Currently browsing tag

Деннис Хоппер / Dennis Hopper


Выражение «легенда кинематографа» давно превратилось в речевой штамп. Но применительно к Деннису Хопперу ничего другого «почему-то» не приходит в голову! Достаточно и того, что он остался чуть ли не единственной кинозвёздой – живым свидетелем взлётов и падений Голливуда на протяжении второй половины XX столетия. Но ещё важнее, что Деннис не опасается за свою репутацию, предпочитая малодушному отсутствию на экране и посещениям светских мероприятий в статусе идола канувшей в Лету эпохи – работу. Этим объясняется большое (для кого-то – неоправданно большое) количество откровенно проходных картин, которые Хоппер невозмутимо чередует с постановками выдающихся режиссёров. К тому же, актёр неоднократно высказывался в том духе, что не делает особых различий между лентами, стараясь к каждой роли подойти предельно ответственно и творчески.

Урождённый Деннис Ли Хоппер, появившийся на свет в 17-го мая 1936-го года в самом сердце Америки – городе Додж-сити, расположенном в штате Канзас, начал покорение экрана в юности. В девятнадцать лет ему посчастливилось отметиться не только в эпизодах нескольких телесериалов, но и в «Бунтовщике без причины», почти сразу причисленном к классике заокеанского кинематографа, – в образе Гуна. Много лет спустя, говоря о коллегах, с которыми довелось работать, Деннис решительно заявил, что именно Джеймс Дин по-прежнему остаётся вне конкуренции. Сложно не отметить символичность данного обстоятельства, но ещё поразительнее дальнейшие достижения начинающего артиста.

Удивительно, что юный Хоппер так и не получил статус полноценной знаменитости, отметившись в ряде исключительно удачных проектов. Это и «Гигант» /1956/, ознаменовавший вторую (и, к сожалению, последнюю) совместную работу с Дином, и эпизод военной драмы «Сайонара» /1957/, где блистал Марлон Брандо, и превосходный вестерн «Перестрелка в О.К. Коралл» /1957/, запомнившийся встречей с такими титанами, как Кирк Дуглас и Берт Ланкастер. А, допустим, в картине «История человечества» /1957/ Хопперу доверили воплотить образ молодого Наполеона Бонапарта!

Конечно, удельное количество таких, «больших» проектов было сравнительно невелико: гораздо чаще Хоппер мелькал в разнообразных телесериалах, преимущественно – благополучно забытых. И ситуация его, по-видимому, не слишком устраивала. Как бы то ни было, Деннис нашёл пристанище у Роджера Кормана, в 1960-е – занявшего место некоронованного короля «независимого» кинематографа. При этом его интересовали вовсе не эксперименты маэстро в жанре фильмов ужасов, но картины, впитавшие дух контркультуры. Первым опытом стала «Поездка» /1967/, исследовавшая (и якобы осуждавшая) феномен распространения ЛСД, но подлинный триумф снискал, как все помнят, бесподобный «Беспечный ездок» /1969/. Хоппер и Питер Фонда были великолепны в обличии двух одиноких байкеров, разъезжающих по Америке и становящихся жертвами фашиствующих провинциальных обывателей. К тому же, Деннис, отдавший всё-таки более выигрышную партию напарнику, поразил не просто зрелой, а новаторской режиссурой, ёмко передав суть Времени.

Исключительный (особенно если учесть незначительные затраты) коммерческий успех «Беспечного ездока» наряду с появлением в таких заметных картинах, как криминальная драма «Хладнокровный Люк» /1967/, вестерны «Вздёрни их повыше» /1968/ и «Настоящее мужество» /1969/, наконец-то вознесли Денниса Хоппера на «звёздный» пьедестал. Однако результатом этого стал… затяжной алкогольно-наркотический загул кинематографиста, усугубившийся ссорой с боссами крупных студий и тем обстоятельством, что его следующая постановка, «Последний фильм» /1971/, потерпела сокрушительное фиаско. Свежеиспечённой знаменитости, похоже, и не оставалось ничего иного, кроме как – поумерить амбиции и довольствоваться либо ведущими партиями в скромных проектах, либо ролями второго плана.

Впрочем, подобная тактика принесла превосходные плоды. Деннис Хоппер казался изумительным в облачении Тома Рипли в вендерсовском «Американском друге» /1977/, блеснул в паре завораживающих эпизодов в «Апокалипсисе сегодня» /1979/ Фрэнсиса Форда Копполы и у него же – в душераздирающей подростковой драме «Бойцовая рыбка» /1983/, где изобразил сильно закладывающего за воротник отца «трудных» тинэйджеров. Среди других заметных работ я бы выделил вторую часть «Техасской резни бензопилой», где его герой-полицейский пытался изловить «Кожаное лицо», и спортивную комедию «Команда из штата Индианы» /1986/, в которой Деннис предстал в обличии колоритного пьяницы. Но в первую очередь на память приходит, несомненно, Фрэнк Бут, вдохновенный садист и психопат, измывающийся над сексапильной певичкой, в изысканном провинциальном триллере «Синий бархат» /1986/ Дэвида Линча. Редкостная убедительность заставила кое-кого усомниться в адекватности личности самого артиста…

Сотрудничество с Линчем принесло Денису не только восторги критиков. Продюсеры оценили незаурядную отрицательную харизму Хоппера, способного, не повторяясь, воплощать образы злодеев и негодяев вселенского масштаба. Таковы истерический деспот Купа, противостоящий супербратьям Марио, таинственный наёмный убийца из «Придорожного заведения» /1993/, маньяки, готовые взорвать весь город (в боевиках «Скорость» /1994/ и «Часовой механизм» /2001/), расчётливый магнат, захватывающий «землю мертвецов», наконец, инфернальный Дьякон, пытающийся подмять под себя новый, «водный» мир. Впрочем, у Денниса встречались самые разные роли, в том числе и психологически тонкие, филигранные партии («Баския» /1996/, «Элегия» /2008/). Не могу не отметить, что и режиссёрский талант Хоппер вовсе не растратил, поразив острой криминальной драмой «Цвета» /1988/ и триллером «Горячее местечко» /1990/.

