Создание документальных фильмов (чаще – при помощи видео- или цифровой камеры, с минимумом затрат), посвящённых съёмкам кинокартин, видеоклипов, популярных телепередач и т.д., не является редкостью. Скорее, наоборот – давно стало неотъемлемой частью маркетинговых кампаний…
Фантаст Артур Чарльз Кларк как-то заметил, что любая достаточно сложная технология неотличима от магии, и пришлеца действительно здорово выручили цепная пила и «громовая палка», позволившие пленнику взять ситуацию под контроль и получить статус, скажем так, почётного гостя…
Впрочем, не менее очевидно иное. Райт, Пегг, Ник Фрост и вся весёлая компания на удивление легко и изящно заткнули за пояс даже лучших заокеанских кинематографистов, не без основания претендующих на то, что знамя экранного постмодернизма по-прежнему находится в Голливуде…
Однако в тот момент, когда рассказ достигает кульминации – и весёлый карапуз становится маньяком, убивающим, резвясь, взрослых налево и направо, возникает непроизвольный комический эффект. Даже до куклы Чаки, затеявшей кровавую «детскую игру», Гэйджу далеко!..
Барбара воспринимается беспомощной жертвой обстоятельств (и объектом издевательств брата) лишь в начале повествования, а как только берёт в руки оружие – преображается в бесстрашную воительницу, современную амазонку, идеал американских феминисток…
Если «Номер 249» явственно отдаёт викторианской по духу мистикой, когда наследие Древнего Египта изучалось в одном ряду с животным магнетизмом, спиритическими сеансами и т.п., то «Кот из ада» – это притча, безусловно, эпохи свершившейся научно-технической революции…
Картина устранения последствий, когда вовсю красуется звериное мурло мещанина, вооружённого карабинами и револьверами, методично отстреливающего всех, от кого потенциально исходит риск, покажется, право, пострашнее предшествующей ночки!..
Авторы придали короткой истории «зеркальную» структуру, выдержав действие в соответствии с принципом фильма в фильме, который в свою очередь также оказывается фильмом – и так далее, вплоть до полного стирания грани между плодом фантазии творца и объективной реальностью…
Однако большей частью злоключения Твидла и его верных друзей напоминают калейдоскопичное чередование историй, вроде бы причудливых и непредсказуемых, но подчинённых идее фикс – довести до абсурда, осмеяв, все аспекты человеческого бытования…
Режиссёр изрядно напрягает фантазию, напирая на отражённый показ событий, чтобы ненароком не выдать раньше времени личность душегуба, не вызывающего подозрений у жертв, убеждённых, что блюститель закона в униформе призван служить и защищать…
