Этот фильм гораздо честнее по отношению к широкой аудитории, нежели детища Сесила Блаунта ДеМилля (вроде «Десяти заповедей» /1956/) или не менее роскошные адаптации романа «Бен-Гур: История Христа» /1880/ Лью Уоллеса, кстати, нередко указываемого предшественником Дугласа…
Ситуация радикальным образом меняется – в лучшую сторону! – в тот момент, когда Кура берётся продемонстрировать силу чёрной магии. Начиная со схватки с «наущенной» чародеем гальюнной фигурой, отважному мореходу и его соратникам придётся пережить немало нервных минут…
Оригинальное изобразительное решение (контраст красных одеяний мятежных рабов и белых тог на облечённых властью римлянах) лишний раз свидетельствует о намерениях авторов создать не просто фильм о восстании, но произведение, революционное по духу, – о победе революции даже в том случае, когда она потерпела поражение…
Картина ознаменовала собой наивысший расцвет раннего итальянского киноискусства, не сумевшего, к сожалению, поддержать престиж в период между двумя мировыми войнами, однако после свержения фашизма – покорившего новые высоты, в том числе в возрождённом жанре пеплума…
Иногда жадность (расчётливость?) бывает полезна. Вот утвердило бы руководство кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer проект серьёзного научно-фантастического кинопроизведения с двадцатимиллионным бюджетом – и почти наверняка появилось бы на свет очередное подражание «Звёздным войнам» /1977/…
Разумеется, основной юмор ситуации заключается не в том, что великие мушкетёры подряхлели, уже не горят желанием ежедневно смотреть смерти в лицо и… едва поспевают за бойкой девушкой. Забавной должна показаться путаница с двумя сообщениями…
Несмотря на суровость эпизода сущей бойни, учинённой в деревне варварами, и некоторые пугающие образы, авторы явно адресуются к юной части аудитории, рассказывая в общем-то добрую, проникнутую гуманистическим пафосом, почти сказочную историю…
Картина представляет собой интересный сплав элементов научной фантастики, нео-нуара и современного полицейского боевика – типичного cop buddy movie, в котором напарником неожиданно оказался гость из космоса. Новизна подхода заключается в том, что нежданные визитёры отнюдь не прибыли оккупировать Землю-матушку…
Пожалуй, и не требовалось столько патетики в заключительных (помещённых в финальные титры) словах, посвящённых Гипатии, чтобы оценить колоссальный вклад в науку этой представительницы прекрасного пола, чуть ли не предвосхитившей эпохальные открытия Николая Коперника, Галилео Галилея, Джордано Бруно…
Продюсеры заслуженно выслушивали восторги за создание незабываемого зрелища, на тот момент (и ещё долго) – не имевшего равных. В их пользу свидетельствовала и готовность не скупиться на затраты (колоссальные по тогдашним меркам $3,9 млн.), которые всё равно со временем окупились…
