В данную рубрику попадают кинопроизведения, относящиеся, по мнению автора, к категории «выше среднего».
В финале, украшенном цитатой из шекспировской «Бури» («Мы созданы из вещества того же, // Что наши сны».), содержится прозрачный намёк на то, что к поведанной истории не следует относиться буквально: это примерно такой же сюрреализм, как у Сальвадора Дали или Луиса Бунюэля. Так сказать, «Андалузский цербер»…
Хотя роман Вуди со Старым Светом затянулся (следом подойдёт очередь Франции, Италии…) и принёс определённое разнообразие в излюбленный набор тем и мотивов, не говоря уже о коммерческом успехе, вне привычной американской культуры ему всё-таки не слишком уютно…
Проблема вовсе не в том, что постановщик и сценарист Стивен Найт допустили бросающиеся в глаза анахронизмы или же нарушили какие-то моральные нормы, хотя пара моментов служит свидетельством намерений создателей не утаивать-де неприглядные подробности…
Приходится констатировать, что внесённые авторами коррективы понравились далеко не всем: коммерческие показатели могли бы порадовать, если б не достаточно внушительные затраты ($55 млн.), включавшие пятнадцатимиллионный гонорар ведущей «звезды»…
Зритель догадывался, что Ана если и не побежит к Кристиану по первому зову (не станем приводить ехидное сравнение с собачкой и её хозяином), то во всяком случае – не откажется от предложения воздыхателя попробовать начать всё сначала. Особенно если тот сделает красивый жест…
Не стану утверждать, будто являюсь большим почитателем таланта Такера, но как раз в облачении Хэтчетта, чувствующего себя как рыба в воде в неспокойных кварталах и вместе с тем – с лёту вписывающегося в высшее общество, найдя общий язык с отцом Грейс, он смотрится вполне органично…
Добродушный и… подчёркнуто плебейский характер юмора в сочетании с «либеральным» (точнее, либертарианского толка) посылом на поверку не вылились в глумление над ценностями состоятельных господ. Тем более трогательно смотрится появление под занавес принцессы Стефании, лично приглашающей Тюшей в гости…
Авторы сами прибегают к особого рода «запрещённому приёму», вплетая в отображение того, что принято считать объективным миром, не просто бредовые видения и бессвязные вымыслы, но необъятную Вселенную, вопиюще «неправильную», зато – не менее подлинную и самоценную…
Прежде всего слегка разочаровывает трактовка заглавного образа. Ричер невольно утрачивает ореол загадочности, расписываясь в бессилии в противоборстве с «Охотником» (как водится, профессионалом экстра-класса, неотступно идущим по следу) и в какие-то моменты – оказываясь в тени Тёрнер…
Увы, по мере развития перипетий Клайв Баркер демонстрирует неожиданно слабые навыки в искусстве выстраивания повествования в духе неонуара, хотя бы и с мистической подоплёкой, не избежав затянутых, откровенно скучных мест и логических нестыковок…
