Мартин Шин / Martin Sheen

«Я люблю быть испанцем почти так же сильно, как и быть ирландцем, а ирландцем быть я просто обожаю», – частенько повторяет Мартин Шин. Однако в данном высказывании многим слышится не одна лишь гордость за предков, принадлежащих к двум славным европейским народам. Мартин не особо скрывал от общественности, что его мама Мэри Энн Фелан не просто эмигрировала с исторической родины, но и лично знала членов ИРА, а отец Франсиско Эстевес, будучи испанцем, попал в США с Кубы. Значит, не должна удивлять редкостная политическая активность актёра, известного благодаря акциям протеста, участию в предвыборных кампаниях и судебных процессах либерального толка, многочисленным (около семидесяти!) арестам полицией ничуть не меньше, чем своими ролями.

Это, конечно, вообще характерно для «звёзд» американского экрана, заблиставших в 1960-70-е – и остаётся лишь порадоваться, что славную традицию поддерживают лицедеи последующих поколений, включая детей Мартина: Чарли Шина и Эмилио, Рамона и Рени Эствевесов. Однако урождённый (1) Рамон Антонио Джерард Эстевес, выбравший более благозвучный для уха американцев псевдоним, остаётся своеобразным символом ещё и благодаря своей ведущей партии. При двухстах с лишним кино- и телевизионных проектах, в которых Шину-старшему довелось принять участие, его помнят и безошибочно узнают во всём мире преимущественно по образу капитана Уилларда, ставшего свидетелем и непосредственным участником «апокалипсиса сегодня». Американского офицера, чей патриотизм и вообще убеждённость в правоте командования, пославшего убить помешавшегося полковника Курца, постепенно иссякают. Режиссёр Фрэнсис Форд Коппола, если верить прессе, обращался с исполнителями предельно жёстко – и хуже всех именно с Шином, чья психика подверглась суровому испытанию. Но результат того, пожалуй, стоил…

Впрочем, было бы несправедливостью утверждать, будто в карьере Мартина Шина больше не наблюдалось ничего достойного. Он дебютировал на ТВ ещё в начале 1960-х, мелькнув в ряде телесериалов («Дорога 66», «Обнажённый город», «Истсайд/Вестсайд» и т.д.), однако первого признания добился на Бродвее, где в 64-м году получил премию «Тони» за второплановую роль в пьесе Фрэнка Д. Гилроя «Предметом были розы». А вскоре кинорежиссёр Ларри Пирс предложил ему выразительную партию в социальной драме «Инцидент, или Случай в метро» /1967/ – молодого садиста Арти Коннорса, на пару с приятелем терроризирующего пассажиров нью-йоркского метро. Наряду с экранизацией упомянутой гилроевской пьесы, где Мартин повторил своё сценическое достижение, это стало серьёзной заявкой на покорение кинематографа.

Режиссёры сравнительно быстро признали Мартина. В частности, ему предложили неплохие роли, соответственно капитана Уильямса и лейтенанта 1-го класса Доббса, Джордж К. Скотт (в телевизионной военной драме «Андерсонвильский процесс» /1970/) и Майк Николс – в блистательной антимилитаристской сатире «Уловка-22» /1970/. А после ряда менее удачных картин («Прощай, бедняжка Энн» /1971/, «Ни барабанов, ни горнов» /1972/, «Ярость» /1972/ и т.п.) неожиданно пришло время для подлинного бенефиса – и первого звёздного часа. Терренс Малик мастерски обыграл типаж Мартина Шина, как и его юной партнёрши Сисси Спейсек, показав актёра в обличии Кита, скитающегося вместе с подругой по имени Холли по бесприютным землям Америки – настоящим пустошам. Шин блистательно передал амбивалентность натуры своего героя, являющегося преступником (да ещё с ярко выраженными садистскими наклонностями) в той же степени, в какой и – неприкаянным бунтарём… Собственно, копполовский Уиллард будет вариацией (точнее, перевёртышем) того же самого образа.

Как ни странно, 1970-е больше не порадовали актёра ощутимыми удачами – и даже такие талантливые картины, как «Католики» /1973/ и «Казнь рядового Словика» /1974/ не вызвали особого резонанса. Возможно, именно данное обстоятельство убедило Мартина Шина избрать нетипичную для Голливуда тактику. Отныне он сравнительно нечасто соглашался на главные роли. Правда, в активе «звезды» всё же есть яркие партии: полицейского психолога Кэла Джеймисона в «Верующих», или «Угождающих богам» /1987/, Герберта Дж. Стерна в исторической драме «Суд в Берлине» /1988/, Энтони Уэйна в романтической комедии «Слуга» /1991/. Но они составляют, скорее, исключения из правила.

Постепенно Шин зарекомендовал себя как мастер второго плана, умеющий, не оттеняя, но дополняя коллег, воплотить полнокровный образ за считанные минуты экранного времени. Вспомним, например, военно-фантастическую ленту «Последний отсчёт» /1980/ или фильм об ограблении «Лазейка» /1981/, где Мартин попросту не стал конкурировать с более именитыми партнёрами: Кирком Дугласом и Альбертом Финни. Ещё ярче особенность проявилась в совместных работах с собственным отпрыском Чарли. Назовём хотя бы «Уолл-стрит» /1987/, где они изобразили представителей двух разных поколений Фоксов – честного пожилого труженика и молодого финансиста, вдруг засомневавшегося: а надо ли выбирать стезю в подражание своему кумиру Гордону Гекко? Показательна и военная драма «Муштра» /1990/, печально, с отсылкой к «вьетнамскому синдрому», трактующая вечную тему отцов и детей.

Зато избранный подход позволил Мартину Шину, не слишком беспокоясь о карьере, проводить важную линию. Так, он несколько раз воплощал на экране образы Президентов США: от легендарного Дж.Ф.К. в мини-сериале «Кеннеди» /1983/ до – параллельно, в «Мёртвой зоне» /1983/ – вымышленного потенциального главы страны Грега Стиллсона, ведущего мир прямиком к ядерной катастрофе. А особенно полюбился публике его Джозийа «Джет» Бартлетт в телесериале «Западное крыло» /1999/. Столь же выразительным получились портреты и представителя спецслужб, капитана Холлистера, в «Воспламеняющей взглядом» /1984/, и честного полицейского Оливера Куинана в скорсезевских «Отступниках» /2006/.

Актёрам уровня Мартина нет надобности гнаться за изменчивой и неблагодарной модой. Он (да и «Команда Шинов» (2) в целом) прочно занял место в истории кинематографа США и уже по одной этой причине – не будет предан забвению.

__________
1 – Он появился на свет 3-го августа 1940-го года в городе Дейтон, штат Огайо.
2 – По выражению Мэри Мерфи из TV Guide (номер от 2-го марта 2002, том 50, вып. 9, стр. 16).

© Евгений Нефёдов, 27.09.2009