Исходный замысел был ещё более амбициозным: предполагалось, что постановку сегментов осуществят Орсон Уэллс (как сообщила пресса в июне 1967-го года, мэтр присмотрел сразу два произведения – «Маску Красной смерти» и «Бочонок амонтильядо»), Луис Бунюэль и Федерико Феллини…
Не без оснований считается, что картина оказалась заново открыта примерно четверть века спустя, в пользу чего говорит и её появление в почётном перечне журнала Sight & Sound. Причём если в 1982-м фильм занял седьмое место, то через десять переместился на четвёртое, ещё через десять – на второе…
Другое дело, что режиссёр, знаменитый триллерами и гангстерскими боевиками, всё-таки не добивается безукоризненного баланса саспенса и лихо развёртывающегося действа в духе «бондианы» (не зря же кульминация с разоблачением Хантом ренегатов снималась в павильонах Pinewood Studios)…
Есть повод подосадовать за авторов! То, что Стивен частично опирался на собственный опыт (хотя в образе Джорджа Старка содержится отсылка к личности Дональда Уэстлейка, известного и как Ричард Старк), косвенно свидетельствует: именитый беллетрист подходил к замыслу предельно ответственно…
Несмотря на досадные неудачи с ранними опытами, Арнольд Шварценеггер настойчиво вынашивал идею отметиться в юмористическом произведении – настолько, что нашёл единомышленников в лице искушённого комедиографа Айвана Райтмана и блистательного комика Дэнни Де Вито…
Создатель бессмертного экранного образа Бродяги с растущей тревогой в душе вслушивался в пламенные речи фюрера, исполненные расизма и воинствующего шовинизма, потеряв всякое терпение, когда тот, маниакально одержимый идеей построения Тысячелетнего рейха, перешёл от слов к делу…
Не уверен, что многие согласятся с высокой оценкой фильму, но я по-прежнему, в очередной (уже и не знаю, какой по счёту) раз пересмотрев картину, остаюсь при мнении, что именно эта картина не только является вершиной цикла или даже творчества ЦАЦ в целом…
Леонид вынужден рассуждать практично, даже цинично, если сам хочет преуспевать в шоу-бизнесе, а Плавская, всем порядком надоевшая истериками, утратившая человеческий облик и связь с реальностью, сама-де неуклонно двигалась к краю пропасти…
Трудно объяснить, почему во время сеанса возникает сильное напряжение, причём зритель толком и не знает, за чью судьбу переживает больше: бедной Бертранды, запуганной, но боящейся упустить шанс на женское счастье, о котором уже не мечтала, – или подсудимого?..
Нелишне отметить, что для Джеймса Дирдена было принципиально отдать дань уважения кинематографистам-предшественникам, придерживаясь традиций нео-нуара, хотя от сценариста «Рокового влечения» ждали, скорее, ещё одного леденящего кровь «семейного» триллера…