Одним словом, ни дать ни взять – «художник, который попробовал всё» (1). И не только в кинематографе, о котором Деннис Хоппер знает, как никто. И не только в современном искусстве, хотя его давно включили в число 100 ведущих коллекционеров соответствующих произведений. Такие личности проживают жизнь, на зависть всем прочим, блестяще и полноценно – при всех издержках и перегибах!

__________
1 – По меткой характеристике Лоррейн Александер из европейского издания The Wall Street Journal (от 6-7 июля 2001, т. XIX, вып. 108, стр. 31).

© Евгений Нефёдов, 22.06.2009

Голова / Head (1968)

Голова / Head (1968)

Сравнительно недавнее признание Шона Леннона (младшего сына Джона) в том, что «Голова» оказала решающее влияние на альбом Monolith of Phobos, написанный совместно с Лесом Клейпулом, должно развеять последние спекуляции относительно вторичности дебютной постановки Рейфелсона…

Амнезия / The Blackout (1997): постер

Амнезия / The Blackout (1997)

Замысел исчерпывающе раскрывается под занавес, когда Уэйн наконец-то помогает понять приятелю смысл навязчивых ночных кошмаров, в которых Мэтти раз за разом душит избранницу. Лицедей и не подозревал, что страдает амнезией, служащей своего рода защитным механизмом психики…

Бунтарь без причины / Rebel Without a Cause (1955): постер

Бунтарь без причины / Rebel Without a Cause (1955)

Идея фильма родилась у Джерри Уолда, продюсера с Warner Bros., вдохновившегося научным трудом «Бунтарь без причины: гипноанализ преступника-психопата» /1944/, в котором психолог Роберт М. Линдер постарался найти ответ на вопрос о том, что движет молодыми людьми, ступающими на уголовную стезю задолго до совершеннолетия…

Охота на ведьм / Witch Hunt (1994) (ТВ): постер

Охота на ведьм / Witch Hunt (1994) (ТВ)

Тонкость замысла в том, что у Гарри Филипа появляются сразу два противника. Один является чрезвычайно опытным чародеем, другой – влиятельным политиком, клянущимся извести ту липкую «заразу», в какой погрязли деятели Голливуда (да и многие рядовые американцы). И ещё неизвестно, кто из них опаснее…

Не совсем Голливуд: Потрясающая, нераскрытая история австралийского эксплуатационного кино / Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation! (2008): постер

Не совсем Голливуд: Потрясающая, нераскрытая история австралийского эксплуатационного кино / Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation! (2008)

У бурной реки под названием «Ozploitation» было три полноводных истока. Проще всего оказалось завлечь местную публику эротикой и весёлыми непристойностями, благо что смягчение цензурной политики позволило насладиться плодами «сексуальной революции»…

Настоящая любовь / True Romance (1993): постер

Настоящая любовь / True Romance (1993)

Не то чтобы следовало говорить о вмешательстве судьбы, однако киноманские (и, кстати, музыкальные, поскольку наставником героя выступает боготворимый им Элвис Пресли) пристрастия непостижимым и парадоксальным образом отражаются в реальности. Здесь нет никакой мистики…

Супербратья Марио / Super Mario Bros. (1993): постер

Супербратья Марио / Super Mario Bros. (1993)

Некоторые моменты (например, когда братья раскачивают так называемых Гумб в такт звучащей музыке – и те начинают танцевать) остроумны. Да и попытка создать захватывающее (в духе прочих фантазийных фильмов действия 1990-х годов) зрелище не то чтобы совсем не удалась. Но…

Хладнокровный Люк / Cool Hand Luke (1967): постер

Хладнокровный Люк / Cool Hand Luke (1967)

В первоисточнике время действия обозначено, вероятно, чётче. В фильме же, когда новоприбывшего узника Капитан называет «героем войны», намеренно не уточняется, о какой войне идёт речь: Второй мировой, корейской, вьетнамской?.. Ясно лишь, что Джексон не сумел вписаться в мирную жизнь…

Взгляд в прошлое / Flashback (1990): постер

Взгляд в прошлое / Flashback (1990)

Ностальгия – ностальгией, а Амурри и Лофери не ограничивают себя задачей лишь отдать должное героям славных времён. «Взгляд в прошлое» (хотя название имеет и узкопрофессиональный, киноведческий смысл – «флешбэк») должен помочь разобраться в собственной натуре и понять, к чему стремиться и ради чего существовать…

Апокалипсис сегодня / Apocalypse Now (1979): постер

Апокалипсис сегодня / Apocalypse Now (1979)

«Мой фильм не о Вьетнаме, он сам – Вьетнам». Фразу, произнесённую Фрэнсисом Фордом Копполой на пресс-конференции на Каннском международном кинофестивале, в рамках которого состоялась мировая премьера картины, можно было бы счесть бравадой художника…

Яндекс.Метрика Сайт в Google+