери, бросившей дочь в младенчестве и теперь идентифицированной по записи в архиве) готова собственноручно истреблять. Наконец, милые детки тоже не отстают от взрослых, что и доказала Лилия Мурлыкина (авторы наделили героиню именем и фамилией юной дебютантки), проявившая поразительную сообразительность, готовя напиток с крысиным ядом для дедушки…
Итак, формально речь идёт о прегрешениях рода людского, а по сути? Ежели зреть в корень, ломка политэкономического уклада, наложившаяся на распад гигантской страны, так или иначе просматривается в каждом конфликте. Люди разучились сосуществовать в условиях общежития, элементарно договариваться о взаимоприемлемом бытовании в коммунальной квартире. Предпочтут скорее мстить и самочинно расправляться над теми, кого сочли виновными, нежели – взять на попечение ребёнка (подобно доброму милиционеру Толе). Да и поговорка про уста младенца, коими зачастую глаголет истина, оказывается справедливой: девочка прямодушно выкладывает старику намерения положившей глаз на квартиру престарелого родителя мамы и поступает, надо полагать, так, как женщина, приворовывающая на работе для дочурки пирожки, ей невольно внушила. И кстати уж можно заметить, что животные, показанные на экране, симпатии тоже не вызывают. «Три истории» были проигнорированы жюри Берлинского международного кинофестиваля под председательством французского политика-социалиста Жака Ланга, но, как ни крути, остаются точным слепком умонастроений эпохи, уроки из которой нужно, обязательно нужно извлекать.
.
__________
1 – С относительно скромным производственным бюджетом ($500 тыс.), но и кассовые сборы составили мизерную величину – 42 тыс. рублей.
Прим.: рецензия публикуется впервые
Материалы о фильме:
Белостоцкий Геннадий. Кто стал вором в Законе? // Видео-Асс Премьер. – 1998, № 36 (01). – С. 102-105.
Материалы о фильме (только тексты)
Добавить комментарий