Воспетый Жаном-Жаком Руссо естественный человек на поверку давно умер – и никакие радости (включая интимное общение с сексапильной туземкой, с трудом отвоёванной у её жениха-воина в ходе напряжённых состязаний) не сумеют перевоспитать безнадёжную жертву цивилизации…
Казалось бы, уж самому-то Джиму Хенсону, главному идеологу легендарного телешоу и вообще – одному из ведущих мастеров кинематографа для детей, удастся без труда превзойти достижения Джеймса Фроули. К тому же, действие продолжения развёртывается в старой доброй Англии…
Секрет Даниэль поневоле выходит за рамки медицины – и уже не знаешь, имеем ли мы дело с необычным душевным расстройством или здесь отдаёт мистикой… Во всяком случае доктор Бретон, пытающийся спасти бывшую супругу от неприятностей, напоминает зловещего демона…
От мастера, последовательно развенчивавшего мифы так называемого открытого общества, но всё-таки неразрывно связанного с американской культурой, никто, видимо, не ожидал столь хлёсткого политического выпада – да ещё после завершения «холодной войны»…
Мужская половина (треть? четверть?) аудитории наверняка отнесётся к мятущейся героине с покровительственной иронией: дескать, как это всё знакомо… Но госпоже Эспозито хватает выдержки, чтобы, с явным сочувствием показывая метания бедняжки, в то же время не стать безоговорочно на её сторону…
На сеансе периодически возникает ощущение, что смотришь салонную комедию «золотого века» Голливуда – только в негритянском исполнении. А на вечные жалобы Тайлера, закадычного приятеля Маркуса, на расизм, который нет-нет да и даёт о себе знать в Америке, Грэм быстро находит, что ответить…
«Американская мечта» Славы Цукермана, что и говорить, сбылась. Он, разумеется, не обладал непререкаемым авторитетом у западных продюсеров, как Андрей Тарковский или Сергей Бондарчук, и даже не надеялся пробиться в голливудскую студийную систему…
Естественно, изменения не могли не привести к известному упрощению замысла, пусть присутствие кинодраматурга Жана-Лу Дабади (в качестве пилота на фотографии – мужа Шарлотты, так некстати вернувшегося домой) и должно послужить знаком того, что в главном авторы остались верны предшественникам…
«Мой фильм не о Вьетнаме, он сам – Вьетнам». Фразу, произнесённую Фрэнсисом Фордом Копполой на пресс-конференции на Каннском международном кинофестивале, в рамках которого состоялась мировая премьера картины, можно было бы счесть бравадой художника…
Возможно, Роберт Лоуренс, занимавший тогда пост вице-президента Columbia Pictures, и переборщил по части восторгов, расточаемых в адрес одноимённого (опубликованного в 1984-м году) романа Джея МакИнерни, которого возвёл в ранг выразителя чаяний собственного поколения…
