Конечно, здесь не могло не сказаться качество литературного первоисточника, благо что Дж.Р.Р. Толкин, мастерски подогревавший интерес читателя на протяжении основной части повествования, не обманул ожиданий – и поразил захватывающей, масштабной кульминацией…
Между прочим, остроумный намёк на специфику относительно новой – компьютерной – разновидности генерации изображения (с её отличиями от традиционного рисунка) содержится в прологе, когда Тинтин заказывает портрет у уличного художника, подозрительно похожего на Эрже…
Фильм является, скорее, отличным (сейчас уже можно сказать – «хрестоматийным») примером экранизации классического произведения, предельно близкой к первоисточнику, но вместе с тем и не служащей банальным набором иллюстраций к тексту…
Можно признать новаторским применение не только усовершенствованных методик комбинированных съёмок (в частности, «игры» с перспективой для совмещения в кадре персонажей разного роста: людей, хоббитов, гномов), но и передовых технологий компьютерной генерации изображения…
Картина заставила говорить не только о появлении самобытного кинопроизведения или художника, но и о завершившемся процессе становления полноценной национальной кинематографии, обретшей собственное лицо (и, в частности, освободившейся от влияния австралийских канонов…
Какую всё-таки хорошую услугу оказал нам Тоуб Хупер, который, первым адаптировав прозу Стивена Кинга для телевидения («Салемские вампиры» /1979/), не просто высоко поднял художественную планку, но и заложил некие законы экранизаций произведений прославленного писателя…
Полтора часа экранного времени сложно высидеть даже не из-за обилия натуралистичных кадров и эпатажных выпадов (об этом зрителя честно предупредили уже в заголовке!), а по той простой причине, что шутка кажется непомерно затянутой и плоской…
