В первую очередь бросается в глаза предугаданная мода на восточные единоборства, волна которой совсем скоро захлестнёт Запад (а позже просочится и за «железный занавес»). Кадры, когда Билли расправляется с толпой амбалов приёмами хапкидо, изученными под наставничеством корейца Хана Бу Су, весьма эффектны…
Кену Расселу удалось исчерпывающе раскрыть политическую подоплёку событий, последовавших за шокирующими признаниями обитательниц монастыря урсулинок, не очень-то и сопротивлявшихся тому, чтобы стать марионетками в руках всесильного Ришелье…
Авторы с иронией намекают на небезызвестный «закон драматургии», демонстрируя, как не только ружьё, мелькнувшее в начале действия, обязательно выстрелит, но и любой иной предмет в доме (от капкана до проволоки и раскалённого масла), который может служить оружием, будет использован именно так…
Здесь даже христианский Бог трансформирован в абстрактную общественную сущность, а молитва звучит, как лозунг: «Один за всех. Все есть один. Массы – вот что мы. Мы – массы. Но все во всех, мы – массы. Для Партии и для всех массы – вот что мы». С установлением контроля над рождаемостью чувства подпали под строжайший запрет…
МакНотон преодолел штампы и ограничения типичной антологии (по-простому – нарезки) лучших фрагментов популярного юмористического телешоу, сотворив самостоятельное, завершённое произведение. Чепмен, Клиз, Гиллиам, Айдл, Джонс и Пэйлин, право слово, преподали коллегам замечательный урок в области драматургии…
Вопреки расхожим мифам, бравые парни, готовые, не раздумывая, пустить кому угодно пулю в лоб, воспринимаются великовозрастными подростками, нуждающимися в наставлениях (по сути, в диктате!) дорогой родительницы. Как она в финале резонно заявляет подельнику Доку, если ставки для тебя слишком высоки – не садись играть…
Телевизионный («калейдоскопический») способ мышления подавляющего большинства населения привёл – к слову, в полном соответствии с законами диалектики – к тому, что сама социальная действительность превратилась в царство мрачного, непроходимого нонсенса…
Заокеанский мастер, всегда относившийся со скепсисом и презрением к голливудским представлениям о добре (в том числе «добре с кулаками») и зле, о непременно счастливом завершении любой истории и т.д., наконец-то получил возможность высказаться без обиняков на предмет того, что думает о человеческой натуре…
Мастеру не могло не импонировать желание Уилсона отдать дань «ревущим двадцатым», памятным в том числе по пышным, задорным, жизнерадостным мюзиклам. Уже в названии заложена отсылка к детищу композитора Ричарда Роджерса и поэта-песенника Лоренца Харта под названием «Подруга» (The Girl Friend)…
Паркс и Ричард Раундтри делают упор на личность разбитного сыщика, не позволяющего никому (ни полиции, ни гангстерам) себе дерзить, нравящегося женщинам, способного проникнуть в любое общества и, само собой, не сторонящегося опасности, вечно рискующего жизнью…
