Рискну выдвинуть предположение, что всё дело – в финале. Развязка, спору нет, эффектна и совершенно непредсказуема (с учётом того, что в определённый момент улики, свидетельствующие не в пользу Дэна, не могущего себя защитить из-за амнезии, представляются железными), но…
Картину можно рассматривать в качестве удачного примера не просто осовремененной экранизации (формально – продолжения) классического литературного текста, остроумной вариацией на излюбленные темы и мотивы знаменитого писателя…
Нет оснований не верить в искренность заверений Крокетта и Таббса, что предметы роскоши являются частью легенды, поскольку им – под вымышленными фамилиями Бёрнетт и Купер – приходится входить в доверие к состоятельным наркобаронам, к предводителям ОПГ…
Хотя доктору Эджемару не удаётся убедить Дугласа, что происходящее – лишь видимость, результат сбоя, вызванного шизоидной эмболией, а режиссёр вроде бы последовательно придерживается объективистской интерпретации событий, звучащая в финале лукавая реплика правомерна…
Слабо верится даже не в перерождение индивида, не обременённого искусственно привитыми в юности ценностными установками и меняющегося под грузом естественных обстоятельств, а в то, что Тёрнер, каким его представил артист, вообще был «плохим»…
Обидно за Джорджа Миллера и Карин Ховард, что интересный мотив (Бастиан получает с амулетом уникальный дар мгновенного исполнения желаний, не ведая, что каждый раз – теряет по ценному воспоминанию) по мере развития событий начинает звучать глуповато…
Чем дальше заводит Хендерсона, согласившегося взять с собой Хантера (к слову, имя означает ‘охотник’) на встречу с матерью, путешествие, тем интереснее наблюдать, как местные культурные мифы преломляются в мировоззрении художника-интеллектуала из Западной Европы…
Вопреки заголовку, несчастные Роман и Маргарет Страуссы оказываются «снова живы», а нравственная проблема неотвратимости наказания за совершённое преступление на поверку – выходит за рамки привычных для нас рационалистических представлений…
Было бы, наверное, не вполне корректно относить появление фильма на счёт амбиций Уильяма Питера Блэтти. И дело не только в том, что он дебютировал в режиссуре ещё задолго до того, как Клайв Баркер и Стивен Кинг привлекли внимание собственными постановками…
Насколько бы остроумным ни казался оригинальный цикл, демонстрировавшийся (в свете успеха полнометражной версии) и по отечественному телевидению, пожалуй, именно блестящая киноверсия стала эталоном «чёрной комедии» на голливудский манер…
