Хью Грант / Hugh Grant

Попадание Хью Гранта в число кинозвёзд мировой величины стало большим сюрпризом лишь за пределами Соединённого Королевства, особенно в США, где наверняка удивлялись (и негодовали!) тому обстоятельству, что он значился в титрах «Четырёх свадеб и одних похорон» /1994/ раньше Энди МакДауэлл. При ближайшем рассмотрении выяснилось, что к своим тридцати четырём годам артист успел отметиться в ряде достойных фильмов, в том числе – ставших гордостью британской кинематографии.

Хью Джон Манго Грант родился 9-го сентября 1980-го года в лондонском районе Хаммерсмит в семье Грантов: капитана Джеймса Мюррея и Финволы, преподавательницы музыки, французского языка и латыни. У него в роду, особенно по материнской линии, было много неординарных личностей, добившихся успеха в разных сферах (от политики до ратного дела), и юноша, не желая посрамить память предков, поступает в престижный Оксфордский университет, где изучает историю искусств. Однако первый же опыт в кинематографе – роль лорда Эдриана в комедии Майкла Хоффмана «Привилегированные» /1982/ – заставляет Хью пересмотреть профессиональные интересы.

Режиссёры высоко оценили необычное сочетание качеств в Хью Гранте. С одной стороны аристократ и интеллигент, благородное происхождение которого бросается в глаза почти сразу, с другой – плохо скрываемая скромность, граничащая с закомплексованностью. Линия, сложившаяся уже в первых заметных работах («Белое зло» /1987/, «Морис» /1987/, принёсший награду Венецианского МКФ), достигла апогея, пожалуй, в мрачной кинофантазии Кена Рассела «Логово белого червя» /1988/, где грантовский персонаж, лорд Джеймс Д’Эмптон, становился невольным заложником древней легенды. И Хью был идеальным кандидатом для перевоплощения в болезненных художественных натур, будь то поэт Байрон или композитор Фредерик Шопен, дважды (в короткометражке «Ноктюрны» /1988/ и «Экспромте» /1991/) сыгранный артистом.

Словом, не будет преувеличением сказать, что карьера Гранта развивалась бурными темпами. Артиста, к слову, с готовностью приглашали режиссёры разных стран, будь то работающий преимущественно в Австралии Джон Дьюган (в «Сиренах» /1994/ Хью изобразил пастора, лишаемого духовной невинности прекрасными девами) или поляк-космополит Роман Полански, противопоставивший его Найджела в «Горькой луне» /1992/ Оскару в исполнении Питера Койота. Или даже итальянец Карло У. Квинтерио, снявший в Германии «Ночной поезд в Венецию» – злободневную притчу о неофашизме (правда, фильм вышел только в 1996-м году). Но сам актёр не без основания считает едва не лучшей своей работой психологическую драму «Остаток дня» /1993/ американца Джеймса Айвори, по праву обладающего репутацией тонкого знатока английской культуры, особенно викторианского периода.

Словом, выбирая Гранта на роль Сэмюэла Фолкнера, Майк Ньюэлл сознательно ориентировался на шлейф прежних работ «восходящей звезды». И, думается, мало кто из ровесников Хью смог бы так же органично вписаться в атмосферу фильма, жизнерадостную, несмотря на печально-элегические нотки, и романтичную, вопреки допускаемой героями вольности в словах и поступках. Что и говорить, артист моментально стал восприниматься олицетворением джентльмена нового типа – с поправкой на современные реалии…

Неожиданный успех потребовал срочного закрепления, и Хью Грант отметился ещё в нескольких картинах, в том или ином отношении следовавших в русле суперхита: «Ужасно большом приключении» /1995/, «Англичанине, который поднялся на холм, а спустился с горы» /1995/, «Разуме и чувствах» /1995/, «Королевской милости» /1995/… Но, пожалуй, лишь эксцентрическая голливудская комедия «Девять месяцев» /1995/ подтвердила правомочность притязаний британца на статус знаменитости. Между прочим, фильм Криса Коламбуса запомнился ещё и тем, что накануне премьеры была подмочена (1) репутация ведущего исполнителя, пойманного полицией с проституткой.

Добившись признания, Хью Грант несколько снизил творческую интенсивность, начав, судя по всему, выбирать проекты тщательнее, чем прежде. Не все фильмы (например, триллер «Крайние меры» /1996/, гангстерская комедия «Голубоглазый Микки» /1999/) оправдывали радужные надежды продюсеров, но возвращение кумира в стихию романтических комедий неизменно воспринималось на ура.

Пожалуй, квинтэссенцией этой линии стал тандем (в «Ноттинг Хилле» /1999/) с Джулией Робертс, изобразившей как бы саму себя – голливудскую кинодиву, у которой завязываются отношения с застенчивым англичанином Уильямом Тэкером. Но если картина Роджера Мичелла обнаружила определённую исчерпанность темы, то роль Дэниэла Кливера, пытающегося самыми коварными методами соблазнить наивную Бриджет Джонс (Рене Зеллвегер), обойдя более щепетильного соперника (Колин Ферт), привнесла свежую струю. Тем более это характерно для партии Премьер-министра Великобритании (2), которому на поверку тоже оказывается не чужда жажда любви ¬– и необязательно к девушке из высшего света. Кроме того, Грант добавил в своеобразную коллекцию дуэты с такими популярными и красивыми актрисами, как Сандра Буллок («Любовь с уведомлением» /2002/), оставившая о совместной работе особенно приятные воспоминания, Дрю Бэрримор («С глаз долой, из чарта – вон!» /2007/), Сара Джессика Паркер («Супруги Морган в бегах» /2009/)…

Впрочем, в последние годы Хью Грант появлялся и в совсем необычном качестве. Например, в образе язвительного бездельника Джорджа Уэйда («Мой мальчик» /2002/), который вынужден искать общий язык с замкнутым ребёнком. Или даже – Президента США Мартина Твида, в один прекрасный день впавшего в апатию и задумавшегося над истинным смыслом американской мечты. Медленно (да ещё с перерывами в несколько лет!), но верно актёр расширяет амплуа, всё дальше уходя от навязчивого имиджа. Его последняя работа, в научно-фантастической притче «Облачный атлас» /2012/, открывает в данном отношении любопытные перспективы.

__________
1 – Впрочем, есть мнение, что это было нестандартным рекламным ходом.
2 – Между прочим, в «Реальной любви» /2002/ состоялась его четвёртая встреча с Эммой Томпсон.

© Евгений Нефёдов, 08.01.2013